段新惠

（信陽(yáng)師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，河南 信陽(yáng) 464000）

大提琴是一種獨(dú)奏樂(lè)器，它的音色和人聲很接近，其是諸多弓弦樂(lè)器中唯一一個(gè)可以涵蓋所有人聲音域的一種樂(lè)器，所以大提琴也被稱作是人性化樂(lè)器。正是大提琴所具備的這些特征使其可以演奏出各種接近人聲深沉感人的旋律，帶給人們一種更加親切溫暖的感覺(jué)，大提琴所演湊出來(lái)的音樂(lè)更容易引起人們的情感共鳴，更會(huì)拉近聽(tīng)眾與音樂(lè)之間的距離，也因此奠定了大提琴在影視音樂(lè)作品當(dāng)中的地位，體現(xiàn)出不可或缺的重要價(jià)值。

一、大提琴的簡(jiǎn)介以及發(fā)展概況

在整個(gè)提琴家族樂(lè)器當(dāng)中，大提琴屬于下中音樂(lè)器，其在管弦樂(lè)隊(duì)中位于次中音或者低音弦樂(lè)器行列。大提琴雖然音色非常渾厚飽滿，但卻難以掩蓋它自身開(kāi)朗開(kāi)放的個(gè)性。與其他提琴相比，大提琴更適合演奏比較抒情的旋律，大提琴所演奏出來(lái)的音樂(lè)總會(huì)給人一種低調(diào)、深沉卻又錯(cuò)綜復(fù)雜的情感，很容易抓住聽(tīng)眾的心。此外，大提琴在管線樂(lè)隊(duì)中也會(huì)和其他低音提琴來(lái)共同承擔(dān)樂(lè)曲的低音演奏部分，因此，大提琴也會(huì)被人們稱作“音樂(lè)貴婦”。

大提琴的音色雖然適合次中音和低音，但是它的音色卻從不缺乏激情，情感表達(dá)范圍也非常廣泛，它可以扮演非常多的音樂(lè)角色，其既可以憑借中間兩根弦在整個(gè)節(jié)奏中發(fā)揮中堅(jiān)作用，也可以隨時(shí)加入到低音陣營(yíng)當(dāng)中，在低聲部領(lǐng)域配合演奏出沉重的嘆息。在交響樂(lè)團(tuán)中，大提琴經(jīng)常會(huì)讓其他種類的樂(lè)器相形見(jiàn)絀，很多輝煌震撼的樂(lè)曲風(fēng)格中，創(chuàng)作者總是偏向于大提琴，他們會(huì)賦予大提琴表現(xiàn)如歌的旋律的使命，這也是大提琴在演奏過(guò)程中最輝煌的時(shí)刻。

關(guān)于大提琴，雖然現(xiàn)代有很多學(xué)者和專家都在積極致力于它的研究工作，但是目前還沒(méi)有人能夠百分之一百確定大提琴最準(zhǔn)確的起源。現(xiàn)代社會(huì)中的一種普遍說(shuō)法是：大提琴是由維奧爾琴演變而來(lái)的，最早是在歐洲各地出現(xiàn)并流行開(kāi)來(lái)，時(shí)間應(yīng)該是在十五世紀(jì)中期到十六世紀(jì)。大提琴作為龐大提琴家族里的一種類型，其和小提琴、中音提琴、大提琴、倍低音提琴都是從古代維奧拉演變而成的。關(guān)于維奧拉，它的形狀要比現(xiàn)在我們所使用的大提琴要更平一些，雖然音量不是很大，但維奧拉的聲音是比較甜美的，而且非常樸實(shí)醇厚，其也分為倍低音、低音、中音、高音。

從羅賓·斯托威爾的書(shū)中，我們可以知道大提琴的前身是古代的低音奧維拉。原來(lái)的大提琴是沒(méi)有支琴桿的，其主要是依靠大提琴的觸角來(lái)支撐整個(gè)琴身。但是，演奏者在演奏時(shí)越來(lái)越覺(jué)得依靠雙腳來(lái)支撐整個(gè)琴身的重量是非常困難的，因此才有了支琴桿的出現(xiàn)。

二、關(guān)于大提琴的音色和結(jié)構(gòu)分析

（一）大提琴的音色

眾所周知，大提琴的音色給人的感覺(jué)是優(yōu)美的，但是卻略帶蒼涼感和沉重感。在諸多提琴中，大提琴的音色顯得格外堅(jiān)定且穩(wěn)重。但是，大提琴卻總是能在突然之間給人驚喜，給人一鳴驚人的感覺(jué)。當(dāng)整首音樂(lè)聽(tīng)下來(lái)有一種深沉的感覺(jué)的時(shí)候，聽(tīng)眾總是會(huì)聯(lián)想到大提琴的聲音。在筆者看來(lái)，大提琴更像是一位紳士，成熟而有魅力，它總是會(huì)在遇見(jiàn)你的時(shí)候向你鞠一個(gè)躬，然后靜靜地給你講述它神秘的故事。

在很多的交響樂(lè)中，我們幾乎聽(tīng)不到大提琴的聲音，但是它卻總是在其中扮演著重要的角色，沉穩(wěn)而矜持，不露鋒芒。大提琴像是一位默默付出的母親，永遠(yuǎn)都在等待著從遠(yuǎn)方歸來(lái)的孩子。大提琴的旋律是非常優(yōu)美的，它的傾訴是有靈魂的，但它不愿意炫耀自己，也不想受到太多的關(guān)注。它是低調(diào)而持久的，當(dāng)一首交響樂(lè)曲中所有的聲音都漸漸褪去之后，大提琴依然閃耀著它的光彩。

（二）大提琴的結(jié)構(gòu)

大提琴和提琴家族中其他成員一樣，都有四根弦，音域約為四個(gè)八度。其實(shí)，在提琴家族中大提琴的結(jié)構(gòu)不是最大的，但大提琴的聲音卻是最渾厚有力的。從外形上看，大提琴看起來(lái)并不復(fù)雜也不突出，但從音色和聲音來(lái)看，大提琴卻是比較復(fù)雜多變的。在大提琴中，調(diào)整四根弦的黑色的軸就像是四只耳朵從側(cè)面凸出來(lái)，其和小提琴相比，大提琴的弦軸盒的比例要更小一些，其目的是為了帶動(dòng)起和固定好里面更粗的琴弦。而大提琴頂端也裝飾著非常漂亮的巴羅克琴頭，這也是提琴家族的共同特征。

在筆者看來(lái)，大提琴所有結(jié)構(gòu)中最漂亮的部分當(dāng)屬琴頸。琴頸就和我們?nèi)祟惖牟弊右粯?，彰顯著整個(gè)大提琴的氣質(zhì)。琴頸是聯(lián)系大提琴頭部和全身的重要部分，琴頸、琴頭、弦軸盒是用同一塊木刻成的。大提琴的琴身面板、背板、側(cè)板組合成完美的大音箱，而琴頸的指板寬度從弦枕頂端開(kāi)始增加，其目的是為了確保弓子的流暢性。拉弦板恰到好處地在琴身的下半部分把琴弦牢牢地抓住。還有就是它纖細(xì)卻有力的支琴桿可以把琴穩(wěn)穩(wěn)地支撐在兩腿與地面之間。

三、以影視作品《臥虎藏龍》為例來(lái)分析大提琴的重要應(yīng)用

（一）大提琴在《臥虎藏龍》主題曲《月光愛(ài)人》中的應(yīng)用

《臥虎藏龍》是中國(guó)電影的經(jīng)典之作，而《臥虎藏龍》的主題曲《月光愛(ài)人》也是大眾非常熟知和喜歡的經(jīng)典電影歌曲。其是由歌手李玟和著名創(chuàng)作人馬友友共同完成的，這種跨界組合在當(dāng)時(shí)掀起了一股不小的熱潮，更是達(dá)到了預(yù)期的理想效果?！对鹿鈵?ài)人》這首歌曲的基礎(chǔ)便是影片中的大提琴旋律，也是整個(gè)電影插曲的總結(jié)。在《月光愛(ài)人》中，完全開(kāi)啟了大提琴演奏的另一片天地，其將大提琴音樂(lè)實(shí)現(xiàn)了流行化模式，采用了流行音樂(lè)中喜歡使用的單節(jié)裝飾音。這樣的創(chuàng)作手法讓聽(tīng)眾聽(tīng)上去會(huì)有一種別出心裁的體驗(yàn)，甚至?xí)в幸环N“BLUES”的風(fēng)格。在這首歌曲中，馬友友對(duì)音樂(lè)的獨(dú)特處理也使得原本低沉穩(wěn)重的大提琴音色變得輕松愉悅起來(lái)。

除此之外，歌曲創(chuàng)作者譚盾選用了李玟和馬友友來(lái)共同演唱，完美實(shí)現(xiàn)了東方傳統(tǒng)的西式演繹，深受大眾的喜愛(ài)與認(rèn)可，也成功將一直保持低調(diào)風(fēng)格的大提琴音樂(lè)展現(xiàn)出更多特色，大提琴音樂(lè)也開(kāi)始擁有了流行音樂(lè)的屬性，更具娛樂(lè)性和參與性，商業(yè)價(jià)值得到很大提升，大眾也重新認(rèn)識(shí)了大提琴這一樂(lè)器。

（二）《臥虎藏龍》的成功為我國(guó)大提琴音樂(lè)在影視音樂(lè)作品中的創(chuàng)作開(kāi)辟了全新天地

在當(dāng)前的音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域中，價(jià)值最高的兩大獎(jiǎng)項(xiàng)分別是奧斯卡“最佳主題曲”和“最佳原創(chuàng)音樂(lè)”。這兩大獎(jiǎng)項(xiàng)的獲獎(jiǎng)歌曲不僅標(biāo)志著這一時(shí)期全球音樂(lè)發(fā)展的風(fēng)向，更標(biāo)志著這一階段全球電影音樂(lè)的巔峰。《臥虎藏龍》的成功將中國(guó)的大提琴音樂(lè)推向了全世界，大提琴帶給全球全新的東方審美體驗(yàn)。與此同時(shí)，其也給大提琴音樂(lè)在影視作品中的創(chuàng)作與應(yīng)用開(kāi)辟了全新天地，提供了全新的發(fā)展方向。

眾所周知，在社會(huì)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的大背景下，文化藝術(shù)的發(fā)展速度也越來(lái)越快，大提琴音樂(lè)也隨之得到了推廣與應(yīng)用。但是，我們必須要認(rèn)識(shí)到在音樂(lè)創(chuàng)作中，大提琴并未受到足夠的重視，這也是我國(guó)音樂(lè)發(fā)展史上的一大軟肋。雖然很多大提琴的演奏家和教育家都在積極致力于大提琴音樂(lè)的創(chuàng)新與改革，也創(chuàng)作出了很多經(jīng)典優(yōu)質(zhì)的大提琴作品，但是這些作品卻始終未能真正走進(jìn)聽(tīng)眾的心里，聽(tīng)眾對(duì)大提琴的興趣始終不是很高。而大提琴音樂(lè)在《臥虎藏龍》電影中的成功應(yīng)用成功打通了大提琴未來(lái)發(fā)展的一個(gè)重要渠道，在影視領(lǐng)域中穿插大提琴音樂(lè)，這種打破傳統(tǒng)創(chuàng)作理念的束縛，從最樸素、最真實(shí)的中國(guó)音樂(lè)著手，結(jié)合現(xiàn)代各先進(jìn)媒介藝術(shù)的創(chuàng)作必將為中國(guó)大提琴音樂(lè)的發(fā)展加入最為新鮮的動(dòng)力，讓大眾在觀看電影的同時(shí)感受到大提琴音樂(lè)的魅力。《臥虎藏龍》已經(jīng)成為我國(guó)大提琴音樂(lè)發(fā)展歷史中的一個(gè)重要里程碑。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，影視音樂(lè)作品的不斷發(fā)展為大提琴提供了越來(lái)越廣泛的發(fā)展空間，大提琴憑借自身獨(dú)特的屬性與優(yōu)勢(shì)也必然能夠在影視音樂(lè)作品中發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用?？v觀現(xiàn)階段大提琴在影視音樂(lè)作品中的應(yīng)用現(xiàn)狀，不難發(fā)現(xiàn)未來(lái)大提琴的發(fā)展不可估量?，F(xiàn)在的大眾也越來(lái)越愿意敞開(kāi)懷抱去容納大提琴，去聆聽(tīng)大提琴演奏出來(lái)的音樂(lè)，他們渴望通過(guò)大提琴來(lái)產(chǎn)生心靈上的共鳴。