龍正江

（銅仁幼兒師范高等?？茖W(xué)校，貴州 銅仁 554300）

一、《望鄉(xiāng)詞》的音樂特征

（一）作品與作者簡介

《望鄉(xiāng)詞》歌詞真摯、沉郁而又寬廣，出自我國當(dāng)代著名書法家、詩人于右任先生創(chuàng)作的愛國詩歌《望大陸》（發(fā)表于1964年），是詩人在自己晚年在特殊背景下所創(chuàng)作的，是詩人對家鄉(xiāng)、對大陸的思念、渴望落葉歸根的情感傾述；歌曲的旋律深沉且氣勢磅礴，是由我國當(dāng)代著名作曲家陸在易先生所于1998年所創(chuàng)作的。整首作品內(nèi)斂深沉、氣勢寬廣，蒼涼凝重，采用男中音進(jìn)行演唱，完美的詮釋了詩人對故鄉(xiāng)、對親人、對大陸的眷戀。

（二）音樂作品分析

《望鄉(xiāng)詞》整首作品由四個(gè)部分（含有前奏）構(gòu)成的為二部曲式結(jié)構(gòu)，即12個(gè)小節(jié)構(gòu)成的前奏部分、A部分（36小節(jié)）、8個(gè)小節(jié)構(gòu)成連接部，節(jié)奏部分以及重復(fù)出現(xiàn)的A’部分（38小節(jié)）。

前奏部分當(dāng)中前10小節(jié)用來進(jìn)行氣氛的烘托，進(jìn)入第10小節(jié)伴奏音型的出現(xiàn)使得規(guī)定作品的速度。A作為一個(gè)二段體結(jié)構(gòu)部分，有a段（13-29）和對比樂段b段（30-39）構(gòu)成，a段為8+8的平行樂段。對比樂段b則是4+6結(jié)構(gòu)的樂段；連接部分有8小節(jié)，是感情的進(jìn)一步宣泄；緊接著是鋼琴進(jìn)行的間奏，重復(fù)出現(xiàn)的A’部分則是采用情面b樂段材料進(jìn)行的變化重復(fù)。

整首作品采用民族調(diào)式寫成的，宮調(diào)式與羽調(diào)式交替出現(xiàn)。前奏部分作者采用羽調(diào)式，伴奏上使用了高度疊置的柱式和弦以及大量震音的使用，對于這種悲情的情緒進(jìn)行渲染；進(jìn)入a段第一樂句以后調(diào)性沒有發(fā)生改變，伴奏則變成了分解和弦式的旋律線條，使得歌唱變得深沉，內(nèi)斂，這種伴奏音型一直持續(xù)到貫穿A部分，a段的后一樂句則進(jìn)行到了宮調(diào)上。b段調(diào)性一直在宮調(diào)式上進(jìn)行，伴奏當(dāng)中三連音的出現(xiàn)，使得整首作品推向了高潮；連接部分調(diào)性也沒有，伴奏部分當(dāng)中高聲部的分解和弦，使得整個(gè)情緒變得細(xì)膩、柔軟；進(jìn)入鋼琴節(jié)奏之后，經(jīng)過四個(gè)小節(jié)的哼唱，進(jìn)入B部分，整個(gè)B部分氣勢磅礴，以三連音加柱式和弦的伴奏，更加熏染了歌曲的這種寬廣大氣，最后整首樂曲以宮調(diào)式進(jìn)行結(jié)束。

二、《望鄉(xiāng)詞》的演唱分析

（一）特定音色的演唱技巧要求

《望鄉(xiāng)詞》作為特定男中音演唱的，是典型的具有我國音樂風(fēng)格的藝術(shù)歌曲，對與它的演唱有著較為特別的音色要求。首先要具備男中音應(yīng)有的渾厚、低沉且又不失明亮的聲音特點(diǎn)，又不能相演唱傳統(tǒng)男中音作品那樣聲音力度夸張。根據(jù)《望鄉(xiāng)詞》這首作品的演唱速度以及情感表達(dá)的需要，要求聲音在男中音固有的音色基礎(chǔ)之上，要略微柔和，稍作明亮的處理。

在這種特定音色的要求下，首先需要演唱者在呼吸上注意。在保持男中音正常歌唱呼吸狀態(tài)下，要適當(dāng)吸氣的，也就是不要吸氣過于充盈，這樣聲音才不會(huì)過于有力，變得相對于柔和。

另外，在演唱《望鄉(xiāng)詞》這首作品中還要注意，要適當(dāng)減少胸腔共鳴，適當(dāng)增加頭腔共鳴，這些使得原來男中音特有的聲音略帶明亮，能夠更好的表現(xiàn)出作者所要表達(dá)的情緒。

（二）旋律、句式以及力度要求下的演唱處理

《望鄉(xiāng)詞》的旋律的發(fā)展、句式的長度以及力度的變化決定了這首作品的演唱難度?？偨Y(jié)歸納起來，這首作品的演唱難度主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：長句式多、旋律跳躍大以及高音區(qū)的力度處理。

對于這三個(gè)問題加上對于音色的要求，首先要求在氣息上要特別注意。演唱要求氣息要深，且氣息具備一定的支撐力度，加上科學(xué)的口型。

首先樂句換氣之后的開始音是男中音的換聲點(diǎn)，且是閉口音的哼唱；其次，總共八個(gè)小節(jié)中間可以換兩次氣，即第二次換氣之后要在較為緩慢的速度下演唱15拍；第三，還要兼顧力度的變化，開始力度較弱，然后每次換氣之后加重，二次換氣之后要慢慢的若下來。在這要的演奏要求之下對于氣息的要求十分高，在保證氣息支撐的同時(shí)，還要盡可能的打開口腔與喉腔，增加頭腔的共鳴。

（三）發(fā)音咬字中的演唱技巧

《望鄉(xiāng)詞》共含有三十余個(gè)字構(gòu)成，看似簡單，但在各種演唱當(dāng)中，結(jié)合聲腔，要清楚明了，實(shí)則不易。在聲樂演唱中的發(fā)音吐字首先在保證日常正確發(fā)音的同時(shí)，又要注意到與日常發(fā)音的不同。聲樂演唱的發(fā)生要考慮到所發(fā)音字的音高、時(shí)值、速度乃至于節(jié)奏等等音樂旋律上的因素。

一般情況下要輕咬字頭，咬在字中，帶出字尾的原則，尤其是長時(shí)值的發(fā)音上。如在樂曲開始第一個(gè)“葬”字，其時(shí)值為二拍，我們在平時(shí)發(fā)音沒有時(shí)值的因素，就是均衡的拼出“z-a-ng”，當(dāng)在這首樂曲演唱當(dāng)中，就成為“za-a-a-ng”這種節(jié)奏感覺，字頭與字尾時(shí)值都很清，關(guān)鍵是要咬住字中。