曹 鑫

（中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，山西 太原 030051）

肖邦創(chuàng)作的《g小調(diào)第一敘事》開創(chuàng)了敘事曲在器樂上的發(fā)展。這首鋼琴曲的創(chuàng)作具有非常強(qiáng)烈的民族特色，他所表達(dá)的熱情與興奮與史詩非常相似。肖邦通過高超的技巧與豐富的和聲織體使得這首作品有了獨一無二的音響效果，具有很高的研究性與藝術(shù)性。

一、《g小調(diào)第一敘事曲》的藝術(shù)特征

（一）旋律特征

在肖邦所創(chuàng)作的音樂作品當(dāng)中，旋律是最有力的音樂語言，在這首作品當(dāng)中旋律的特殊性表現(xiàn)在四個方面：（1）民間音調(diào)的運用：肖邦將波蘭的民間音調(diào)運用在了作品當(dāng)中，例如主部主題部分的三拍子圓舞曲節(jié)奏特征等。這些特征通過不斷的旋律模進(jìn)與主題變化的發(fā)展手法，使得民族特征在副部與展開部表現(xiàn)的更為突出，主題變奏例如110小節(jié)-113小節(jié)，是在原主題上的變奏。（2）快速密集的音符：肖邦的這首作品中大量運用了快速密集的音群，這些看似波濤洶涌實則演繹的是抒情的旋律，例如第33小節(jié)，就是如此，在左手和弦的襯托下，右手需要整個密集音群的旋律走向把控的很好，才能將應(yīng)有的情緒表達(dá)出來。（3）半音階的頻繁使用：半音階是肖邦這一作品旋律的又一大特征，這為之后的無調(diào)性音樂和序列音樂奠定了基礎(chǔ)。例如在144-149小節(jié)中，右手旋律的連續(xù)半音階，形成了一種緊張而又激烈的情緒，為整個樂曲增添了跌宕起伏的效果。（4）宣敘性的運用：宣敘性意指一種對白，在肖邦的作品當(dāng)中宣敘性可以說是他作品旋律的又一大的特征，他的旋律像說話一樣富有表現(xiàn)力，情緒的表達(dá)也非常豐富。

（二）節(jié)奏特征

在作品中樂曲節(jié)奏變化多端，大大地豐富了樂曲的整體演奏風(fēng)格。可以從以下幾方面來闡述：（1）連續(xù)三連音節(jié)奏的使用：加強(qiáng)了敘事效果，例如樂曲中180-187小節(jié)之中的節(jié)奏型，帶有休止符的三連音更加加重了敘事欲揚(yáng)先抑的韻律感，同時他還將三連音與不同種的節(jié)奏型進(jìn)行組合，形成了抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏美。其次在作品中他還大量采用了舞曲風(fēng)格，以三拍子為基礎(chǔ)的節(jié)拍特征，例如從第8小節(jié)開始的主部主題，以弱起節(jié)拍進(jìn)入，右手分為兩個聲部高聲部與中聲部，左手為低聲部，以強(qiáng)弱弱的三拍子舞曲特征緩慢進(jìn)入，旋律高聲部層次十分清晰，使得音樂具有了圓舞曲的音調(diào)特征。（2）強(qiáng)拍時常在第二拍的情況，增強(qiáng)了旋律的動力性，例如在第36小節(jié)-46小節(jié)，為旋律的進(jìn)行起到了推動的作用，由于運用了這樣的節(jié)奏型，增加了樂曲的戲劇性。（3）“自由速度”：最為特殊的就是演奏速度，tempo rubato在肖邦敘事曲當(dāng)中具有特殊的意義，“自由速度”不是隨便快或者慢的意思，而是在不打亂基礎(chǔ)拍子的情況下作出節(jié)奏上或快或慢的變化，隨后回到原速，使得旋律自然而連貫。例如第35小節(jié)進(jìn)入時，雖有恢復(fù)原速的標(biāo)記，但是在實際處理時可緩慢自由進(jìn)入逐漸達(dá)到原速，這種tempo rubato的運用是肖邦敘事曲獨特的風(fēng)格，同時也是浪漫主義風(fēng)格的體現(xiàn)。

（三）具有標(biāo)題音樂的性質(zhì)

所謂“標(biāo)題音樂”就是使用文本作為標(biāo)題的音樂。肖邦在這首敘事曲一開始的引子當(dāng)中，雙手齊奏的7小節(jié)廣闊而又深遠(yuǎn)的旋律，好像是在開始娓娓道來一段故事，將聽眾瞬時間拉進(jìn)了故事當(dāng)中，營造了一種沉重的氛圍，從對過去的回憶和對祖國的懷念開始到戰(zhàn)爭的激烈再到憂國憂民的感情，他用音樂語言來扣人心弦，同時又能夠使得聽眾感受到它們是具有悲壯的史詩性、悲劇性而又不缺乏抒情性的故事，因此這種標(biāo)題性質(zhì)的音樂在肖邦的這首作品當(dāng)中是較為重要的一點特征。

二、肖邦的個人創(chuàng)作藝術(shù)特征

肖邦在《g小調(diào)第一敘事》中所呈現(xiàn)的音樂形象，是對過去的美好回憶以及對祖國家園的懷舊。當(dāng)肖邦創(chuàng)作這部作品時，更側(cè)重于表達(dá)他創(chuàng)作的意識形態(tài)內(nèi)涵，包括他內(nèi)心世界的心理活動。

（一）在肖邦的音樂中，最震撼人心、極具戲劇性的部分就是他所運用的變化多端的旋律，激動人心的力量都是來自于旋律的表達(dá)。因此，在演奏時樂曲的旋律與線條對于能夠很好地演奏出作品有著很大的作用。也就是說，無論旋律聲部存在于任何哪一個聲部，都需要將它完整清晰地表達(dá)出來，使得聽眾們能夠從頭到尾都聽見旋律的進(jìn)行，使它不被其余和聲、伴奏聲部以及低音所淹沒。

（二）肖邦的作品非常抒情浪漫，但演奏肖邦的作品非常嚴(yán)謹(jǐn)。雖然在《g小調(diào)第一敘事曲》中平靜激烈，悲憤激昂的情緒各種交替變化的出現(xiàn)，并不代表在演奏作品時是非常隨意的，事實則是他的音樂非常嚴(yán)密，并不是簡單的情緒沖動。因此，想要正確演奏理解肖邦的作品，必須要嚴(yán)格的按照肖邦譜面當(dāng)中所標(biāo)記的力度記號、速度記號、表情記號，而不能隨意去表達(dá)。

三、結(jié)語

綜上，肖邦《g小調(diào)第一敘事》的創(chuàng)作風(fēng)格并不全是像某些作品所表現(xiàn)的華麗而又高貴的，獨特的是表達(dá)愛國主義和民族精神的宏偉風(fēng)格。肖邦巧妙、精湛的創(chuàng)作手法，在曲式結(jié)構(gòu)方面沖破了傳統(tǒng)的定勢思維，增加了混合音樂結(jié)構(gòu)，使內(nèi)容具有多樣性。同時他還在作品中加入了一些即興如詩的表達(dá)方式，采用了非常高難度的演奏技巧，使得作品具有了豐富的織體。