許婷婷

（山東師范大學(xué)音樂學(xué)院，山東 濟南 250014）

一、反映不同歷史時期的精神面貌

藝術(shù)作品的創(chuàng)作及欣賞都與人的審美情趣、審美觀念等有關(guān)，每個歷史時期的審美情趣及審美觀念都會有所不同。造成審美差異的原因主要是因為在不同歷史時期人們的精神訴求的不同，那么就會使藝術(shù)作品所表達(dá)的精神也有所不同。民族舞劇也不例外，如50、60年代的《寶蓮燈》、《小刀會》，人們所提倡革命斗爭和奮斗精神來繼續(xù)社會主義建設(shè)，都形象地反映出了50、60年代的革命精神和奮斗精神。這種精神是神圣的、是人民所需要的，也正是這些舞劇紅遍全國、受到全國人民追捧的原因。70、80年代《絲路花雨》的動作創(chuàng)作上就是研究的敦煌壁畫上的人物姿態(tài)，將靜止的姿態(tài)變得栩栩如生。民族舞劇《鳴鳳之死》是根據(jù)中國著名作家巴金的小說《家》中的一下情節(jié)改編、再創(chuàng)作的，這部舞劇的創(chuàng)新主要是在表現(xiàn)手法上，是對傳統(tǒng)觀念的突破、構(gòu)想十分巧妙。以人物內(nèi)在心理和情感變化發(fā)展作為舞劇結(jié)構(gòu)的依據(jù)，用敘事和抒情結(jié)合的方法來喚起觀眾的藝術(shù)聯(lián)想，突破舞臺上時間、空間的局限，著力于人物內(nèi)心世界的發(fā)掘和描述，擴大了舞蹈反映生活。這種做法有利于揭示人物的情感和性格，是一次不小的突破。這些舉動也是文藝工作者在創(chuàng)作上的探索精神和創(chuàng)新精神的體現(xiàn)，帶給人民一次全新的視覺體驗。該劇已不僅是有思想內(nèi)涵，更是有著時代意義的一部藝術(shù)作品，它的藝術(shù)造詣和創(chuàng)新力達(dá)到了前所未有的高度。

隨著改革開放的逐步深入，我國經(jīng)濟的穩(wěn)步增長帶動了人民的物質(zhì)水平的提高，人們也開始追求更高的領(lǐng)域，即精神領(lǐng)域。在這個思想開始解放的時期，文藝界也將作品的主題聚焦在探討人的內(nèi)心矛盾和追求生命本質(zhì)上來，創(chuàng)作出了許多不同的創(chuàng)作方法及不同題材的、以啟人深思的舞劇，《召樹屯與楠木婼娜》、《阿詩瑪》等，就是以人內(nèi)心的情感發(fā)展為主線索去展開劇情、探索人性，人民性成為20世紀(jì)末人們重要的探索領(lǐng)域；為了響應(yīng)中華民族偉大復(fù)興的中國夢的號召，我國舞蹈建設(shè)道路上，涌現(xiàn)出了大批以民族文化歷史為基礎(chǔ)而打造出的民族舞劇。新世紀(jì)的民族舞劇，圍繞務(wù)實國家文化軟實力的根基、努力傳播當(dāng)代中國價值觀念、努力展示中華文化而創(chuàng)作的。以中國歌舞劇院為首的單位，創(chuàng)作出的民族舞劇受到了海內(nèi)外觀眾的熱烈追捧。如《孔子》、《昭君出塞》、《趙氏孤兒》等反映出人們在新時代的更加注重去繼承、弘揚中國傳統(tǒng)文化精神，即使在新時代也不能忘記我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化、更加發(fā)揚仁愛精神，取其精華、去其糟粕破。用新的創(chuàng)作方法、新的表現(xiàn)形式去表達(dá)中國的傳統(tǒng)精神。所以說，不同歷史時期的民族舞劇不僅能給人們帶來不同的藝術(shù)體驗，更能看出不同歷史時期的精神風(fēng)貌。

二、影響舞劇動作語匯的形成、體現(xiàn)時代烙印

“以情帶舞，以舞傳情”是舞蹈的本質(zhì)，同樣，情感引發(fā)動作，動作表達(dá)情感。情感的抒發(fā)和人們所處的社會背景有很大一個關(guān)系，時神又是社會發(fā)展的動力。所以，時代精神影響著社會發(fā)展，間接對人們的情緒又有一個影響作用。情緒帶動著舞蹈動作，舞蹈動作又能反映著時代精神。由于每個時代的民族舞劇所表達(dá)的精神不一樣，所以在動作要求上，無論質(zhì)感還是風(fēng)格上面都各有不同。如具有革命斗爭精神的《小刀會》就會有許多沖鋒性質(zhì)和帶有號召性的動作，還有多次出現(xiàn)在舞劇中的“紅巾舞”、女將們的“弓舞”和“虎頭盾牌舞”，不難看出這些舞蹈語匯都帶有革命濃烈的色彩，充分看出那個時代注重的革命奮斗精神；文革后，具有探索、創(chuàng)新精神的舞劇《絲路花雨》開始打破了枷鎖，大量運用鮮明而又突出的“S”形的動作體態(tài)，體現(xiàn)出了中國古典女性含蓄而又溫婉的韻味。在文革后，我國舞蹈工作者們能大膽探索、挖掘壁畫上的舞姿并用以舞蹈動作上，這一舉動是非常具有勇氣的、是值得敬佩的，充分說明當(dāng)時的人們在思想禁錮十年后開始探索新鮮的東西，不再固守塵封。以上這些例子都能很好地說明，每個時代的民族舞劇中的動作語匯也能體現(xiàn)出不同時代的烙印。

三、豐富舞劇內(nèi)涵，以“劇”傳遞時代要求

具有欣賞性是每一個藝術(shù)作品的屬性，民族舞劇也不例外。除了具有欣賞性，民族舞劇更重要的是它所要表達(dá)的內(nèi)涵，一個作品如果失去了內(nèi)涵，那么就如同人類失去了靈魂。一部優(yōu)秀的民族舞劇之所以受到熱烈追捧，并不是單單因為它的舞美、舞姿、隊形變換，重要的是它的本身內(nèi)涵。如果沒有內(nèi)涵支柱，舞姿再動人、舞臺設(shè)計在精美，也猶如一個華麗的空殼，所以豐富舞劇內(nèi)涵是十分有必要的。往往時代精神和舞劇內(nèi)涵又是相掛鉤的，舞劇中體現(xiàn)出的內(nèi)涵都是非常有深度的，不僅能體現(xiàn)當(dāng)代價值觀，而且還能幫助人們樹立價值觀。一個好的舞劇里面既然能用舞劇來表達(dá)時代精神，那么也能用舞劇來傳遞時代要求，去規(guī)范人們的道德觀、榮辱觀，幫助人們樹立正確的人生觀，對社會良好風(fēng)氣的形成也有很好地幫助。用民族舞劇來向人們傳遞時代所需要的精神動力，以“劇”傳遞時代要求。

四、結(jié)語

雖然民族舞劇只有短短幾十年的歷史，但它確是一個偉大的存在，它蘊含的文化內(nèi)涵與精神是不可衡量的，無論我們身處在哪個時代，中國民族舞劇處于哪個時代，我們都要將它與時代精神相結(jié)合，中國民族舞劇也應(yīng)隨著時代的發(fā)展而不斷創(chuàng)新，與時俱進(jìn)，將中華民族的文化瑰寶得以發(fā)揚與繼承?！?/p>