鐘 鈺

（青島科技大學(xué)，山東 青島 266061）

樂器一般性的音色標(biāo)準(zhǔn)是“強(qiáng)而不噪，弱而不虛，剛?cè)岵?jì)，干凈利落”。由于不同的樂器其結(jié)構(gòu)、材料、發(fā)音方式的不同，那么對(duì)其音色的要求也是大相徑庭的。筆者認(rèn)為，揚(yáng)琴音色至少應(yīng)該達(dá)到純凈、明亮、圓潤這三個(gè)最基本的標(biāo)準(zhǔn)。

一、純凈

純凈是揚(yáng)琴演奏者較難達(dá)到的音色標(biāo)準(zhǔn)。其原因有三：一是琴弦交錯(cuò)密布而且分布面積大，而琴竹運(yùn)行軌跡又千變?nèi)f化，如果把控不到位，便會(huì)觸及到鄰弦或者擊響琴馬。二是琴弦質(zhì)量尚不理想，就會(huì)嚴(yán)重影響揚(yáng)琴的音色，在調(diào)音或演奏過程中，會(huì)有纏弦斷絲脫落或者鋼弦生銹沒有及時(shí)更換和保養(yǎng)，會(huì)影響揚(yáng)琴音色。三是平面張弦，基音振動(dòng)的同時(shí)，除共鳴箱共振外，還會(huì)引起其他頻率成整倍數(shù)弦的共振，混響時(shí)間長，音準(zhǔn)的些微差異，都會(huì)引起拍音的增多。但是如果使用帶有止音踏板的琴，關(guān)于這一點(diǎn)會(huì)對(duì)控制揚(yáng)琴的音色會(huì)有很大的改善。因此，揚(yáng)琴音色的純凈度，應(yīng)該從音準(zhǔn)和點(diǎn)穩(wěn)這兩個(gè)方面來探尋。

（一）音準(zhǔn)

揚(yáng)琴的音準(zhǔn)可以在演奏前預(yù)先調(diào)試。但是日常教學(xué)或練習(xí)中，卻經(jīng)常發(fā)現(xiàn)因音不準(zhǔn)而造成的音色失純，不準(zhǔn)處多在同度與五度。主要原因是琴馬的阻力造成的弦線張力不均。琴馬右邊調(diào)準(zhǔn)了，左邊出現(xiàn)偏差，左邊調(diào)試好了，右邊又失去平衡。那么解決的辦法，一是調(diào)好一邊后，左手手指在琴馬另一邊作些微調(diào)整，反復(fù)一兩次即可調(diào)準(zhǔn)。也可以調(diào)好一邊后，左手提起另一邊的琴弦反復(fù)提拉，提拉后再作微調(diào)。需要指出的是，在做微拉調(diào)整的時(shí)候，不管是升高還是降低，幅度都不能過大。

（二）點(diǎn)穩(wěn)

“點(diǎn)”是指擊弦點(diǎn)。“穩(wěn)”含有三層意思。一是琴頭與琴弦的接觸要穩(wěn)，擊弦的位置要以琴竹頭正中稍偏后的位置為宜，靠前或者靠后都會(huì)容易觸及到鄰弦，這時(shí)音色純凈度大大的降低，從而導(dǎo)致音色失純。二是擊弦落點(diǎn)要準(zhǔn)。一般擊弦位置在弦長的七分之一處，九分之一處最佳。因?yàn)閾粝尹c(diǎn)落在七分之一、九分之一處，其所產(chǎn)生的泛音分別是基音上方的小七度、大二度，是基音上方的不協(xié)和音程。在這兩處擊弦，可削弱或抑制這些不協(xié)和音的振動(dòng)，提高音色的純凈度。三是擊弦的方向要準(zhǔn)。一般是以琴竹頭的運(yùn)行軌跡與琴弦成直角最佳。演奏中常見的是運(yùn)用琴竹彈奏時(shí)斜向擊弦，這樣錯(cuò)誤擊弦的方式常會(huì)造成擊弦點(diǎn)取向的失誤，致使不協(xié)和泛音增多。

二、明亮

揚(yáng)琴音色的明亮是具有相對(duì)性的。例如江南絲竹揚(yáng)琴中的明亮與四川揚(yáng)琴中的明亮則有很大的不同，四川揚(yáng)琴相對(duì)于江南絲竹的音色要顯得更為“噪”一些。因?yàn)榻辖z竹揚(yáng)琴是從江南音樂中分離出來的音樂形式，曲調(diào)優(yōu)美細(xì)膩，旋律婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽。而四川揚(yáng)琴則表現(xiàn)出一種健朗、粗獷、豪放，發(fā)音鏗鏘有力、明快響亮，演奏音樂舒緩時(shí)細(xì)膩委婉、流暢生動(dòng)，激烈時(shí)剛勁粗獷、渾厚有力，表現(xiàn)力極為豐富。很明顯演奏的方式和表達(dá)的內(nèi)容很大的不同，所表現(xiàn)出的明亮也會(huì)不同。這也就說明了，其明亮度應(yīng)該根據(jù)樂曲的內(nèi)容、風(fēng)格、流派作相應(yīng)的調(diào)整。一般意義上的明亮除了力度方面，主要還取決于擊弦工具——琴竹，琴竹頭的輕重、寬窄、厚薄、包琴竹頭位置的膠皮的松緊，都是影響音色的重要因素。琴竹頭如果重那么敲起出來的聲音也會(huì)相對(duì)音量更大，力度更實(shí)，它的寬窄、厚薄程度也影響著擊弦時(shí)的受力面積，從而影響整個(gè)演奏音色以及效果，那么包琴竹頭的膠皮松緊也是影響音色的一個(gè)重要因素，如果把膠皮拉緊一些，可以減小其與琴弦接觸面的厚度，從而增強(qiáng)音色的亮度，那么相反，如果把膠皮相對(duì)放松一些，增加其與琴弦接觸面的厚度，以增強(qiáng)音色的委婉性。在不同風(fēng)格曲子的演奏中可以對(duì)自己的琴竹做一些相應(yīng)的調(diào)整，所以像一般比較成熟的演奏者都會(huì)配上幾副不同的琴竹。

三、圓潤

擊弦樂器掌控音色的圓潤度比擦弦樂器和撥弦樂器要好掌握的多，原因在于，擦弦樂器和撥弦樂器在弦震動(dòng)的同時(shí)，會(huì)引起弓毛和撥子在產(chǎn)生扭震動(dòng)時(shí)，增加了音質(zhì)中的噪聲。而擊弦樂器除了在擊弦發(fā)聲時(shí)瞬間的外力，沒有任何外力可以去改變它。所以擊弦樂器的圓潤度相對(duì)來說好掌控一些。

揚(yáng)琴作為擊弦樂器的一種，在掌控?fù)P琴音色圓潤度時(shí)，很大程度是靠演奏者使用琴竹擊弦動(dòng)作的一瞬間。這個(gè)瞬間，同時(shí)包括了兩種動(dòng)作，一是擊弦，將動(dòng)能傳導(dǎo)至琴弦，使琴弦振動(dòng)發(fā)音；二是手臂肌肉積蓄動(dòng)能的釋放，使琴竹得以借琴弦張力反彈至擊弦的起始處。這里，關(guān)鍵在于二者的有機(jī)結(jié)合以及時(shí)間上的同時(shí)性，擊弦回竹配合不當(dāng)或擊弦時(shí)間過長，都會(huì)影響音色的圓潤。前述擊弦位置的調(diào)整，七分之一處擊弦，也能相應(yīng)提高音色的圓潤度。

四、結(jié)語

音色作為音樂表現(xiàn)力中的一個(gè)重要因素，其作用在于悅耳和感心，讓人心曠神怡。音色一旦脫離了樂器和作品，便失去了“樂”的規(guī)定性，也就失去了“藝術(shù)”的特性，因此，在探求揚(yáng)琴的音色美時(shí)，不僅要從樂器本身構(gòu)造去探尋還要從技術(shù)手段方面來入手，還要從音與音之間的關(guān)系上去認(rèn)識(shí)，從樂器與作品的整體上去把握，從不同風(fēng)格流派的作品中去摸索與實(shí)踐，再結(jié)合自身藝術(shù)實(shí)踐和修養(yǎng)以及審美素質(zhì)的不斷提高來把握音色。從而提高自身的表演水準(zhǔn)。