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        周銘孫教授鋼琴教學(xué)理念的解讀和實(shí)踐

        2019-12-16 15:16:18蘇晶晶
        鋼琴藝術(shù) 2019年5期
        關(guān)鍵詞:琴鍵彈奏手指

        文/蘇晶晶

        我國(guó)學(xué)琴的人數(shù)量相當(dāng)多,由此相應(yīng)地產(chǎn)生了為數(shù)眾多的以教鋼琴為生的師者,而他們?cè)阡撉俳虒W(xué)上的表現(xiàn)卻是良莠不齊!教師對(duì)學(xué)生有著很大的影響,甚至起到?jīng)Q定性的作用。同樣的年齡開(kāi)始學(xué)琴,有的學(xué)生學(xué)有所成,發(fā)展得很出色,但也有人中途不得不放棄的。當(dāng)然,這里面會(huì)有孩子自身天賦和努力的因素,但更多的是在學(xué)習(xí)過(guò)程中碰到這樣或那樣的問(wèn)題,由于教師無(wú)法引導(dǎo)其跨越,甚至彈僵、難以為繼了,這是很令人惋惜的。

        周銘孫老師一貫要求學(xué)生 “用最舒適和簡(jiǎn)潔的方式彈奏出音樂(lè)所需要的好聽(tīng)聲音”,作為周銘孫老師的學(xué)生,幾十年來(lái)他的教學(xué)理念及他對(duì)教學(xué)不停地探索一直深深地影響和幫助著我。他在教學(xué)道路上潛心研究,廣泛吸取并挖掘各種鋼琴教學(xué)思路,不停地調(diào)整并改善自己的理念,從學(xué)生角度深入探究應(yīng)該怎樣科學(xué)合理地彈奏,從教師角度應(yīng)該如何根據(jù)不同情況因材施教;當(dāng)發(fā)現(xiàn)學(xué)生的特殊問(wèn)題后,又該用什么樣的方法去調(diào)整和解決;在教材上如何搭配,能讓學(xué)生更好地循序漸進(jìn),而又有事半功倍的效果。帶著各種問(wèn)題到周老師那上課的學(xué)生常說(shuō)周老師像是一位“能解決各種疑難雜癥的鋼琴神醫(yī)”。他的很多理念讓我在教學(xué)上受益匪淺,一直促使我在不斷地獲取、吸收、積累和沉淀,從而不斷提升自己的教學(xué)能力。

        俄羅斯鋼琴家涅高茲曾說(shuō)過(guò):“任何鋼琴演奏總是以發(fā)出聲音、‘制造’出聲音為其目的,那么無(wú)論你彈奏的是練習(xí)曲還是藝術(shù)作品,彈鋼琴必然就是在聲音上下功夫,說(shuō)得更確切些,就是練習(xí)聲音?!蹦敲磫?wèn)題就集中到了如何“把鋼琴?gòu)椇寐?tīng) ”這一點(diǎn)上了,看似簡(jiǎn)單的一句話,事實(shí)上涉及的方面極為廣泛。周老師在《把鋼琴?gòu)椇寐?tīng)——彈鋼琴易被忽略的一些事兒》一書(shū)中對(duì)此作出了詳盡的論述和分析。

        既然希望能彈出好聽(tīng)的聲音,就必須先了解鋼琴發(fā)音的原理。鋼琴發(fā)聲最關(guān)鍵的是通過(guò)琴槌碰擊琴弦而發(fā)出聲音,也就是手指觸鍵的力通過(guò)構(gòu)件傳導(dǎo)至琴弦,而其中力的大小、強(qiáng)弱、快慢影響著鋼琴的發(fā)聲。那么如何通過(guò)人的指尖與琴鍵這小小的接觸面來(lái)形成聲音的變化呢?這就要求彈琴時(shí)不僅僅靠手指動(dòng)作,而是要結(jié)合整個(gè)的身體的力量,非常協(xié)調(diào)地傳送琴鍵,特別是“手臂與鋼琴要通過(guò)連通與協(xié)作來(lái)共同完成聲音的發(fā)出”。也就是“彈琴必須把每個(gè)音‘彈到點(diǎn)’——即該處音樂(lè)效果所需要的最佳發(fā)音點(diǎn)上”。周老師強(qiáng)調(diào)在學(xué)習(xí)和練習(xí)時(shí)應(yīng)特別注意手與琴鍵的“吸附”關(guān)系,通過(guò)“斷奏”“非連奏”“連奏”的練習(xí),以及在練習(xí)中體會(huì)“下鍵”“離鍵”時(shí)的各種變化對(duì)聲音的影響,最終才能彈奏出樂(lè)曲所需要表達(dá)的聲音意境。因而我在教學(xué)中按照周老師的觀點(diǎn),非常注重培養(yǎng)學(xué)生對(duì)聲音的分辨,仔細(xì)聆聽(tīng)自己彈出來(lái)的聲音。從“斷奏”開(kāi)始,我會(huì)讓學(xué)生用不同的高度、不同的速度、不同的力量把手臂落到琴鍵上,體會(huì)聲音的強(qiáng)弱、明暗、剛?cè)?,讓學(xué)生找到最合適的落臂高度和速度,手指落下后在鍵上站立住并保持一定的時(shí)間,感覺(jué)自然的力量從肩臂下來(lái),一直通入琴鍵,此時(shí)耳朵要仔細(xì)傾聽(tīng)聲音的共鳴與延長(zhǎng)。這樣訓(xùn)練一段時(shí)間后,學(xué)生就有了對(duì)聲音的初步辨識(shí)力,也感受到了手臂和手指連通的協(xié)調(diào)感覺(jué)。事實(shí)證明這對(duì)孩子的進(jìn)步是非常有幫助的,因?yàn)閷W(xué)生由此養(yǎng)成了對(duì)聲音有預(yù)期、有要求的習(xí)慣。

        鋼琴的學(xué)習(xí)過(guò)程中離不開(kāi)對(duì)手指的基本訓(xùn)練,瑪格麗特·隆用自己的親身經(jīng)驗(yàn)指出:“五個(gè)手指的機(jī)械訓(xùn)練是一把打開(kāi)一切技巧之門(mén)的鑰匙?!庇纱丝梢?jiàn),想要真正掌握鋼琴演奏技巧,手指基礎(chǔ)訓(xùn)練是不可缺少的。在訓(xùn)練中必須要注意五個(gè)手指的擺放位置和角度,這一點(diǎn)是很多人容易忽略的,但周老師在他教學(xué)中則特別注意并強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)。五指的擺放看似簡(jiǎn)單,實(shí)際上很多學(xué)生相當(dāng)隨意,這手掌就容易在4、5指那一側(cè)塌陷,從而影響了4、5指的活動(dòng)性。周老師指出應(yīng)讓手的擺放像“倒水的茶壺”狀,壺嘴處在1、2指這一側(cè),也就是說(shuō),手適度往1、2指的指尖方向微微傾斜,重心略偏向1、2指,想象水從壺嘴中慢慢流出來(lái)。就這么稍微調(diào)整了一下角度,3、4、5指的掌關(guān)節(jié)就會(huì)非常容易立起來(lái),同時(shí)也最大限度地避免了孩子1指出現(xiàn)塌陷。而當(dāng)5指彈奏時(shí),不同于2、3、4指那樣在自然彎曲的狀態(tài)中上下?lián)]動(dòng),5指需要處在伸直向前的位置,配合“小魚(yú)際”的收縮而動(dòng),這樣5指下鍵就有了更快的速度和更大的幅度,彈出的聲音就非常透亮。諸如此類(lèi)的一些細(xì)致的變化和引導(dǎo),讓學(xué)生很容易就能體會(huì)到并做到合適的手形和動(dòng)作。在周老師的彈琴秘訣中,這種一點(diǎn)即通的“靈丹妙藥”在教學(xué)中用得非常多。再如,周老師認(rèn)為手指的支撐僅靠掌關(guān)節(jié)的拱起是不夠的,他指出了手掌內(nèi)部?jī)蓧K很重要的肌肉“大魚(yú)際”和“小魚(yú)際”,對(duì)1指的運(yùn)轉(zhuǎn)自如和對(duì)5指的彈奏強(qiáng)度及力度分別起著很關(guān)鍵的作用,同時(shí)對(duì)3、4、5指也是有力的支持。掌關(guān)節(jié)、“大魚(yú)際”和“小魚(yú)際”就像是三駕馬車(chē),穩(wěn)穩(wěn)地支撐著手掌。由于人的生理特點(diǎn),五指中的第4指和第5指是比較薄弱的環(huán)節(jié),周老師特別重視加強(qiáng)3、4、5指的訓(xùn)練。在初學(xué)階段,周老師堅(jiān)持讓學(xué)生用5指長(zhǎng)期單獨(dú)進(jìn)行斷奏練習(xí),如用5指按音階、半音階的順序進(jìn)行上下練習(xí),并且要求5 指指尖在彈每個(gè)音時(shí)都要保持一定的時(shí)間,感覺(jué)自然重量從肩膀下來(lái),通過(guò)指尖一直通入琴鍵。之后可以用同樣的方法和感覺(jué)用五度和八度進(jìn)行練習(xí)。為了增強(qiáng)弱指的靈活與均衡,周老師自編了3、4、5指各種方向組合的弱指練習(xí),對(duì)手指的均衡發(fā)展特別有效。周老師強(qiáng)調(diào),在練習(xí)過(guò)程中一定要避免為了練力量而把聲音彈成生硬的、擠壓的、沒(méi)有彈性的,否則不但破壞了正確觸鍵感覺(jué)的建立,更是損壞了耳朵的辨識(shí)能力。

        五個(gè)手指的獨(dú)立性、靈活性固然很重要,手指的運(yùn)動(dòng)更需要肩部、肘部、手腕與其密切配合。各部位之間的活動(dòng)技巧與訓(xùn)練方式是鋼琴?gòu)椬喾椒ǖ难芯恐攸c(diǎn)。比如手腕動(dòng)作的上、下、左、右是有很多講究和變化的,針對(duì)在彈奏中的不同需要,必須給予手指以支援。比如為了讓4、5指力量送到位,手腕要引著手掌向外側(cè)橫向調(diào)節(jié),讓手臂力量直通入琴鍵。用《哈農(nóng)》第一條練習(xí)這個(gè)感覺(jué)時(shí),周老師強(qiáng)調(diào)這雖是很簡(jiǎn)單的一條手指練習(xí),但需要?jiǎng)幽X筋,把手的位置的轉(zhuǎn)換和動(dòng)作組織好,同時(shí)必須感覺(jué)好節(jié)奏律動(dòng),這就類(lèi)似于提琴的弓,每弓拉奏一組音符。我們?cè)俳Y(jié)合手腕左右橫向調(diào)節(jié),以保證4、5指彈奏的聲音更圓潤(rùn)和均勻,從而認(rèn)識(shí)到手腕的左右動(dòng)作對(duì)手指的力量傳遞到位具有很重要的意義,是把聲音彈好聽(tīng)的關(guān)鍵。再如,關(guān)于手腕主導(dǎo)的上下動(dòng)作中就有“落滾”“落提”“雞啄米式”“剁餡式”等多種方法。在音階和琶音的訓(xùn)練中,肘部的“頭、尾”作用是必不可少的,就像地鐵的車(chē)頭與車(chē)尾一樣,當(dāng)肘部為主導(dǎo)時(shí),手臂會(huì)給手指一些牽引,從而給手的活動(dòng)提供了更多空間,這就讓手指的能量更好地發(fā)揮出來(lái),演奏也會(huì)更加流暢自如??傊钪匾氖?,動(dòng)作永遠(yuǎn)是為聲音效果服務(wù)的,是為更好地表達(dá)音樂(lè)內(nèi)容服務(wù)的。

        鋼琴的音樂(lè)表現(xiàn)力是非常豐富的,只有充分理解樂(lè)曲所要表達(dá)出來(lái)的內(nèi)涵,才有可能通過(guò)音樂(lè)讓聽(tīng)眾感受到情感,使音樂(lè)具有感染力。這就要求教師和學(xué)生要把訓(xùn)練音樂(lè)感和引導(dǎo)想象力作為首要任務(wù)。周老師非常注重對(duì)學(xué)生音樂(lè)感覺(jué)的培養(yǎng),啟發(fā)學(xué)生對(duì)音樂(lè)的理解和聯(lián)想,以及對(duì)音色、力度、調(diào)性、和聲的敏感,增強(qiáng)學(xué)生的聽(tīng)覺(jué)能力,引導(dǎo)他們對(duì)音樂(lè)的想象,最終能調(diào)整自己彈奏,充分地將自己對(duì)作品的想象力給予實(shí)現(xiàn)。而這一切又源于對(duì)樂(lè)譜能有很細(xì)致的閱讀和理解,即“讀譜”,需要先從譜面上去獲取樂(lè)曲的信息(特別是一切指示、術(shù)語(yǔ)和標(biāo)記),要事無(wú)巨細(xì)地讀清楚并細(xì)心研究、感受,并在彈奏中呈現(xiàn)。同時(shí)周老師要求學(xué)生多聽(tīng)唱片和音樂(lè)會(huì),多讀音樂(lè)史,了解和走近作曲家的世界,領(lǐng)略作曲家對(duì)音樂(lè)的理解,分析作品的背景,學(xué)習(xí)音樂(lè)的曲式、和聲等相關(guān)的音樂(lè)知識(shí),增加自己的積累,提高自身的音樂(lè)審美與鑒賞能力。在彈奏中有很多細(xì)微的因素影響到音樂(lè)的表現(xiàn),人們常說(shuō)“差之毫厘,失之千里”。比如說(shuō),“長(zhǎng)與短”的感覺(jué),休止符的“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”之妙,節(jié)奏伸縮時(shí)的自由度把握,等等,些許的變化帶給我們就是完全不同的感受。

        結(jié) 語(yǔ)

        周老師多年來(lái)一直在研究和思考鋼琴教學(xué)工作,在各種鋼琴比賽中擔(dān)任評(píng)委,他主編的中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)的鋼琴考級(jí)教材多年來(lái)一直被全國(guó)廣泛使用,同時(shí),他還錄制和出版了多套鋼琴教學(xué)音像資料,可說(shuō)是影響并幫助了很多琴童的成長(zhǎng)。周老師多年來(lái)致力于教學(xué)研究,一直抱著認(rèn)真鉆研的態(tài)度從事鋼琴教育事業(yè),豐富深厚的鋼琴教學(xué)經(jīng)歷也讓他積累了很多經(jīng)驗(yàn)與解決辦法。終于,《把鋼琴?gòu)椇寐?tīng)——彈鋼琴易被忽略的一些事兒》這本集周老師畢生經(jīng)驗(yàn)之作在2018年底出版了,這是凝聚了他心血的結(jié)晶!書(shū)中簡(jiǎn)單而明了地指出了學(xué)琴過(guò)程中常見(jiàn)的、需要解決和防范的一些問(wèn)題,并通過(guò)大量的例子來(lái)指出彈鋼琴易被忽略的一些事兒,這些問(wèn)題看似簡(jiǎn)單,但卻是非常關(guān)鍵的,甚至往往是直接影響到學(xué)生的彈奏和樂(lè)曲表現(xiàn)的。在書(shū)中他把這些問(wèn)題進(jìn)行科學(xué)合理的系統(tǒng)分類(lèi),把問(wèn)題“掰開(kāi),揉碎了地分析、講解”,用直白而精練的語(yǔ)言清晰表述。周老師并沒(méi)有用很多深?yuàn)W的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ),而是深入淺出,這樣反而更容易讓讀者產(chǎn)生共鳴、讀懂弄通。他通過(guò)這本別出心裁的著述,將自己私存的一些感悟提煉出來(lái),讓正在學(xué)琴的人抱著把鋼琴?gòu)椇寐?tīng)的目的出發(fā),輕松地學(xué)到一些非常實(shí)用的知識(shí)和技巧。為了能把問(wèn)題講透徹,讓讀者真正讀懂并一目了然,周老師在書(shū)中采用文字加“視頻”的模式,親力親為地演奏和講解,只要掃一掃二維碼就能讓讀者在看書(shū)的同時(shí),快速而直觀地從視頻中獲得影像的感受,這就能直接解決很多學(xué)生遇到的困難,幫助他們順利地跨越過(guò)學(xué)琴路上的障礙,讓學(xué)生走了捷徑。

        應(yīng)該說(shuō),該書(shū)雖不是教科書(shū)但勝于教科書(shū),對(duì)學(xué)生和老師都會(huì)有很大的幫助。正如周老師曾說(shuō)過(guò)的:“我沒(méi)有什么可保留的,我愿意把自己的經(jīng)驗(yàn)都介紹出來(lái),和大家一起探討、一起分享?!笔前。冀K是抱著活到老、學(xué)到老的宗旨,在我國(guó)鋼琴教育事業(yè)的健康發(fā)展道路上盡力發(fā)揮著自己力所能及的作用!

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