尚欣華

（西北民族大學音樂學院，甘肅 蘭州 730030）

對于聲樂表演來說，這不但是藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，同時還是創(chuàng)造性的一種勞動，是具象與抽象結(jié)合，音樂和語言結(jié)合，肢體和動作結(jié)合的藝術(shù)呈現(xiàn)的形式。在聲樂表演包含兩個過程，其一是指“一度創(chuàng)作”，是指作詞家與作曲家針對音樂進行的編寫和創(chuàng)作，主要表現(xiàn)的是外在的作品價值；其二是指“二度創(chuàng)作”，也就是聲樂表演過程中針對音樂的內(nèi)涵進行的表演，是對內(nèi)在價值的一種展現(xiàn)。

一、全面了解所要演繹的聲樂作品

一是，熟悉聲樂作品旋律與節(jié)奏。這兩者都是聲樂作品當中非常重要的要素，同時，還是對情感與思想進行傳遞的關(guān)鍵因素。所以，在二次創(chuàng)作的過程中，演唱人員必須很好地把握節(jié)奏和旋律，做到平穩(wěn)和精確地控制節(jié)奏，只有這樣，才可以促進二次創(chuàng)作效果的提高。比如，《帕米爾啊，我的家鄉(xiāng)多么美》歌曲當中，本身就是新疆塔吉克族的民族風格，在整首歌曲當中，主要是7/8拍節(jié)奏，演唱人員對其二次創(chuàng)作與演繹的過程中，當應(yīng)用6/8拍的節(jié)奏替代7/8拍，就會對聲樂作品中以往的民族特色與風格進行改變。所以，聲樂表演中二次創(chuàng)作時，要全面掌握節(jié)奏節(jié)拍，熟悉旋律，并展現(xiàn)聲樂藝術(shù)的魅力。

二是，全面分析聲樂作品的劃分曲式的結(jié)構(gòu)。必須全面地對聲樂作品進行分析，劃分曲式結(jié)構(gòu)之后才可以進行二度創(chuàng)作。比如，《日月之戀》是由朱嘉琪進行創(chuàng)作的，歌曲前半部分以浪漫的情調(diào)為主，主要對月亮和太陽等景物進行描述，所以，曲調(diào)比較舒緩，中間的部分是整首曲目高潮的部分，描述的是柔情似水的景象，形成了一個鮮明對比，歌曲最后一部分中，將太陽看作是結(jié)尾。按照該曲目特點，在具體對其實施二次創(chuàng)作時，需要深入分析聲樂作品，同時，對曲式結(jié)構(gòu)進行正確劃分，這樣一來，才可以有效地傳達歌曲當中描述的一些故事，并且進行準確的表現(xiàn)。

二、投入真情實感，用心演繹

對于聲樂表演而言，不但是將書本當中的音符和樂譜轉(zhuǎn)變成為實際的音樂和音響，還是給予聲樂藝術(shù)鮮活生命和精神過程，能夠使得音樂融入到受眾的內(nèi)心，深入地感受傾聽人員的內(nèi)心。想要實現(xiàn)這一點，不只需要好的表演技巧作為基礎(chǔ)，還需要表演人員用心演唱和演繹，并將自身的真情實感融入其中，做到移情，讓自己可以更好地融入到音樂作品當中，通過自身的細致體會，展現(xiàn)音樂的情緒和情感。在二次創(chuàng)作中，關(guān)鍵點在于用心和用情，就像是歌曲《唱歌給你聽》中，聽歌的人必須給歌一顆心，而唱歌的人則要給歌一命，聲樂藝術(shù)的表演者需要全身心的投入，才可以用“生命狀態(tài)”態(tài)度和情感對作品進行表演。想要進行很好地聲樂表演，就需要在演奏的過程中先感動自己，這是感動觀眾的前提。當在聲樂表演的過程中只是照本宣科或者是機械式表演，并不將自身的真實和純粹性的音樂情感投入其中，那么就不會感動聽眾。

三、適當?shù)貞?yīng)用技巧

要善于學習豐富的表演技巧，二次創(chuàng)作聲樂表演的過程中，這是非常重要的，需要“厚積薄發(fā)；正常訓練中，聲樂表演人員需要掌握比較扎實的聲樂表演的技巧，才可以在聲樂表演的二次創(chuàng)作中更加熟練和靈活對對表演技巧進行運用。聲樂表演人員在進行二次創(chuàng)作的時候，需要將作品全面地掌握作為基礎(chǔ)，按照精致的和細膩的演唱技巧，對不同的演唱技巧和方法進行運用，進而準確地對節(jié)奏和音準與呼吸進行把握，對歌曲速度與力度進行合理地把握，并對行腔走韻進行規(guī)范，實現(xiàn)聲潤腔滿。這樣一來，才可以更加飽滿地詮釋藝術(shù)性，才能讓音樂作品得到新的魅力。此外，表演人員二次創(chuàng)作的過程中，需要對藝術(shù)想象力進行充分地發(fā)揮，經(jīng)過表演人員的想象和創(chuàng)作，能夠進一步豐富作品本身的藝術(shù)特色以及作品內(nèi)涵，提升音樂作品的音樂境界，并給予聽眾比較新穎的聽覺，展現(xiàn)了表演人員比較專業(yè)的表演技巧以及藝術(shù)造詣，表演者需要加強這一問題的研究和學習，加強訓練，提高表演能力。這樣一來，才能為觀眾展現(xiàn)聲樂藝術(shù)新的生命，讓觀眾盡情地享受聲樂藝術(shù)帶來的魅力，推動我國聲樂演奏事業(yè)的不斷發(fā)展。

四、在原作基礎(chǔ)上創(chuàng)新

聲樂作業(yè)二次創(chuàng)作的過程中，演唱者要對尊原作風格以及特點給予尊重。詞曲作家一般總是習慣把自身的生活體驗和精神世界結(jié)合起來，在聲樂作品當中進行很好地表現(xiàn)，可以利用一些隱晦的和直接的方式對自身情感進行表現(xiàn)，即聲樂作品當中的核心，所以在具體的二度創(chuàng)作時，演唱者需要尊重并忠實于原作，如果想要使得情感得以升華，就要進行適當?shù)貏?chuàng)新。比如，《孟姜女》曲目中，描述的是上個實際末期我國江蘇一帶發(fā)生的故事，地域特點與時代背景特點比較明顯，演唱者對這一作品進行二次創(chuàng)作的時候，需要在尊重原作的前提下進行，將作品想要表達的孟姜女的悲憤和哀怨情感體現(xiàn)地淋漓盡致，還要在這一基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新。這是，聲樂藝術(shù)的演唱人員就要把自身的生活經(jīng)驗和演唱特長緊密結(jié)合，并且很好地在曲目中進行體現(xiàn)，個性化地演繹經(jīng)典曲，主要展現(xiàn)表演風格，如此一來，能夠?qū)崿F(xiàn)最大化的藝術(shù)效果。

五、結(jié)語

綜上所述，聲樂表演者必須具備比較專業(yè)的聲樂表現(xiàn)的能力，只有這樣，才可以對聲樂作品的靈魂進行表現(xiàn)，提高作品的藝術(shù)特色，賦予作品新的生命力與感染力，使作品更加地深入人心。所以，對于演唱人員來說，必須高度重視這一表演當中的二度創(chuàng)作，全面把握聲樂作品的創(chuàng)作原則與創(chuàng)作的方法，盡可能地在觀眾面前展現(xiàn)一個完美的音樂作品。