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        基本樂理的若干問題芻議

        2019-12-17 19:08:43狐紅偉
        黃河之聲 2019年23期
        關(guān)鍵詞:定義學(xué)科

        狐紅偉

        (臨汾市文化藝術(shù)學(xué)校,山西 臨汾 041000)

        我國(guó)是文化底蘊(yùn)非常深厚的國(guó)家,音樂的發(fā)展可以追溯到幾千年之前,但是近些年,我國(guó)的音樂文化受到了西方音樂文化的沖擊,在其發(fā)展上存在了一定的問題。近幾年來,我國(guó)對(duì)音樂學(xué)科的發(fā)展有一些新的認(rèn)識(shí),并且對(duì)音樂學(xué)科中的基本樂理的定義以及一些基本的理論問題進(jìn)行了一定的分析,總結(jié)出了一些問題。筆者總結(jié)了在音樂學(xué)科的研究中的一系列基本樂理問題進(jìn)行了分析,希望能夠通過筆者的研究,拋磚引玉,促進(jìn)各位同仁對(duì)此問題進(jìn)行研究。

        定義是對(duì)事物的本質(zhì)進(jìn)行一定的描述,也是能夠讓初學(xué)者對(duì)這一學(xué)科進(jìn)行充分認(rèn)識(shí)的途徑。近些年來,人們對(duì)音樂學(xué)科的學(xué)習(xí)重視度有所提升,市面上的樂理書種類也比較多。但是由于市場(chǎng)的監(jiān)管不夠嚴(yán)格,所以導(dǎo)致目前市面上出現(xiàn)了許多有質(zhì)量問題的樂理書籍,而且還有些書籍對(duì)樂理的定義不同,使得學(xué)習(xí)者在進(jìn)行基本樂理的學(xué)習(xí)時(shí)會(huì)產(chǎn)生一定的誤區(qū)。筆者對(duì)基本樂理學(xué)科中的一些典型定義的研究,希望能夠闡述基本樂理學(xué)科中的一些問題。

        (一)附點(diǎn)音符。筆者通過對(duì)市場(chǎng)上的樂理書進(jìn)行了查閱分析,總結(jié)出了附點(diǎn)音符的兩大主要定義。一類是先說附點(diǎn)音符而后說一般音符,如附點(diǎn)四分音符;另外一類則是先說一般音符而后說附點(diǎn),如四分附點(diǎn)音符。這兩種定義,說法都是目前樂理書籍中運(yùn)用到的,而且各自占據(jù)的運(yùn)用比例也都比較大。筆者,對(duì)用哪一種方式進(jìn)行命名最好進(jìn)行了一定的分析,筆者認(rèn)為這兩種方式對(duì)于樂理學(xué)科的發(fā)展都沒有大影響。但是從漢語(yǔ)語(yǔ)法邏輯的研究中,筆者認(rèn)為這兩種用法在漢語(yǔ)語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上都沒有問題,屬于偏正結(jié)構(gòu)。從定義上,作者認(rèn)為應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是附點(diǎn)音符,為“正”,而“偏”是指回答“什么樣的”。所以,從詞義上來看,四分附點(diǎn)音符這種用法是最好的,在定義上更加準(zhǔn)確,利于學(xué)習(xí)者進(jìn)行區(qū)分。

        (二)變化半音。變化半音的定義有幾種,例如早期的變化半音的定義則是指的“由同一音級(jí)的兩種不同形式所構(gòu)成的半音”,筆者認(rèn)為這種定義方式是目前最準(zhǔn)確的。但是隨著時(shí)代的發(fā)展,我國(guó)近年來出現(xiàn)了許多新的定義形態(tài),部分樂理書籍認(rèn)為,變化半音指的是“由同一音級(jí)或隔開一個(gè)音級(jí)構(gòu)成的半音。”這種定義方式有可能是近年來樂理學(xué)科的柔和發(fā)展所致,由于受到變化全音定義的影響,所以部分學(xué)者將變化半音定義如此。但是筆者認(rèn)為這種定義方式其實(shí)是不太準(zhǔn)確的。因?yàn)橛袠防韺W(xué)科的學(xué)習(xí)可以得知,相隔一音極構(gòu)成的半音在音程上應(yīng)該是倍減三度,但是在實(shí)際的樂理運(yùn)用中除了一、四、五、八度才會(huì)運(yùn)用到這種理論。所以在定義上來看,筆者認(rèn)為還是早期對(duì)變化半音的定義描述比較準(zhǔn)確,而且在實(shí)踐運(yùn)用中,這種定義也能夠說得通,不過學(xué)科的發(fā)展是無垠的,因此,還要借鑒傳統(tǒng)的樂理定義,緊跟時(shí)代的發(fā)展進(jìn)行研究,促進(jìn)樂理學(xué)科的發(fā)展。

        (三)連音符的寫法。筆者對(duì)連音符的寫法也進(jìn)行的一定的分析,首先對(duì)連音符的定義進(jìn)行描述,即將音值進(jìn)行自由分配,但是音值的數(shù)量與基本劃分不一致。連音符的學(xué)習(xí)是非常重要的與學(xué)習(xí)者的節(jié)奏把握有一定的關(guān)系,目前市面上的樂理書籍對(duì)連音符的定義層次不齊,筆者選取了一種最具認(rèn)可的兩種定義形式進(jìn)行了分析。一類是節(jié)奏劃分,一類是基本劃分,基本劃分是按照音符的幾何級(jí)數(shù)進(jìn)行劃分的。通過研究可以發(fā)現(xiàn),在連音符的寫法中,與基本劃分存在一定的對(duì)應(yīng)關(guān)系。

        (四)在學(xué)習(xí)基本樂理的過程中會(huì)存在“旋律大”和“小調(diào)音階”的現(xiàn)象。在絕大多數(shù)音樂書籍中,都是按照自然大調(diào)音階排列的順序來寫相關(guān)的內(nèi)容。也可以次啊用下行的形式來控制旋律和音階。在實(shí)際上行的過程中,起主要的內(nèi)容與自然大調(diào)保持一致。這樣一類定義不會(huì)互相矛盾,也不會(huì)顯得不合邏輯。其中,包括自然大調(diào)、和聲大調(diào)和旋律大調(diào)三者關(guān)系是相互并列的,也沒有專注于哪一種大調(diào)。所謂的“上行與自然大調(diào)保持一致”指的就是自然大調(diào),其本身就是旋律大調(diào)中的一個(gè)部分。一般而言,旋律小調(diào)和旋律大調(diào)的情況基本一致。翻開所有的樂理書籍,幾乎都可以直接將小調(diào)音階定義為上行的自然小調(diào)Ⅵ,并將Ⅶ直接升高半音。

        另外,小調(diào)式內(nèi)部三種類別之間都會(huì)有所差異。但是其內(nèi)部也是并列的,并不能夠互相替代。所以會(huì)讓人對(duì)自然小調(diào)產(chǎn)生錯(cuò)誤理解。但是,真正的旋律小調(diào)只體現(xiàn)在上行和下行的自然小調(diào)內(nèi)部,只有極少數(shù)小調(diào)為旋律小調(diào)。因此,在寫旋律小調(diào)的過程中不能夠只寫下行小調(diào)。這其實(shí)和只寫下行音階和不寫上行音階的道理是一致的。

        從大量音樂作品中可以看出,多數(shù)旋律都只能夠在片斷中出現(xiàn)。如果只是在下行時(shí)才采用旋律大調(diào),并在上行時(shí)采用旋律大調(diào),內(nèi)部的旋律就能夠被更好地更替。如果采用的是小調(diào)式曲調(diào),并在上行時(shí)采用旋律小調(diào),就能夠被自然小調(diào)所更替。如果以自然大小調(diào)味基礎(chǔ),各種旋律就會(huì)獨(dú)立存在。通常,可以將這種曲調(diào)稱為調(diào)式方法。柴可夫斯基鋼琴曲內(nèi)部的《船歌》就是其中一例。

        綜上所示,在我國(guó)的基本樂理學(xué)科的發(fā)展中還存在著一定的問題,筆者只對(duì)一些問題進(jìn)行了分析,但是不足以證明我國(guó)基本樂理學(xué)科的真實(shí)研究結(jié)論,希望能夠通過筆者的研究,提升相關(guān)學(xué)者的研究興趣,促進(jìn)我國(guó)基本樂理學(xué)科的發(fā)展。隨著各類樂曲有效地融合在一起,樂理知識(shí)也會(huì)發(fā)揮更好的作用。

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