□劉 嬌 魯迅美術(shù)學(xué)院

在中西方繪畫藝術(shù)特點(diǎn)的前提下，取材于戲劇的繪畫藝術(shù)作品，以《趙氏孤兒》和《哈姆雷特》為例，中國多為近現(xiàn)代連環(huán)畫，實(shí)用性強(qiáng)，多表現(xiàn)為插圖，起到故事情節(jié)輔助說明的用途。西方繪畫多為主題性繪畫藝術(shù)，再現(xiàn)性強(qiáng)，如莎士比亞的戲劇，成為維多利亞時(shí)代畫家重要的創(chuàng)作主題，也對(duì)“拉斐爾前派”的畫家們產(chǎn)生了巨大影響。

一、中西方繪畫對(duì)比

拋開現(xiàn)當(dāng)代中西方藝術(shù)觀念融合后的藝術(shù)局面，縱觀中西方藝術(shù)史，中西方繪畫最大的差異是：中國繪畫造型特點(diǎn)傾向于寫意；西方繪畫造型特點(diǎn)傾向于寫實(shí)。雖然中西方繪畫都源于對(duì)生活的觀察，但他們的表達(dá)方式卻完全不同。

中國繪畫不追求畫面科學(xué)透視，不追求人物的人體解剖的準(zhǔn)確，而是追求筆墨的韻味和似與不似之間的意境，給人以更多的想象空間和文化聯(lián)想；西方繪畫自文藝復(fù)興以來更追求科學(xué)準(zhǔn)確地再現(xiàn)場景，注重科學(xué)的透視、光影關(guān)系、人物解剖，以及空間的邏輯性。另外，中西方繪畫在繪畫工具和繪畫材料上的差別也決定了繪畫表現(xiàn)上的巨大差別，西方的油畫材料更適合空間、質(zhì)感、色彩的表現(xiàn)；中國的繪畫材料更適合思想的表現(xiàn)和意境的營造，取決于中西方繪畫的根本差異決定于地域的稟賦和文化的差異。

二、中西方繪畫題材對(duì)比

中國繪畫題材大致可分為宗教畫、宮廷畫、山水畫、花鳥畫、文人畫、人物畫等，西方的繪畫題材大致可分為宗教神話、宮廷、風(fēng)俗、肖像、風(fēng)景、景物等，以戲劇為表現(xiàn)題材的繪畫在中西方繪畫中都有所呈現(xiàn)。下文在中西方繪畫特點(diǎn)的前提下，以《趙氏孤兒》和《哈姆雷特》為例，對(duì)比取材于戲劇的繪畫作品。

三、取材于戲劇《趙氏孤兒》的中國繪畫藝術(shù)作品

元雜劇《趙氏孤兒》是由元代雜劇、戲曲作家紀(jì)君祥所作，故事主要源于司馬遷的《史記·趙世家》，講述春秋晉靈公時(shí)期，趙盾一族被屠岸賈陷害誅殺，在程嬰、韓厥、公孫杵臼等忠義之士的保護(hù)下，剛剛出生的嬰兒得救，即趙氏孤兒。程嬰撫養(yǎng)趙氏孤兒二十年，孤兒長大后，殺死屠岸賈，大仇終于得報(bào)。

關(guān)于趙氏孤兒的故事在中國古代的傳統(tǒng)繪畫中并沒有留下相關(guān)的歷史資料，能夠見到的最早的描寫“趙氏孤兒”的繪畫形式是一幅插圖。古代中國繪畫最常見的形式是小人兒書，小人兒書又叫連環(huán)畫，是一種大眾喜聞樂見的傳統(tǒng)藝術(shù)，據(jù)說連環(huán)畫在宋代成型，與印刷術(shù)的普及同步。連環(huán)畫以連續(xù)的畫面講述一部故事，故事的內(nèi)容大多是大眾喜聞樂見老少皆宜的傳統(tǒng)故事。過去，連環(huán)畫把歷史故事、古典名著的故事以中國傳統(tǒng)人物畫的形式一幅一幅地展現(xiàn)出來，對(duì)于文化水平比較低的大眾而言，能夠看到耳熟能詳?shù)墓适庐嬅媸且环N極大的樂趣。今天，連環(huán)畫也為今天的戲劇、電影提供視覺上的歷史參考資料，具有很高的歷史價(jià)值。

在當(dāng)代的國畫創(chuàng)作中也有以《趙氏孤兒》為題材的國畫作品，其以水墨留白的寫意形式展現(xiàn)了戲劇舞臺(tái)中的場景。

四、取材于戲劇《哈姆雷特》的西方繪畫藝術(shù)作品

《哈姆雷特》是莎士比亞四大悲劇代表作之一，該戲劇中復(fù)雜人物性格和完美藝術(shù)手法的運(yùn)用，代表著整個(gè)西方文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)的最高成就?！豆防滋亍分v述了丹麥王子哈姆雷特遭受了一系列的變故，最終殺死了叔父，為父報(bào)仇的故事。

莎士比亞的戲劇最終成為維多利亞時(shí)代畫家創(chuàng)作的源泉，藝術(shù)家們對(duì)心目中的戲劇情境展開了豐富的想象，其中拉斐爾前派藝術(shù)家們的作品給人們留下了深刻的印象，這些作品也成為傳世的不朽名作。

在19世紀(jì)中期，英國有一群年輕的畫家創(chuàng)建了拉斐爾前派，他們由于不滿學(xué)院派的畫法、畫風(fēng)，對(duì)作品中單純追求華麗的貴族氣息、缺乏想象和理想、表現(xiàn)資產(chǎn)階級(jí)生活方式和市儈趣味不滿，主張回歸到意大利文藝復(fù)興時(shí)期。他們希望通過細(xì)節(jié)的刻畫、色彩的運(yùn)用，真實(shí)細(xì)膩地展示作品的內(nèi)容。

米萊斯和沃特豪斯在描繪《哈姆雷特》中奧菲利婭落水的情節(jié)時(shí)，以高超的繪畫技巧、細(xì)膩的場設(shè)置、精確的植物描繪、準(zhǔn)確的人物形象，精確地展示了戲劇中的場景，讓觀眾產(chǎn)生了身臨其境的感覺。

德拉克洛瓦是法國著名的浪漫主義畫家，德拉克洛瓦的畫風(fēng)和英國的拉斐爾前派有很大的不同，他的筆觸大膽奔放，注重對(duì)色彩和氛圍的渲染，不注重繁枝細(xì)節(jié)，人們往往被他畫面中的熱情所打動(dòng)，這幅《奧菲利婭》表現(xiàn)了樹枝折斷的戲劇性瞬間，場面令人動(dòng)容。

通過對(duì)《趙氏孤兒》和《哈姆雷特》的中西方繪畫作品的了解，我們知道中國的繪畫更具實(shí)用性，表現(xiàn)故事的整體性更讓人們通俗易懂；而西方的繪畫更具藝術(shù)性，注重表現(xiàn)情境、情緒和戲劇性瞬間的細(xì)節(jié)，以點(diǎn)帶面讓人們通過一張史詩般的巨作對(duì)文學(xué)展開全面的想象。