魏樹發(fā) 郭世儀

（吉林藝術學院，吉林 長春 130021）

在21世紀，人們對于文化領域的追求一直在不斷提升，對于各類藝術的要求也越來越高。舞蹈作為一種藝術表現(xiàn)形式來講，更應該跟隨現(xiàn)代的思想做出變化。作為舞蹈的編導來說也應該跟隨時代的步伐，編排出符合我國文化內涵和時代要求的舞蹈，并將現(xiàn)代化的舞蹈呈現(xiàn)給廣大群眾。下文筆者詳細對新時代環(huán)境下的舞蹈編導進行討論。

一、現(xiàn)階段的舞蹈編導存在的問題

舞蹈是世界文化領域最早出現(xiàn)的藝術表現(xiàn)形式之一，其具有很高的藝術價值和思想表達能力。舞蹈在一定程度上是人們思想的表達，它不同于歌曲，它是用自身優(yōu)美的動作來將自身想表達出的內容表達出來，讓舞蹈的欣賞者能夠跟隨舞者的動作從而理解舞者的心境。對于舞蹈來說最重要的是編導，如何將自己的舞步進行合理的編排是舞蹈編導最重要的存在價值。而現(xiàn)階段對于我國來說，在舞蹈編導方面仍然存在一定的問題。隨著我國綜合實力的不斷發(fā)展，國內外優(yōu)秀的舞者也在層出不窮，舞蹈的種類也越來越多，隨著舞蹈種類的增加，各類問題也就得以顯現(xiàn)。現(xiàn)階段在舞蹈編導方面存在的最大問題就是舞者在舞蹈呈現(xiàn)的過程中沒有將自身情感表達出來，而舞蹈編導在進行舞蹈創(chuàng)作時也僅僅是利用太多的技巧性而博人眼球，甚至有部分舞者在進行舞蹈表演的過程中出現(xiàn)了動作不規(guī)范、表現(xiàn)內容不協(xié)調等低級錯誤，這些錯誤的出現(xiàn)很明顯表現(xiàn)出了舞蹈編導個人素養(yǎng)的不足，在一定程度上這樣的舞蹈編導是不合格的。

二、舞蹈編導順應新時代要求的方法

（一）貼近生活，表達情感

一段優(yōu)美的舞蹈一定要貼近生活并且能夠表達情感。對于舞蹈的編導來說，如何利用自身擁有的舞蹈技巧來讓作品變得有活力、能體現(xiàn)生活是非常重要的。舞蹈編導需要對舞蹈的創(chuàng)作有著全面理解和掌握。舞蹈的創(chuàng)作并不僅僅要求舞蹈在舞臺上得以展示，更多要求的是讓舞蹈的作品能深入人心。在現(xiàn)代化人們的需求中不僅要體現(xiàn)出舞蹈的創(chuàng)新，還要體現(xiàn)出舞蹈的華麗，這就給舞蹈的編排帶來一定的難度。舞蹈編導只有在舞蹈的編排上能夠和觀眾達到共鳴才能得到觀眾的認可。

（二）要有勇于創(chuàng)新的精神

隨著我國的不斷發(fā)展，創(chuàng)新這個詞已經(jīng)耳熟能詳，在各行各業(yè)中人們都在推崇創(chuàng)新的思想，在舞蹈行業(yè)也并不例外。對于舞蹈的編導來說，如何對舞蹈加以創(chuàng)新是首要思考的問題。傳統(tǒng)的舞蹈形式已經(jīng)不能滿足于現(xiàn)代化人們的需求，但是舞蹈的編排者可以在傳統(tǒng)舞蹈的基礎上加以創(chuàng)新，融入新鮮的血液和新鮮的元素，將生活中人們熟悉的元素融入到舞蹈中，必然能夠達到可觀的效果。除此之外，舞蹈編導還要善于運用逆向思維，不要一味追求人們所享受的視覺美感，偶爾從其他的角度去挖掘人們內心深處的內容，編排出來的舞蹈才能更有深意。在舞蹈的編排過程中，舞蹈編導還可以利用現(xiàn)代化的舞臺燈光特效來進行編舞，現(xiàn)階段很多衛(wèi)視春晚的舞臺上已經(jīng)出現(xiàn)了全息投影等特效技術，舞蹈的編排者完全可以利用這項技術編排出一個符合現(xiàn)代化氣息的舞蹈，讓人們在科技與現(xiàn)實之中體會舞蹈的魅力。舞蹈的表現(xiàn)形式是多種多樣的，所以對于舞蹈編導來說一定要勇于創(chuàng)新，無論是通過現(xiàn)代化產(chǎn)品，還是通過逆向思維的做法都可以達到意想不到的效果。

（三）要發(fā)揚傳統(tǒng)文化

近幾年來我國一直在推崇傳統(tǒng)文化，無論是從節(jié)日還是非物質文化遺產(chǎn)的鑒定上來講傳統(tǒng)文化的發(fā)揚已經(jīng)離不開人們的日常生活。而對于舞蹈來說也應跟隨時代的發(fā)展在一定程度上發(fā)揚我國的傳統(tǒng)文化。在云南省麗江市的大型歌舞演出《麗江千古情》中，著名導演黃巧玲將麗江的文化發(fā)揮的淋漓盡致，而這個大型歌舞演出的每一段舞蹈都融入了我國傳統(tǒng)文化的元素，這就是一個成功的舞蹈編導所編排出來的舞蹈。所以對于舞蹈的編排者來說，完全可以讓舞蹈中融入傳統(tǒng)文化的氣息，在傳統(tǒng)舞蹈的基礎上不斷創(chuàng)新，讓古老的傳統(tǒng)舞蹈迸發(fā)出新鮮的活力，讓我國寶貴的傳統(tǒng)文化能通過舞蹈的形式展現(xiàn)出來。

（四）善于觀察體驗生活

對于舞蹈的編導來說一定要善于觀察并體驗生活。因為所有的舞蹈編排者所編排出的舞蹈并非憑空而想的，需要的是他們積累大量的生活經(jīng)歷。他們需要到全國各地去體驗生活、感受生活，很多舞蹈的編導都去過偏遠的地方去考察生活從而激發(fā)創(chuàng)作的靈感。他們需要從生活中找尋點點滴滴的內容，匯聚在一起，從而發(fā)揮自身的創(chuàng)造力。藝術是要貼近生活的，離開了生活的藝術也就無從可談。舞蹈作為藝術的表現(xiàn)形式更離不開生活，因此舞蹈的編導應當在每一個作品中體現(xiàn)生活、源于生活。除此之外，舞蹈編導還應該增強自身的文化素養(yǎng)，舞蹈并不是一個單獨存在的內容，如果舞蹈沒了音樂那么將會成為啞劇，如果舞蹈沒有服裝將表現(xiàn)不出來它的美感，因此舞蹈和藝術息息相關的。舞蹈編導只有提升自己的文化修養(yǎng)，才能夠在眾多的文化領域中將舞蹈表現(xiàn)出來，這樣的舞蹈能夠引起觀眾，對現(xiàn)實社會的思考能夠讓他們感悟人生，讓他們理解真正舞蹈的表達含義。同時舞蹈編導還需要不斷學習，要不斷的提升自己的編排技巧、豐富自身的內心世界，從而提高自身的綜合修養(yǎng)。

三、結語

綜上所述，隨著新時代的到來，舞蹈的編排一定要符合時代的發(fā)展需求。對于舞蹈編導來說，一定要跟隨時代的潮流，積極主動適應時代的發(fā)展，通過不同的技巧、不同的方式不斷創(chuàng)新，創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的舞蹈作品，推動我國舞蹈文化行業(yè)的發(fā)展，讓我國的舞蹈行業(yè)走上更高的臺階。