文◎李建棟

解譯唐傳古譜時(shí)必須直面的一個(gè)問(wèn)題是節(jié)拍切分。若節(jié)拍切分不明，曲譜解譯中必然產(chǎn)生旋律怪異、起承舛忤等諸多不諧。故厘清節(jié)拍切分思路、總結(jié)節(jié)拍切分規(guī)律是解譯唐譜的必要環(huán)節(jié)。關(guān)于唐傳古譜的節(jié)拍切分，學(xué)界已討論八十余年。對(duì)國(guó)內(nèi)唐傳古譜節(jié)拍切分的討論主要集中于《敦煌琵琶譜》，對(duì)國(guó)外唐傳古譜節(jié)拍切分的討論主要集中于日傳唐譜《仁智要錄》《三五要錄》《五弦譜》《懷竹譜》等。關(guān)于唐傳古譜的節(jié)拍切分，蓋有“拍子說(shuō)”“返撥說(shuō)”“板眼說(shuō)”“三點(diǎn)水說(shuō)”“長(zhǎng)頓、小頓說(shuō)”“掣拍說(shuō)”“歌詞字位說(shuō)”“拍頓說(shuō)”“遲疊說(shuō)”“句逗說(shuō)”十種觀點(diǎn)。此外，王小盾、洛地、峰雅彥等也撰文對(duì)唐傳古譜的節(jié)拍切分提出自己的看法。盡管學(xué)界關(guān)于唐傳古譜節(jié)拍切分的研究成果相當(dāng)豐碩，然相關(guān)研究始終缺乏一個(gè)系統(tǒng)性、規(guī)律性的學(xué)理依據(jù)來(lái)統(tǒng)攝，不失為一大缺憾。筆者在解譯唐傳箏譜《仁智要錄》時(shí)兼參照《類箏治要》，通過(guò)對(duì)二書(shū)中諸多曲譜節(jié)拍標(biāo)定方式的梳理，并結(jié)合日本古典雅樂(lè)著作，得出了相關(guān)認(rèn)知，就教于方家。

一、節(jié)拍標(biāo)定方式概述

在《仁智要錄》《類箏治要》中，節(jié)拍標(biāo)定主要用兩種符號(hào)，一為小圓黑點(diǎn)，一為“百”字。小圓黑點(diǎn)有標(biāo)在譜字下方者（以下簡(jiǎn)稱“下標(biāo)點(diǎn)”）和右方者（以下簡(jiǎn)稱“右標(biāo)點(diǎn)”）。一般情況下，下標(biāo)點(diǎn)體系的一個(gè)小圓黑點(diǎn)相當(dāng)于一拍的時(shí)值，右標(biāo)點(diǎn)體系的一個(gè)小圓黑點(diǎn)相當(dāng)于半拍的時(shí)值。在箏譜中，我們也發(fā)現(xiàn)在譜字右側(cè)有規(guī)律地出現(xiàn)標(biāo)有“百”（亦偶有空心大圓圈“○”）的情況。那么，這“百”和小圓黑點(diǎn)究竟代表什么？據(jù)《體源鈔》“新王安譜曰”條：“百者，拍子也，即大鼓也。又云○字邊。”“小點(diǎn)者，入氣也。即羯鼓拍子也?！雹佟踩铡池S原統(tǒng)秋撰，正宗敦夫校訂《體源鈔》，日本古典全集刊行會(huì)昭和八年版，第602頁(yè)?？芍鞍佟奔创蠊呐淖拥狞c(diǎn)位，小圓黑點(diǎn)即羯鼓拍子的點(diǎn)位。當(dāng)然，就節(jié)拍構(gòu)成而言，大鼓點(diǎn)位同時(shí)也是節(jié)拍點(diǎn)位的內(nèi)在組成部分。由于節(jié)拍標(biāo)定的主體為下標(biāo)或右標(biāo)的小圓黑點(diǎn)，故本文主要對(duì)此予以考察，對(duì)于大鼓拍子“百”將另文專論。

在《仁智要錄》《類箏治要》中，與不同的下標(biāo)、右標(biāo)點(diǎn)相應(yīng)，形成了不同的“操”，指與大鼓拍子及羯鼓擊節(jié)之輕重、緩急相應(yīng)的箏曲彈奏方法（詳見(jiàn)后文）。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，兩書(shū)中出現(xiàn)以“操”命名者有大僂操、僂之操、僂操、大圖操、中圖操、小圖操、曳累操、中弦操、中曲操、中大曲操、仲吠操、中吠操、耑吠操（《續(xù)教訓(xùn)抄》作“喘吠操”，以下通稱作“喘吠操”）、新樂(lè)操、古樂(lè)操、?之操共十六種。去除非節(jié)拍標(biāo)定體系者及同操異名者，實(shí)際屬于節(jié)拍體系的有大圖操（“大僂操”“僂之操”“僂操”當(dāng)與之同）、中圖操（“中曲操”當(dāng)與之同）、小圖操、曳累操、中弦操、中大曲操、仲吠操（“中吠操”當(dāng)與之同）、喘吠操八種。

那么，這八種操各指代什么？彼此有何關(guān)聯(lián)？成書(shū)于1322年的《續(xù)教訓(xùn)抄》對(duì)諸操作如下記載。

七體：連詞操亂序、亂聲。曳累操序、調(diào)子。大圖操大曲拍子也，四ク大曲等是也。中圖操中曲拍子，普通樂(lè)拍子也。小圖操小曲拍子也，扶南等小樂(lè)也。中弦操延タル只拍子ナリ。中大曲操甘州等ノ拍子也。已上七體是也。三差：喘吠操大只拍子也，拔頭體也。仲吠操中ノ只拍子也，輪鼓裈脫ノ體也。中小曲操皇麞急ノ體也，是由利吹ノ時(shí)也，普通ノ早キ拍子二、スコシノピタルナリ。已上七體三差十操是也。②〔日〕狛朝葛著，正宗敦夫校訂《續(xù)教訓(xùn)抄》，日本古典全集刊行會(huì)昭和十四年版，第480頁(yè)。

如上，《續(xù)教訓(xùn)抄》之“七體三差十操”比《類箏治要》實(shí)際使用之八操多“連詞操”“中小曲操”兩種。“連詞操”在《類箏治要》中雖未注明，然其卷11有“連詞安摩”③同注②，第482頁(yè)。。又其卷7【羅陵王·破】題注云“又還入時(shí)吹【安摩】吹之”④《類箏治要》，載劉崇德主編《現(xiàn)存日本唐樂(lè)古譜十種》，黃山書(shū)社2013年影印日本國(guó)會(huì)書(shū)寮藏十二卷抄本，第1876頁(yè)。（按此題注引自《吏部王龍笛譜》）、“舞入時(shí)吹【安摩】”⑤同注④，第1877頁(yè)。，可知連詞操系樂(lè)舞開(kāi)頭的亂序或亂聲。惜《類箏治要》中【安摩】曲譜不存，而存譜的其他亂序并未明確標(biāo)為“連詞操”。至于中小曲操，其雖未在《類箏治要》中明確標(biāo)明，然“【皇麞】同急”題注云“早樣”⑥同注④，第1940頁(yè)。，再對(duì)照《續(xù)教訓(xùn)抄》所云中小曲之【皇麞·急】用“早キ拍子”，知此處“早樣”當(dāng)中小曲之謂。如此，則七體三差十操中有九操在《仁智要錄》《類箏治要》中已實(shí)際使用，其中八種在《類箏治要》中已明確標(biāo)明。

整體而言，七體三差以七體為主，三差為輔。七體三差的分類依據(jù)是樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的生成順序。七體之連詞操多用于樂(lè)曲開(kāi)篇之亂序、亂聲；曳累操多用于樂(lè)曲的序、調(diào)子；大圖操、中圖操、小圖操、中弦操、中大曲操多用于破、急。三差乃依附于七體之存在。喘吠操、仲吠操、仲小曲操與中弦操相類?！独m(xù)教訓(xùn)抄》對(duì)十操?gòu)钠唧w三差的角度予以二分的依據(jù)是樂(lè)曲結(jié)構(gòu)，并未充分考慮樂(lè)曲演奏之輕重、緩急等風(fēng)格。

二、“兩體十操”的實(shí)際運(yùn)用

我們發(fā)現(xiàn)在日本古典雅樂(lè)著作《續(xù)教訓(xùn)抄》《體源鈔》《樂(lè)家錄》，以及日本的唐傳箏譜集《仁智要錄》《類箏治要》中，存在這樣一種事實(shí)：至遲在鐮倉(cāng)時(shí)代的《仁智要錄》《類箏治要》中已形成了基于笙、篳篥的四種吹品——由利吹、大曲吹、寄吹、于世吹⑦〔日〕安倍季尚撰，正宗敦夫校訂《樂(lè)家錄》，日本古典全集刊行會(huì)昭和十年版，第461頁(yè)。而來(lái)的兩種箏曲奏法，即由利彈、大曲彈。由利彈即緩彈，大曲彈即急彈。而這兩種彈奏方法，恰恰是以上十操在實(shí)際運(yùn)用中不以結(jié)構(gòu)為標(biāo)準(zhǔn)，而以演奏風(fēng)格為分類標(biāo)準(zhǔn)的根本依據(jù)，即小拍子節(jié)拍和只拍子節(jié)拍兩種節(jié)拍標(biāo)定體系。

本文所及之“小拍子”概念在《仁智要錄》《類箏治要》中并未出現(xiàn)，但它恰恰又是二書(shū)在實(shí)踐運(yùn)用中的一種客觀存在。這一概念在日本古典雅樂(lè)著作《續(xù)教訓(xùn)抄》《體源鈔》《樂(lè)家錄》《五重十操記》⑧按《五重十操記》對(duì)“七體三差”之記載與《續(xù)教訓(xùn)抄》《體源鈔》《樂(lè)家錄》相類，下文不贅。其作者不明，見(jiàn)載于《新校群書(shū)類叢》卷15之“管弦部一”，內(nèi)外書(shū)籍株式會(huì)社昭和四年版，第308—309頁(yè)。中屢有使用，其所指即右標(biāo)點(diǎn)體系曲子之節(jié)拍。蓋因右標(biāo)的一個(gè)羯鼓點(diǎn)位占半個(gè)節(jié)拍時(shí)值，其與一個(gè)下標(biāo)點(diǎn)占一個(gè)節(jié)拍時(shí)值相比要短得多，故有“小拍子”之謂歟？小拍子體系包括連詞操、大圖操、中圖操、小圖操、仲大曲操五種。以下對(duì)各操在《仁智要錄》《類箏治要》中的表現(xiàn)予以梳理。

連詞操，屬小拍子右標(biāo)點(diǎn)節(jié)拍標(biāo)定體系。據(jù)《續(xù)教訓(xùn)抄》，“連詞者，謂是調(diào)子吹也，是連詞云。人云亂聲者雖似連詞，是別非連詞、非曳累也，是亂詞云云。又安摩亂序者連詞也?！雹帷独m(xù)教訓(xùn)抄》，第484頁(yè)。按，【安摩】為天竺樂(lè)曲，成書(shū)于921年的《南宮橫笛譜》云此曲已失傳，此曲在高野天皇時(shí)曾一度作為【陵王】之亂序演奏。⑩《仁智要錄》“陵王”題注錄《南宮橫笛譜》云：“此無(wú)所見(jiàn)，但尾張濱主云高野天皇例好此曲，仍奏御前。”見(jiàn)〔日〕藤原師長(zhǎng)撰《仁智要錄》，載《現(xiàn)存日本唐樂(lè)古譜十種》，影印宮內(nèi)庭書(shū)陵部藏十二卷抄本，第785頁(yè)。又《仁智要錄》【陵王】題注云：“又早吹亂序，次聊吹調(diào)子端……舞入時(shí)吹安摩。”?《仁智要錄》，第785—786頁(yè)。按，【陵王】亂序?yàn)樵绱担醇贝抵?，其后所吹之【安摩】或亦為急吹歟？又《樂(lè)家錄》卷12“亂序之說(shuō)”云：“凡亂序者，陵王舞樂(lè)之時(shí)奏之。近代笛詞不盡用，至于半數(shù)反奏之。其次第先小亂聲急速吹，笛一人。而亂序之大鼓擊始之，舞人出于樂(lè)屋之時(shí)奏‘亂序’。笛各自初句類管退吹，但皆每句當(dāng)于拍子之頭奏之也。以之奏舞也。亦每舞止奏‘小亂聲’。笛一人早吹之。而音取，三管共奏之。次陵王破，舞終，復(fù)舞。入合之時(shí)奏‘安摩之曲’，是古法也。”?《樂(lè)家錄》，第442頁(yè)。知中曲【陵王】吹奏程式為：先急速小亂聲；次舞上，奏亂序；次舞止，再急速吹小亂聲；次奏陵王破舞；次復(fù)舞，奏【安摩】。按小亂聲為急吹，【陵王·入破】演奏速度亦快，則與二者相伴之【安摩】亦或快速演奏者。又以上連詞操【皇麞·同急】亦作急彈，故此【安摩】亦當(dāng)急彈。而在小拍子、只拍子兩種體系中，作急彈、早樣者，只有小拍子節(jié)拍體系樂(lè)曲有“早樣”“急彈”等標(biāo)注，故連詞操當(dāng)急彈者。

大圖操，屬小拍子右標(biāo)點(diǎn)節(jié)拍標(biāo)定體系，又名大曲操。據(jù)《續(xù)教訓(xùn)抄》，“大曲者，每言強(qiáng)押。安言當(dāng)小拍子，無(wú)小息。所謂四ケ大曲，タ不可吹只拍子，但于蘇合，鞨鼓有八聲，大曲樂(lè)破知之?！?《續(xù)教訓(xùn)抄》，第482—483頁(yè)。知大圖操?gòu)椬嘀胁蛔魍Ｏ?，四大曲【蘇合香】【春鶯囀】【皇帝破陣樂(lè)】【團(tuán)亂旋】皆有大圖操?gòu)椬嗾摺４髨D操亦名大僂操、大僂曲、僂之操、僂操、大圖曲。按《類箏治要》【皇帝破陣樂(lè)·破一帖同曲】拍子十七處注云“已上大僂、大圖曲，已下曳累操”?《仁智要錄》，第1791頁(yè)。，知【大僂曲”即“大圖曲”。又《類箏治要》“柳花園】題注云此曲有“僂之操、大圖操”?《類箏治要》，第2096頁(yè)。，又【柳花園同曲】題注云“僂之操”?《類箏治要》，第2099頁(yè)。。又《類箏治要》“【仙歌萬(wàn)秋樂(lè)·破】二帖”拍子十二處注云“已下七大鼓，僂之操也、大圖操也”?《類箏治要》，第2437頁(yè)。，皆可證“僂之操”即“大圖操”。大圖操有用樂(lè)拍子者。如《類箏治要》【五常樂(lè)】條注云“次彈破二拍子，樂(lè)拍子，大曲”，曲頭眉注云“大圖操”?以上皆見(jiàn)《類箏治要》，第1915頁(yè)。，此處所彈為兩拍子長(zhǎng)度的破曲，曲子系樂(lè)拍子。此處“大曲”即大曲彈，即急彈之意。又該曲節(jié)拍標(biāo)點(diǎn)為右標(biāo)，屬大圖操。如上，因大僂操（即大圖操。此處遵從原文記載，以下同，不贅）彈奏速度較快，故又名大曲彈、急彈。由《仁智要錄》【萬(wàn)秋樂(lè)】題注可知：“破樂(lè)拍子，從第五帖半帖急彈，是謂大曲彈?！?《仁智要錄》，第1236頁(yè)。由于大僂操?gòu)椬嗨俣容^快，故此操曲在曲破銜接處不作停頓。也有部分大僂操?gòu)椀煤茌p細(xì)。如《類箏治要》“【皇帝破陣樂(lè)·破】六帖”為大僂操，題注云“拍子各二十，一、二、三、四帖等切切彈之”?《類箏治要》，第1746頁(yè)。，“切切”即輕細(xì)之意。大僂操一般用于大曲的曲破，尤以四大曲運(yùn)用最為普遍，但也有用于大曲的序、颯踏、急的情況。如《類箏治要》【團(tuán)亂旋·序】二帖”前十一拍子皆大僂操?《類箏治要》，第1801頁(yè)。；同曲“【序】三帖”前十一拍子亦大僂操?《類箏治要》，第1802頁(yè)。；同曲【颯踏】題注“始終大僂操”?《類箏治要》，第1810頁(yè)。；同曲【急聲】題注“大僂操”?《類箏治要》，第1811頁(yè)。。也有用于中曲者。如《類箏治要》之【羅陵王·入破】“【春楊柳】同曲”“【柳花園】同曲”【萬(wàn)秋樂(lè)】諸破曲等。大圖操曲主要由八分音符、十六分音符兩種時(shí)值的譜字組成，偶有三十二分音符時(shí)值譜字者。

中圖操，屬小拍子右標(biāo)點(diǎn)節(jié)拍標(biāo)定體系。又名仲圖操、中曲操、仲曲操。據(jù)《續(xù)教訓(xùn)抄》，“中曲者，言未當(dāng)小拍子、言未當(dāng)小息，以言小拍子，可當(dāng)三，或小息三，未置拍子，以勿不當(dāng)三。大曲樂(lè)二帖知之?！?《續(xù)教訓(xùn)抄》，第483頁(yè)。又《類箏治要》【皇麞·破】題注云：“中圖，其操同前”。全曲皆右標(biāo)點(diǎn)，屬小拍子體系。又其第四拍子處亦注云：“已上中曲操，已下僂之操”?以上皆見(jiàn)《類箏治要》，第1936頁(yè)。。依《類箏治要》之通例，一般情況下前半部分的節(jié)拍標(biāo)定方式即視為全曲的節(jié)拍標(biāo)定性質(zhì)。故此處之“中曲操”即題注“中圖”之謂。又《類箏治要》“【和鳳樂(lè)】同曲”題注明確標(biāo)明為“中曲操”?《類箏治要》，第2108頁(yè)。，右標(biāo)點(diǎn)，曲子中譜字以八分音符、十六分音符時(shí)值為主，與“中圖操”特征無(wú)異。又《類箏治要》“【神仙萬(wàn)秋樂(lè)·破】五帖、六帖”題注皆云“中曲彈”?《類箏治要》，第2451頁(yè)、2453頁(yè)。，曲子右標(biāo)點(diǎn)，曲子中譜字亦以八分音符、十六分音符時(shí)值為主，顯為中圖操。另《體源鈔》“音樂(lè)七體并三差彼此合謂十操”條云“仲曲操”即“仲圖操”?《體源鈔》，第591頁(yè)。，亦可輔證之。日本古典雅樂(lè)著作一般將中圖操約定俗成為“樂(lè)拍子”。如《類箏治要》“【三臺(tái)鹽·破】同曲”題注云：“樂(lè)拍子，中圖操”?《類箏治要》，第1926頁(yè)。。事實(shí)上，《仁智要錄》《類箏治要》之大圖操、小圖操亦有標(biāo)明為樂(lè)拍子者。如《仁智要錄》“【安樂(lè)鹽】同曲”【庶人三臺(tái)】皆中圖操，題注皆標(biāo)明為“樂(lè)拍子”。中圖操可作由利彈。如《類箏治要》“【皇麞·破】同曲”題注云“樂(lè)拍子，由利彈”，曲頭眉注云“中圖操”?《類箏治要》，第1933頁(yè)。。由利彈即緩彈之謂，其于笙、篳篥謂“由利吹”，于箏則謂“由利彈”。關(guān)于“由利吹”的特點(diǎn)，《樂(lè)家錄》卷13“三管總論”之“由利吹”條云：“由利吹……習(xí)法曰：至于每句切，少宛吹延也。是不樂(lè)進(jìn)之為也。名之曰‘由利吹’為習(xí)，謂‘由利’者假名書(shū)也。本緩吹也。以其緩舒吹之也?！?《樂(lè)家錄》，第462頁(yè)。則由利彈蓋亦輕而緩的彈奏方式。中圖操曲子以用于中曲者為主，如《類箏治要》【玉樹(shù)后庭華】。也有用于小曲者，如《類箏治要》“【泔洲】同曲”。中圖操曲主要由八分音符、十六分音符兩種時(shí)值的譜字組成，偶有三十二分音符時(shí)值譜字者。

小圖操，屬小拍子右標(biāo)點(diǎn)節(jié)拍標(biāo)定體系。亦名小曲操?！独m(xù)教訓(xùn)抄》云：“少（當(dāng)“小”字之筆誤）曲者，言緩閑安言，當(dāng)小拍子未（末）息少延也，是不可吹只拍子，大曲樂(lè)急知之?！?《續(xù)教訓(xùn)抄》，第483頁(yè)。小圖操亦稱作“早樣”。如《類箏治要》“【倍臚】同曲”“【皇麞】同急”題注皆稱作“早樣”?《類箏治要》，第1940頁(yè)。。小圖操曲子中每一個(gè)譜字皆為八分音符時(shí)值長(zhǎng)度，每個(gè)譜字右側(cè)都標(biāo)有一羯鼓點(diǎn)。小圖操多用于急曲。如《類箏治要》【五常樂(lè)·急】【勇勝·急】等。亦有用于中曲者。如《類箏治要》“【春楊柳】同曲”“【倍臚】同曲”“【柳花園】同曲”等。亦有用于小曲者。如《類箏治要》【郎君子】【扶南】等。小圖操?gòu)椬嗨俣纫噍^快，盡管小圖操多用于急曲，但其允許延留音的存在。

仲大曲操，屬小拍子右標(biāo)點(diǎn)節(jié)拍標(biāo)定體系。亦名中大曲操。《續(xù)教訓(xùn)抄》云：“名仲大曲，是謂之仲大曲無(wú)指用者。如普通而者，大曲叓也。不可吹只拍子云云。頗于四ケ大曲只拍子努タ，不可吹也，大曲樂(lè)破知之?！?《續(xù)教訓(xùn)抄》，第484頁(yè)。又《續(xù)教訓(xùn)抄》云：“中大曲者，五常樂(lè)破、夜半樂(lè)等也?！?《續(xù)教訓(xùn)抄》，第479頁(yè)。蓋“仲大曲操”之名源出于曲子之體量，其當(dāng)僅次于大曲，故名“仲大曲”。《類箏治要》“平調(diào)曲”目錄云【泔洲】有“中大曲”?《類箏治要》，第1910頁(yè)。，又【泔洲】曲頭眉注云“中弦或中大曲”?《類箏治要》，第1960頁(yè)。，該曲譜字之小圓黑點(diǎn)右標(biāo)，顯為中大曲操而非中弦操。又【武昌太平樂(lè)·急】題注云“合歡鹽，拍子三十六，中大曲操”?《類箏治要》，第2033頁(yè)。，曲子屬右標(biāo)點(diǎn)體系。仲大曲操曲主要由八分音符、十六分音符兩種時(shí)值的譜字組成。

本文所及之“只拍子”節(jié)拍標(biāo)定體系，指小圓黑點(diǎn)標(biāo)于譜字之下的下標(biāo)點(diǎn)體系。據(jù)《樂(lè)家錄》“三管總論”：“只拍子，八拍子、四拍子共有此名。樂(lè)位吹出拍子文，可當(dāng)于脈數(shù)五乎？但拍子文，其前后之間可隔三也。第二文后，吹延之間可于當(dāng)脈數(shù)八乎？但終一者可當(dāng)于句切也。欲移于次句間，亦可隔一乎？已上脈數(shù)九乎？”?《樂(lè)家錄》，第463頁(yè)。意即只拍子有八拍子、四拍子兩種模式。八拍子者，起始拍子為拍子文起，一、三、三、四為拍子文（即大鼓之間之小節(jié)），第五節(jié)為大鼓拍子。八拍子前后兩個(gè)大鼓拍子間有拍子文七；四拍子者，前后兩個(gè)大鼓拍子之間有拍子文三。在《仁智要錄》《類箏治要》中，運(yùn)用最多的是只拍子體系中的四拍子者。由于四拍子者又以中弦操最為典型，故日本古典雅樂(lè)著作往往將“只拍子”約定俗成為“中弦操”?！爸慌淖印惫?jié)拍標(biāo)定體系包括曳累操、中弦操、喘吠操、仲吠操、仲小曲操五種。以下對(duì)各操在《仁智要錄》《類箏治要》中的表現(xiàn)予以梳理。

曳累操，屬只拍子下標(biāo)點(diǎn)體系。《續(xù)教訓(xùn)抄》云：“曳累者，謂是序吹者也，是曳累云云。大曲樂(lè)序知之?！?《續(xù)教訓(xùn)抄》，第483頁(yè)。曳累操多用于序。如《類箏治要》【團(tuán)亂旋·序】【五常樂(lè)·序】【散手破陣樂(lè)·序】。也有用于曲破者。如《類箏治要》壹越調(diào)之“【皇帝破陣樂(lè)】五帖、六帖”。其用于破曲時(shí)，多與大圖操在同曲中交替使用（詳下）。也有用于游聲者，如《類箏治要》【皇帝破陣樂(lè)·游聲】。由于曳累操多用于游聲、序引，彈奏速度較為緩慢，故有“序引”“緩彈”“序彈”作“曳累操”之代稱者?！靶蛞敝^者，如《仁智要錄》大食調(diào)【秦王破陣樂(lè)】曲頭注云：“初三拍子，序引也?！?《仁智要錄》，第995頁(yè)。此即初三拍子為曳累操之謂。又《仁智要錄》“【皇帝破陣樂(lè)·破】一、二、三、四帖”曲末皆注云“此九弦以下序引”?《仁智要錄》，第682—687頁(yè)。，意即從第九弦音開(kāi)始，作曳累操之緩彈奏法。又《仁智要錄》“【萬(wàn)秋樂(lè)】同破六帖”倒數(shù)第二拍子注云“序引”?《仁智要錄》，第1282頁(yè)。，亦同理也?！熬弿棥敝^者，如《類箏治要》器食調(diào)之【秦王破陣樂(lè)】曲中第二拍子處注云“曳累操”、第三拍子結(jié)束處注云“已上緩彈?！?以上皆見(jiàn)《類箏治要》，第2068頁(yè)。又《仁智要錄》“【秦王破陣樂(lè)】同曲”曲頭注云：“初三拍子，緩彈?！?《仁智要錄》，第998頁(yè)。又《仁智要錄》“【萬(wàn)秋樂(lè)·破】六帖”末一拍子注云：“從此后可緩彈?！?《仁智要錄》，第1273頁(yè)。以上“緩彈”即“曳累操”也。“序彈”之謂者，如《類箏治要》“【蘇合香·序】一帖”題注云：“最初二拍子序彈，終一拍子又序，其間九拍子大僂操。”?《類箏治要》，第2474頁(yè)。曲中二拍子末亦注云：“已上曳累操，是序彈也?！?《類箏治要》，第2475頁(yè)。不過(guò)，曳累操亦偶有速?gòu)椀那闆r。如《類箏治要》“【皇帝破陣樂(lè)·破】五帖”題注云：“始終曳累操，但連彈之”?《類箏治要》，第1787頁(yè)?！啊酒啤苛鳖}注云：“五六帖不置，速?gòu)椫Ｊ冀K曳累操，早彈”[51]《類箏治要》，第1789頁(yè)。。曳累操曲主要由八分音符、十六分音符兩種時(shí)值的譜字組成，偶有四分音符時(shí)值譜字者。

中弦操，又名仲弦操，屬只拍子下標(biāo)點(diǎn)節(jié)拍標(biāo)定體系?！独m(xù)教訓(xùn)抄》云：“仲弦者，只拍子異名也。付仲字事，隨時(shí)可為只拍子樂(lè)等也。打重，二拍子間可吹閑延，末不可延強(qiáng)，永以（似）喘吠操。大曲樂(lè)一帖知之。”[52]《續(xù)教訓(xùn)抄》，第483頁(yè)。日本雅樂(lè)類典籍約定俗成其為“只拍子”。如《仁智要錄》“【五常樂(lè)·破】同曲”題注云：“其操中弦，所謂中曲只拍子也?！盵53]《類箏治要》，第1920頁(yè)。又《類箏治要》【萬(wàn)秋樂(lè)】目錄注云：“但初各只拍子，中弦是也。”[54]《類箏治要》，第2414—2415頁(yè)。亦可證之。中弦操多用于曲破，亦有用于序者。如《類箏治要》“【蘇合香·序】四帖同曲”。亦有用于雜曲者。如《類箏治要》【想夫戀】【永隆樂(lè)】。中弦操有作輕彈者。如《類箏治要》【仙歌萬(wàn)秋樂(lè)·破】題注云：“只拍子，每帖切切彈之，是師說(shuō)?！盵55]《類箏治要》，第2434頁(yè)。又此曲二、三、四、五、六帖題注皆云：“帖別切切，可吹之?！盵56]《類箏治要》，第2436—3445頁(yè)。以上材料皆可證部分中弦操用輕而緩的方法彈奏。中弦操曲主要由八分音符、十六分音符兩種時(shí)值的譜字組成，偶有四分音符時(shí)值譜字者。

喘吠操，屬只拍子下標(biāo)點(diǎn)節(jié)拍標(biāo)定體系。又名大只拍子。《續(xù)教訓(xùn)抄》云，“喘吠者，雖似拍子、二拍子打重延末息，但喘吠操金（全）不可吹少（‘少’當(dāng)‘小’之筆誤）曲者也。倍臚、輪鼓裈脫大曲樂(lè)三帖知之?！盵57]《續(xù)教訓(xùn)抄》，第483頁(yè)。知喘吠操用只拍子，但不用于小曲，多用于大曲，蓋“大只拍子”即用于大曲的只拍子曲之謂?！额惞~治要》【還城樂(lè)】題注云：“中曲……《明暹》說(shuō)云非古新等之曲，是耑吠之類也云云?！盵58]《類箏治要》，第2074頁(yè)。該曲屬下標(biāo)點(diǎn)節(jié)拍標(biāo)定體系。又《類箏治要》【拔頭】題注云：“拍子十五，度數(shù)隨舞彈，古樂(lè)，小曲?！睹麇摺吩环切∏?，耑吠操也云云?！盵59]《類箏治要》，第2077頁(yè)。該曲亦屬下標(biāo)點(diǎn)只拍子體系。喘吠操曲主要由八分音符、十六分音符兩種時(shí)值的譜字組成，偶有四分音符時(shí)值譜字者。

仲吠操，屬只拍子下標(biāo)點(diǎn)節(jié)拍標(biāo)定體系。又名中只拍子?！独m(xù)教訓(xùn)抄》云：“仲吠者，謂喘吠樂(lè)或時(shí)有用只拍子事，雖普通不可吹只拍子，喘吠三樂(lè)中有用只拍子樂(lè)也?？趥髟圃瓢晤^、還城樂(lè)。”[60]《續(xù)教訓(xùn)抄》，第484頁(yè)。又《類箏治要》“平調(diào)曲”目錄注云：“陪廬，中吠操，亦有小曲。秘?！盵61]《類箏治要》，第1910頁(yè)。同卷【倍臚】有三曲，第一曲為只拍子下標(biāo)點(diǎn)者，題注云“拍子十二，一說(shuō)六”[62]《類箏治要》，第1955頁(yè)。，此曲實(shí)際有拍子十二；第二曲為小拍子右標(biāo)點(diǎn)者，曲中譜字以八分音符、十六分音符為主；第三曲為小拍子右標(biāo)點(diǎn)者，所有譜字皆八分音符，系小圖操。且其題注云“早樣，秘說(shuō)”[63]《類箏治要》，第1958頁(yè)。，早樣，即小圖操也。則第一曲只拍子者可能就是目錄所言之中吠操。又《類箏治要》有“【柳花園】同曲”兩首，其一題注云：“四十五拍子說(shuō)?！睹麇叩亚罚淖又蟹筒佟盵64]《類箏治要》，第2101頁(yè)。。其二題注云：“拍子二十四，拍子仲吠操?！盵65]《類箏治要》，第2104頁(yè)。此二曲皆屬下標(biāo)點(diǎn)體系，曲中譜字皆以八分音符、十六分音符為主。又《類箏治要》【海青樂(lè)】題注云：“拍子十……又斯曲仲吠操，有半拍子秘藏事也，無(wú)他流。”[66]《類箏治要》，第2284頁(yè)。又《類箏治要》【蘇合香】同急”題注云：“中吠操，是只拍子也?！盵67]《類箏治要》，第2488頁(yè)。全曲下標(biāo)，屬只拍子體系。仲吠操曲主要由八分音符、十六分音符兩種時(shí)值的譜字組成，偶有四分音符時(shí)值譜字者。

仲小曲操，屬只拍子下標(biāo)點(diǎn)節(jié)拍標(biāo)定體系?！独m(xù)教訓(xùn)抄》云：“仲小曲者，乍小（少）曲可吹用無(wú)末押息，臨時(shí)可用只拍子也?！盵68]《續(xù)教訓(xùn)抄》，第484頁(yè)。又據(jù)《樂(lè)家錄》，“中小曲操，‘皇麞·急’之體，是緩吹之時(shí)也。尋常早拍子少延吹者也。”[69]《樂(lè)家錄》，第451頁(yè)。蓋仲小曲操演奏時(shí)速度較緩。《續(xù)教訓(xùn)抄》云【蘇合破】屬中小曲[70]《樂(lè)家錄》，第479頁(yè)。，又《類箏治要》有下標(biāo)點(diǎn)的只拍子【蘇合香·破】，但其題注明確說(shuō)明為“中弦操”[71]《類箏治要》，第2485頁(yè)。，并無(wú)只拍子【皇麞·急】者。而《仁智要錄》有屬只拍子下標(biāo)點(diǎn)的【皇麞·急】[72]《仁智要錄》，第840頁(yè)。，其或即以上所謂仲小曲者？若然，則仲小曲操曲當(dāng)由八分音符、十六分音符兩種時(shí)值的譜字組成。

綜上，小拍子體系有連詞操、大圖操、中圖操、小圖操、仲大曲操五種，只拍子體系有曳累操、中弦操、喘吠操、仲吠操、仲小曲操五種；小拍子體系多用于破、急，用于序者較少，只拍子體系多用于游聲、序，以及部分曲破，用于急者較少；小拍子體系的曲子多快板，中板較少，慢板無(wú)，只拍子體系多慢板或中板，快板無(wú)；小拍子體系的曲子急管繁弦，宜于表達(dá)狀物、言志的主題，只拍子節(jié)拍體系的曲子輕攏慢捻，宜于表達(dá)敘事、抒情的主題。兩種節(jié)拍標(biāo)定體系的差異，本質(zhì)上反映箏曲出于演奏實(shí)際需要而產(chǎn)生的音樂(lè)風(fēng)格之分野。

三、同曲內(nèi)諸操的混用

以上兩體十操在《類箏治要》（由于《仁智要錄》中同曲內(nèi)諸操混用者少有明確標(biāo)示，故本節(jié)舉例唯取《類箏治要》）中往往并非單獨(dú)用于某曲，存在一曲中兩三種操混用的現(xiàn)象。其表現(xiàn)如何？目的何在？我們認(rèn)為，不同節(jié)拍標(biāo)定方式的“操”在同曲內(nèi)的混用，并非僅僅出于節(jié)拍標(biāo)定方式的差異，當(dāng)出于對(duì)樂(lè)曲開(kāi)頭、結(jié)尾、中間部分起承轉(zhuǎn)合之技術(shù)處理，以及對(duì)樂(lè)曲整體敘事、抒情、言志等風(fēng)格變化之考量。就表現(xiàn)方式而言，同曲內(nèi)諸操混用情況如下：

其一，“曳累操+中圖操”方式。如【玉樹(shù)后庭花】，前兩拍子為曳累操，后十二拍子為中圖操。這樣的安排當(dāng)出于曲子開(kāi)頭慢起，爾后從第三拍子處漸至中速?gòu)椬嘀剂俊?/p>

其二，“曳累操+大僂操+曳累操”方式。如“【蘇合香·序】一帖”題注云：“拍子十二，最初二拍子序彈，終一拍子又序（按，此“序”當(dāng)“序彈”之意，蓋傳抄中漏“彈”字），其間九拍子大僂操?！盵73]《類箏治要》，第2474頁(yè)。又該曲二拍子末注云：“已上曳累操，是序彈也?！盵74]《類箏治要》，第2475頁(yè)。該曲中間九拍子確系右標(biāo)點(diǎn)體系的大僂操，末一拍子又作曳累操。亦即該曲首尾皆曳累操，緩彈；中間為大僂操，快彈。由于【蘇合香】為典型的龜茲大曲，故其序亦急管繁弦，速度較快。至于其首尾作曳累操，當(dāng)出于曲子承啟之考量。

其三，“大僂操+曳累操”方式。如“【秦王破陣樂(lè)·破】一、二、三、四帖”“【秦王破陣樂(lè)·破】同曲一、二、三、四帖”“【蘇合香·序】三帖、五帖”。這些曲子中曳累操都用于曲末，用于速度自然減緩后收束。再如“【團(tuán)亂旋·序】二帖”“【團(tuán)亂旋·入破】、入破同曲”“【賀唱萬(wàn)秋樂(lè)】六帖”，這些曲子中曳累操的使用為一半或幾近一半的體量。這些曲子前半部分用大僂操，系快板式推進(jìn)，欲營(yíng)造活潑明快的樂(lè)曲氛圍，重在摹狀；后半部分用曳累操，系慢板延伸，曲子風(fēng)格轉(zhuǎn)至敘事、抒情。故這些曲子當(dāng)視為破曲中“快板+慢板”的特定變奏效果之營(yíng)構(gòu)。

其四，“中弦操+曳累操”方式。如“【金商萬(wàn)秋樂(lè)】四帖”，此曲前半帖為中弦操，后半帖為曳累操。亦即前半曲中速?gòu)椬啵蟀肭鸀槁?。其出發(fā)點(diǎn)蓋與“大僂操+曳累操”方式相類，目的亦在營(yíng)造變化奏法，使曲破能演繹出風(fēng)格多樣的效果。再聯(lián)系此曲破之五、六帖，我們發(fā)現(xiàn)它們都用曳累操?gòu)椬?，不難想象四帖下半帖用曳累操亦有銜接五、六帖曲子彈奏速度、曲風(fēng)變化之雙重考量。

其五，“中圖操+大僂操”及“中圖操+大僂操+曳累操”方式。前者如“【皇麞·破】八帖”“【慈尊成道樂(lè)·破】四帖”，后者如“【神仙萬(wàn)秋樂(lè)】四、五、六帖”。如上，中圖操演奏速度多為中速偏快，演奏中可有小息，故以上諸曲破以“中圖操+大僂操”的方式編排，當(dāng)出于曲子由中速演進(jìn)為快板彈奏之考量。這種安排也符合曲破演奏中速度漸快的需求。至于“【神仙萬(wàn)秋樂(lè)】四、五、六帖”在曲末一拍子用曳累操，當(dāng)基于樂(lè)曲收束時(shí)速度自然下降之需求，與樂(lè)曲風(fēng)格并無(wú)必然關(guān)聯(lián)。

其六，“中弦操+大僂操”及“中弦操+大僂操+曳累操”方式。前者如“【五常樂(lè)·破】同曲”，后者如“【賀唱萬(wàn)秋樂(lè)】五帖”“【仙歌萬(wàn)秋樂(lè)·破】一、二、三、四、五、六帖”。由于中弦操有“切切彈之”者，其速度亦中速，故“中弦操+大僂操”這一模式的彈奏速度變化蓋與以上“中圖操+大僂操”相類。至于“中弦操+大僂操+曳累操”方式，其中“曳累操”亦用于速度減緩、收束全曲之考量，不贅。

如上，諸操在同曲中的混用，除少部分用于序外，多數(shù)用于曲破。在“曳累操+中圖操”“曳累操+大僂操+曳累操”等混用方式中，置于曲破首、尾的曳累操，主要用作曲子承啟之考量；在“中圖操+大僂操”“中弦操+大僂操”“大僂操+曳累操”“中弦操+曳累操”四種混用方式中，同曲中兩種不同操在體量上基本相當(dāng)，其目的在于以快、中、慢板的變化奏法營(yíng)造出多樣的樂(lè)曲風(fēng)格。

四、厘清“兩體十操”對(duì)唐譜解譯的價(jià)值

以上對(duì)“兩體十操”節(jié)拍標(biāo)定體系的考察，對(duì)解譯唐譜意義重大。

（一）有助于判斷諸曲所屬節(jié)拍標(biāo)定方式

1.對(duì)小拍子節(jié)拍標(biāo)定體系下諸操的判斷。首要標(biāo)準(zhǔn)是看曲中小圓黑點(diǎn)的標(biāo)定位置，若小圓黑點(diǎn)置于譜字右側(cè)，則其屬小拍子節(jié)拍標(biāo)定體系。在此基礎(chǔ)上，解譯者可結(jié)合小拍子諸操的特點(diǎn)來(lái)判斷曲子具體屬于五操中的哪一種。具體判斷方式詳下：

其一，連詞操，即調(diào)子吹也，其曲以小圓黑點(diǎn)右標(biāo)，多用于亂序、亂聲，彈奏速度相對(duì)較快，【安摩】是也。惜《仁智要錄》《類箏治要》無(wú)任何連詞操曲留存，此不贅述。

其二，大圖操，其曲以小圓黑點(diǎn)右標(biāo)。凡題注或曲中注云“大僂操”“大僂曲”“僂之操”“僂操”“大圖曲”“大曲彈”者亦大圖操之謂。大圖操多用于大曲曲破，四大曲【蘇合香】【春鶯囀】【皇帝破陣樂(lè)】【團(tuán)亂旋】之曲破皆用大圖操。其也有用于大曲序、颯踏、急以及中曲者。大圖操曲主要由八分音符、十六分音符兩種時(shí)值的譜字組成，偶有三十二分音符時(shí)值譜字者。

其三，中圖操，其曲以小圓黑點(diǎn)右標(biāo)。凡題注或曲中注云“中圖”“中曲操”“中曲彈”者亦中圖操之謂。日本古典雅樂(lè)著作一般將中圖操約定俗成為“樂(lè)拍子”。中圖操多用于曲破，亦有用于小曲者。中圖操曲主要由八分音符、十六分音符兩種時(shí)值的譜字組成，偶有三十二分音符時(shí)值譜字者。

其四，小圖操，其曲以小圓黑點(diǎn)右標(biāo)。凡急曲題注云“小曲操”“早樣”者亦小圖操之謂。小圖操多用于急曲，亦有用于中曲、小曲者。小圖操曲中譜字的時(shí)值皆八分音符者。

其五，仲大曲操，其曲以小圓黑點(diǎn)右標(biāo)。凡曲中注云“中大曲”者亦仲大曲之謂。仲大曲操多用于大曲之曲破，也有用于大曲急、小曲者。仲大曲操曲主要由八分音符、十六分音符兩種時(shí)值的譜字組成。

2.對(duì)只拍子節(jié)拍標(biāo)定體系下諸操的判斷。對(duì)只拍子體系判斷的首要標(biāo)準(zhǔn)是看曲中小圓黑點(diǎn)的標(biāo)定位置，若小圓黑點(diǎn)置于譜字正下方，則其屬只拍子節(jié)拍標(biāo)定體系。在此基礎(chǔ)上，解譯者可結(jié)合只拍子諸操的特點(diǎn)來(lái)判斷曲子具體屬于五操中的哪一種。具體判斷方式詳下：

其一，曳累操，其曲以小圓黑點(diǎn)下標(biāo)。凡題注或曲中注云“曳累”“序彈”“序引”者亦曳累操之謂。曳累操多用于大曲序，亦有用于游聲、大曲破者。曳累操曲主要由八分音符、十六分音符兩種時(shí)值的譜字組成，偶有四分音時(shí)值譜字者。

其二，中弦操，其曲以小圓黑點(diǎn)下標(biāo)。凡題注或曲中注云“中弦”者亦中弦操之謂。日本古典雅樂(lè)著作將其約定俗成為“只拍子”。中弦操多用于大曲破，亦有用于大曲序、中曲破者。中弦操曲主要由八分音符、十六分音符兩種時(shí)值的譜字組成，偶有四分音符時(shí)值譜字者。

其三，喘吠操，其曲以小圓黑點(diǎn)下標(biāo)。凡題注云“耑吠”者亦喘吠操之謂。喘吠操多用于大曲，亦有用于中曲者，不用于小曲。喘吠操曲主要由八分音符、十六分音兩種時(shí)值的譜字組成，偶有四分音符時(shí)值譜字者。

其四，仲吠操，其曲以小圓黑點(diǎn)下標(biāo)。凡題注云“中吠”者亦仲吠操之謂。仲吠操多用于大曲，亦有用于中曲、小曲者。仲吠操曲主要由八分音符、十六分音符兩種時(shí)值的譜字組成，偶有四分音符時(shí)值譜字者。

其五，仲小曲操，其曲以小圓黑點(diǎn)下標(biāo)。凡題注云“中小曲操”者亦仲小曲操之謂。仲小曲操曲主要由八分音符、十六分音符兩種時(shí)值的譜字組成。

（二）有助于了解樂(lè)曲演奏風(fēng)格

1.兩種節(jié)拍標(biāo)定體系的曲子演奏風(fēng)格迥然有別。整體而言，小拍子諸操演奏速度較快，屬急管繁弦型風(fēng)格；只拍子諸操演奏速度較慢，屬輕攏慢捻型風(fēng)格。

關(guān)于十操的具體演奏風(fēng)格，除《續(xù)教訓(xùn)抄》記載外（見(jiàn)上），《體源鈔》（五）亦有說(shuō)：

七體分

大曲，殊息強(qiáng)吹也。有本末。者本息頭當(dāng)拍子也，末者小息也。本▽末本▽末。

中曲，始和，終強(qiáng)息吹也。譬如松風(fēng)掠強(qiáng)也。末本△末本△譬大曲，逆息也。

小曲，言和。每言當(dāng)小拍子，無(wú)小息。譬○·○。

中弦拍子，二重打也。其息差小，曲少?gòu)?qiáng)延吹。末息重打拍子，間許延也。又無(wú)聲間如此也。譬▽·▽·▽·▽。

喘吠拍子，陪臚、輪鼓、裈脫、蘇莫者等也。二重打間從仲吠早也。末息重打拍子間二許也。譬五拍子者也。是八多樂(lè)云也。然者八多良拍子之樂(lè)ト云也。▽·▽·——▽·▽·——。

曳累，引重ㄆㄆ吹也。但息差引所和。重所強(qiáng)也。如只山川。

連詞，委細(xì)各別也。委細(xì)各可見(jiàn)注也。

三差分

中大曲，拍子程間息差如大曲。但少可和吹也。

中小曲，不可欲中大曲似。何況不可大曲似欲。是和吹故也。只中曲逆體也。

中吠，拍子二重打間，從中弦早，從喘吠延。又末，息差從中弦長(zhǎng)，從喘吠短也。只重打拍子，間一半也。譬四半拍子，譬（一二三 一半也）▽▽—— ▽▽—（四半也）如此也。[75]以上皆見(jiàn)《體源鈔》（五），第576—577頁(yè)。

綜合《續(xù)教訓(xùn)抄》《體源鈔》二說(shuō)，十操演奏風(fēng)格分別如下：

連詞操，多作急彈，用于亂序之調(diào)子，以喚起音樂(lè)情緒。

大圖操，多作急彈、重彈，多用于曲破之摹狀、言志；大圖操多作連續(xù)彈奏，拍與拍之間無(wú)小息；部分大圖操可輕彈；每小節(jié)內(nèi)節(jié)拍強(qiáng)弱變化表現(xiàn)為：強(qiáng)弱強(qiáng)弱。

中圖操，彈奏速度中速偏快，多用于曲破之摹狀、言志；部分中圖操作緩彈；節(jié)拍間可有小息；每小節(jié)內(nèi)節(jié)拍強(qiáng)弱變化表現(xiàn)為：弱強(qiáng)弱強(qiáng)。

小圖操，多作急彈、輕彈，多用于急曲之摹狀、言志；小圖操多作連續(xù)彈奏，拍與拍之間無(wú)小息。

仲大曲操，多作急彈，彈奏力度較大圖操柔和；多用于曲破之描摹狀、言志；仲大曲操多作連續(xù)彈奏，拍與拍之間無(wú)小息；每小節(jié)內(nèi)節(jié)拍強(qiáng)弱變化表現(xiàn)為：強(qiáng)弱強(qiáng)弱。

曳累操，多作緩彈、重彈，多用于序曲之?dāng)⑹?、抒情；拍與拍之間可有小息；部分曳累操作急彈。

中弦操，多作緩彈，多用于曲破之?dāng)⑹隆⑹闱?；拍與拍之間可有小息，但時(shí)值頗短；每小節(jié)內(nèi)節(jié)拍強(qiáng)弱變化表現(xiàn)為：弱強(qiáng)弱強(qiáng)。

喘吠操，多作緩彈，多用于曲破之?dāng)⑹?、抒情；?jié)拍推進(jìn)速度比仲吠操快一些；此類曲子將一個(gè)小節(jié)規(guī)定為六拍時(shí)值長(zhǎng)度，前后各兩拍，每?jī)膳暮蠼右豢张?；每小?jié)內(nèi)節(jié)拍強(qiáng)弱變化表現(xiàn)為：弱強(qiáng)空弱強(qiáng)空。

仲吠操，多作緩彈，多用于曲破之?dāng)⑹?、抒情；?jié)拍推進(jìn)速度比中弦操快一些，比喘吠操慢一些，節(jié)拍間停頓時(shí)值比中弦操長(zhǎng)一些，比喘吠操短一些；此類曲子將一個(gè)小節(jié)規(guī)定為五拍時(shí)值長(zhǎng)度，前后各兩拍，每?jī)膳暮蠼影肱臅r(shí)值長(zhǎng)度的空拍；每小節(jié)內(nèi)節(jié)拍強(qiáng)弱變化表現(xiàn)為：弱強(qiáng)空（半拍）弱強(qiáng)空（半拍）。

中小曲操，多作緩彈，用于敘事、抒情；拍與拍之間可有小息；每小節(jié)內(nèi)節(jié)拍強(qiáng)弱變化表現(xiàn)為：強(qiáng)弱強(qiáng)弱。

2.同曲內(nèi)諸操混用的本質(zhì)

如上，同曲內(nèi)諸操混用反映了兩種編曲思路：置于曲破首、尾的曳累操，主要用作曲子承啟之考量；而“中圖操+大僂操”“中弦操+大僂操”“大僂操+曳累操”“中弦操+曳累操”四種混用方式的編排，目的在于以快、中、慢板的變化奏法營(yíng)造出多樣的樂(lè)曲風(fēng)格。

（三）可對(duì)無(wú)任何下標(biāo)點(diǎn)、右標(biāo)點(diǎn)的曲譜進(jìn)行節(jié)拍標(biāo)定，并予以解譯

基于以上對(duì)兩體十操的認(rèn)識(shí)，即便《仁智要錄》或《類箏治要》中無(wú)下標(biāo)點(diǎn)、右標(biāo)點(diǎn)，甚至于無(wú)大鼓拍子“百”標(biāo)示的曲子，解譯者也可以通過(guò)努力得以解譯。

首先，將《仁智要錄》與《類箏治要》對(duì)校。一般情況下《類箏治要》中無(wú)下標(biāo)點(diǎn)、右標(biāo)點(diǎn)，甚或無(wú)大鼓拍子點(diǎn)位“百”的曲子，往往在《仁智要錄》中可找到旋律相同、點(diǎn)位全部標(biāo)出的同曲。同曲找到以后，即可根據(jù)曲子所屬的調(diào)，進(jìn)而確定弦法并進(jìn)行解譯。

其次，如果通過(guò)以上方法未找到同曲，解譯者當(dāng)擴(kuò)大查閱范圍找出曲子的類型或結(jié)構(gòu)屬性。如在唐傳曲譜《三五要錄》《懷中譜》《鳳笙譜》，唐傳舞譜《掌中要錄》，以及日本古典樂(lè)書(shū)《教訓(xùn)抄》等中查得曲子類型如大曲、中曲、小曲，或者查得結(jié)構(gòu)屬性如游聲、序、颯踏、破、急，從而判斷該曲可能屬于何操。

再次，在此基礎(chǔ)上，通過(guò)考察該曲單個(gè)譜字所用演奏時(shí)長(zhǎng)，進(jìn)一步判斷該曲可能屬于何操。一般情況下，小拍子體系曲子主要由八分音符、十六分音符兩種時(shí)值的譜字組成，偶有三十二分音符時(shí)值譜字者；小拍子體系中的小圖操是特例，其譜字均為八分音符時(shí)值者；只拍子體系主要由八分音符、十六分音符兩種時(shí)值的譜字組成，偶有四分音符時(shí)值者。

復(fù)次，在判斷好曲子所屬何操之后，標(biāo)出譜字對(duì)應(yīng)的下標(biāo)點(diǎn)或右標(biāo)點(diǎn)，以及大鼓拍子“百”，然后對(duì)曲子進(jìn)行解譯。

當(dāng)然，以上辦法并不能解決所有無(wú)下標(biāo)點(diǎn)、無(wú)右標(biāo)點(diǎn)曲子的解譯問(wèn)題。對(duì)于不上大鼓的游聲，以及盡管有大鼓點(diǎn)位，但是大鼓間節(jié)拍呈無(wú)規(guī)律自由分布的序而言，其解譯難度依然頗大。解譯者尚需查閱更多材料、利用多種辦法黽勉以求。