王筱涵

（哈爾濱音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150028）

一、俄羅斯浪漫曲的發(fā)展歷程

浪漫曲就聲樂類而言也是藝術(shù)歌曲的另一種稱呼，十八世紀(jì)中期這種藝術(shù)體裁以俄羅斯民歌為基礎(chǔ)，逐漸形成俄羅斯浪漫曲這種聲樂題材，到了十八世紀(jì)后期，社會(huì)各階層一度追捧兩位浪漫曲的先驅(qū)作曲家，杜布揚(yáng)斯基和科茲洛夫斯基，值得一提的是，結(jié)合作曲家融入的西方華爾茲等音樂風(fēng)格，再加上歌唱家精彩的演繹更是掀起了熱潮，最終形成了頗有俄羅斯民族風(fēng)格的浪漫曲。

十九世紀(jì)浪漫曲在俄羅斯廣為流傳，并出現(xiàn)了古典浪漫曲的開拓者格林卡，也奠定了俄羅斯浪漫曲一步步完善走向成熟。十九世紀(jì)中葉被譽(yù)為俄羅斯音樂大師的柴可夫斯基創(chuàng)作了一百余首浪漫曲，作品體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)與理想的沖突性，二十世紀(jì)初拉赫瑪尼諾夫作為晚期浪漫主義代表人，不僅延續(xù)了柴可夫斯基等音樂大師的音樂風(fēng)格，還融入了許多20世紀(jì)的當(dāng)代元素并將浪漫曲的創(chuàng)作推向了巔峰。

二、拉赫瑪尼諾夫和他的浪漫曲創(chuàng)作

謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫是浪漫主義晚期的偉大作曲家，[1]出生于俄羅斯謝苗諾沃的一個(gè)富足家庭且擁有良好的音樂環(huán)境，人生中卻也飽含悲歡起落，經(jīng)歷了家業(yè)衰敗、親人的離去、愛情的波折、不被人所理解的冷眼嘲笑、作品慘遭失利等等，他這一生偉大的成就與他的生活和經(jīng)歷是相輔相成的，他的創(chuàng)作種類很多，鋼琴、管弦樂、室內(nèi)樂、合唱以及浪漫曲等等，拉赫瑪尼諾夫一生的創(chuàng)作中，藝術(shù)歌曲方面的創(chuàng)作占據(jù)著很大的部分，[2]其中在1890年到1916年間共創(chuàng)作了八十三首，而且他的浪漫曲幾乎都是在他創(chuàng)作巔峰時(shí)的產(chǎn)物，在俄羅斯200多年的浪漫曲史上有著重要的地位。拉赫瑪尼諾夫在童年時(shí)期就接受了嚴(yán)厲母親的鋼琴教育，九歲時(shí)就進(jìn)入圣彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，之后又進(jìn)入莫斯科音樂學(xué)院，為以后的音樂之路奠定了夯實(shí)的基礎(chǔ)。

19世紀(jì)時(shí)期的音樂可以說是以浪漫主義和民族主義為主導(dǎo)的，個(gè)人內(nèi)心情感的流露和大眾人民的精神訴求的沖擊時(shí)代，看起來格格不入?yún)s被拉赫瑪尼諾夫成功的交織在了一起，比較遺憾的是，拉赫瑪尼諾夫?qū)τ谠娫~的創(chuàng)作沒有太大的天賦，所以他的部分作品的歌詞都采納了很多著名詩人的詩歌作品，賦予了作品更加深刻的意義，從而完美展現(xiàn)出來。拉赫瑪尼諾夫的音樂力圖表現(xiàn)我們常人的真實(shí)情感并讓聽眾易于直觀理解的表現(xiàn)方式，渴望理解的心情，浪漫曲充分表現(xiàn)了他對(duì)生活的向往和熱愛以及對(duì)祖國(guó)的美好情懷，也使這些浪漫曲成為了世界聲樂史上最寶貴的財(cái)富。在拉赫瑪尼諾夫離開自己的祖國(guó)之后，他的浪漫曲作品也隨之遁跡銷聲了。

三、拉赫瑪尼諾夫浪漫曲的特點(diǎn)

沒有絕對(duì)的偶然，音樂也是一樣的，拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲無論是抒情的還是戲劇性的，都有著強(qiáng)烈的民族性和鮮明的時(shí)代氣息，具有高級(jí)的藝術(shù)形式和有韌性的藝術(shù)張力。1914年俄國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)掀起了推翻沙皇專制的革命運(yùn)動(dòng)，對(duì)此拉赫瑪尼諾夫也極力支持，這一時(shí)期極具鮮明的時(shí)代性作品的思想深入人心，彰顯了不斷高漲的民主革命思潮。[3]如《春潮》、《丁香》、《風(fēng)暴》、《我的田野》等抒情且浪漫的作品，旋律優(yōu)美，以俄羅斯的民族精神和祖國(guó)大自然的山水風(fēng)光相結(jié)合表達(dá)情感，不僅描繪了一幅充滿詩意的風(fēng)景畫，而且也展現(xiàn)了豐富的個(gè)人情感，讓音樂的主題也得以升華，也反襯了對(duì)現(xiàn)實(shí)的憎惡和無奈。

在創(chuàng)作《丁香》這部作品時(shí)，音樂事業(yè)發(fā)展也十分順利，也正是拉赫瑪尼諾夫與其愛人最甜蜜的時(shí)候，不僅是《丁香》，整套浪漫曲都獲得了人們的極度認(rèn)可，就《丁香》這首浪漫曲來看，是以特有的俄式風(fēng)格三音列為基礎(chǔ)，雖然簡(jiǎn)樸，由二十小節(jié)構(gòu)成全曲，但是流動(dòng)性非常強(qiáng)，節(jié)奏靈活，旋律推動(dòng)著情感，仿佛能聞到沁人心脾的丁香花的味道，不得不在腦海中構(gòu)思出音樂畫面感，平緩的鋼琴伴奏部分更加烘托了丁香花蔓延開來的安寧意境，全曲多次使用了漸強(qiáng)和漸弱，體現(xiàn)了情感的變化和起伏，體會(huì)大自然帶給生命的朝氣，這首浪漫曲雖不具有戲劇成分，卻充滿韻律。

“能躲在藝術(shù)世界中去不看可悲情景的人是幸福的，遺憾的是我不能工作來忘懷和避開。”拉赫瑪尼諾夫曾這樣說過，除了描繪自然的浪漫曲，還有一部分作品有著濃厚的悲壯色彩，如《士兵的妻子》這部作品，把音樂作為強(qiáng)有力的載體，用訴求的方式來表達(dá)情感，以此得到慰藉。在1917年由于對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)果的迷茫，加上對(duì)家鄉(xiāng)的思念，對(duì)他的創(chuàng)作都產(chǎn)生了巨大的影響，之后的一些作品具有強(qiáng)烈的戲劇性并都帶有一些憂郁元素，這首浪漫曲是站在妻子的角度上訴求她對(duì)丈夫的思念和傾訴自己的憂傷，表達(dá)了作曲家對(duì)命運(yùn)的無法挽回的痛苦，除此之外還有《士兵的妻子》、《孤獨(dú)》、《我多么痛苦》、《一切都成為過去》等等，都貫穿了悲愴性的色彩，與抒情性的浪漫曲形成鮮明的對(duì)立沖突。

四、結(jié)語

總之，本文主要通過俄羅斯浪漫曲的發(fā)展歷程、拉赫瑪尼諾夫和他的浪漫曲創(chuàng)作以及拉赫瑪尼諾夫浪漫曲的特點(diǎn)并以《士兵的妻子》和《丁香》為例來進(jìn)行研究與分析，拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲題材也是很廣泛的，他的作品不僅飽含了對(duì)祖國(guó)的情懷和對(duì)故鄉(xiāng)大自然的熱愛，還有他得天獨(dú)厚的音樂才能，也正是他這種執(zhí)著的音樂精神使其創(chuàng)作的作品讓后人不得不嘆服，全面的體現(xiàn)了俄羅斯音樂文化，為浩瀚的藝術(shù)歌曲世界貢獻(xiàn)了寶貴的財(cái)富，筆者會(huì)更認(rèn)真的研究和探索拉赫瑪尼諾夫更多地浪漫曲作品，讓更多人了解它的價(jià)值。