（揚州大學(xué)廣陵學(xué)院 225002）

一、概述

中國自古代伊始，化妝修顏之事便已是生活的重要內(nèi)容之一，且不同歷史時期亦會表現(xiàn)出不同的審美取向，這種審美取向不僅表現(xiàn)在妝容上也會反映在化妝品的包裝器具上。這類器具不僅是化妝品的承載，亦成為賞玩的藝術(shù)珍品。粉盒就是其中一種，為方便存放或攜帶胭脂、香或黛粉之類易飛灑的粉狀化妝物，歷代對粉盒的研究樂此不疲且日趨完善。

二、粉盒的起源

粉盒主要指存放胭脂、白粉之類的盒子，體積多較為小巧；因有時也可盛頭油亦稱油盒，相互間區(qū)別不大，下文統(tǒng)一稱為“粉盒”。

盒類器具早在戰(zhàn)國時期即已出現(xiàn)，初時用以盛放食具，后漸盛放它物。奩是盒的另一種表述，“奩”初指盛放鏡子的盒子，謂之鏡奩，《后漢書?皇后紀?光烈陰皇后》：“視太后鏡奩中物，感動悲涕?！保蠓褐鸽S出嫁女的嫁妝，謂之“妝奩”。妝奩的最高代表是馬王堆漢一號墓出土的西漢彩繪雙層九子漆奩。漆奩分為上下兩層，下層的槽內(nèi)設(shè)有兩件橢圓形、四件圓形、一件馬蹄形和兩件長方形共九個小奩，用以存放化妝品、胭脂、絲綿粉撲和梳篦等物品1。這些小奩亦可視為早期的“粉盒”。

三、粉盒結(jié)構(gòu)造型的發(fā)展流變

戰(zhàn)國秦漢時期的粉盒盛放在妝奩內(nèi)部，多以圓形出現(xiàn)。漢之后進入魏晉南北朝，這一時期對美的容貌風度之看重，史無前例，形成了獨特的審美文化——魏晉風度，男子傅粉施朱也不足為奇。身為大才子的曹植，就十分注重打扮?！段郝浴分杏涊d：“時天暑熱，植因呼常從取水自澡訖，傅粉2”。魏晉玄學(xué)創(chuàng)始者之一的何晏也是一位愛美的美男子，“傅粉何郎”一詞即是由他而來。男子尚且愛美，何況是女子。然而由于國家長期的動蕩，導(dǎo)致這一時期墓葬出土很少，可做考據(jù)的各類粉盒幾不可見。但在東晉顧愷之的《女史箴圖》中，從女子梳妝時放在地上的妝盒中可以看到有圓形粉盒，造型與前期無異。

至隋，瓷粉盒才開始出現(xiàn)3。但彼時，瓷粉盒的器形仍承襲漆粉盒之類圓造型，加設(shè)子母口以便于攜帶香料、香粉等，如湖南省博物館藏褐釉青瓷印花盒（圖1）。隋唐作為中國歷史上最繁榮時期，手工業(yè)的發(fā)展進一步推動了粉盒的演變，并在唐宋時期盛行；而對外貿(mào)易的發(fā)達以及用香和化妝的興起與普及，也讓粉盒的造型和材質(zhì)更加的多元化。如，陜西省西安市出土的邢窯白釉印花如意形粉盒，盒體仿傳統(tǒng)吉祥圖案“如意紋”，突破了以往的單一形制。蓋上刻有繁復(fù)花結(jié)，花結(jié)兩側(cè)各立振翅飛鳥一只。山西省忻州市也出土過一件，只尺寸不同，可見此類盒應(yīng)有模具統(tǒng)一制成，以應(yīng)對市場需求。造型上的變化還體現(xiàn)在盒體上置雙鈕以便于定位的形式，如唐代邢窯白釉點褐彩瀝粉花卉粉盒，與當今粉盒上的按鈕有相似之處；還有高足粉盒的形制，如唐耀州窯黑釉高足粉盒，高足外撇，足部露胎。除了造型，材質(zhì)上也有了突破——金屬材質(zhì)的出現(xiàn)，如陜西省西安市何家村窖藏出土的素面金盒、鎏金銀盒等，其中最為特殊的乃是金質(zhì)花鳥紋蚌形粉盒（圖2），盒呈貝形，具有活頁相連，盒兩面飾有繁雜的纏枝花紋，形制奇趣特殊，展現(xiàn)了大唐瑰麗之美。另有，江蘇省揚州市唐城遺址出土的長沙窯油盒，上有書寫“油盒”二字，與粉盒類同只尺寸偏大，可見在唐代油盒與粉盒無大區(qū)別4。

圖1

圖2

到了制瓷業(yè)最繁榮的兩宋時期，各種造型豐富的瓷粉盒成為當時愛美人士們的必備之物。除了傳統(tǒng)的圓形制式，還出現(xiàn)幾何形造型，如南宋景德鎮(zhèn)窯青白釉印花秋葵紋八粉盒、湖田窯青白釉六角印花粉盒等；還有花瓣造型，如江西鄱陽縣宋代龍圖閣待制熊本妻施氏墓出土的五花瓣形粉盒，諸如此類的還有六瓣、十二瓣、十八瓣花形等5。較為多見的還有瓜形粉盒，如江蘇南京江浦星甸北宋遺址出土的六瓣瓜棱盒，頂部飾有果蒂，挑高的內(nèi)部空間也有利于提高粉盒的存儲能力。宋時還出現(xiàn)了一種可同時盛放三種化妝原料的粉盒，即 “三聯(lián)盒”——由三個小盒聯(lián)結(jié)而成或由一個大圓盒內(nèi)盛裝三個“小碗”，這種設(shè)計不僅方便取用妝品也節(jié)省了存放空間。如，景德鎮(zhèn)窯青白釉點褐彩凸雕牡丹紋盒，盒呈斗狀，為北宋早期特征。盒面為凸雕牡丹花，花心點褐彩，內(nèi)置三碟，以花枝相隔。這類三聯(lián)盒雖內(nèi)有“乾坤”，但外型與普通粉盒無異，而有些三聯(lián)盒卻造型別致。北宋景德鎮(zhèn)青白釉柿形三聯(lián)盒就直接做成三柿呈品字形擺放，中置柿蒂形主柄與另兩個小柄相連，仿佛“把手”， 便于盒蓋的取放。與之相呼應(yīng)的還有鳥形三聯(lián)盒，造型采用三鳥首尾呼應(yīng)的方式相連，頗為生動有趣。三聯(lián)盒外還有雙聯(lián)盒。如，青瓷釉點彩鳥形雙聯(lián)盒，兩個球形的盒身連成一體，盒蓋塑成兩只“身形圓潤” 深情對視的鴛鴦彩鳥，也象征著古時女子對于美好愛情的向往。除此之外，還有更為少見的四聯(lián)盒——景德鎮(zhèn)窯青白釉刻花四碟粉盒。

一個粉盒之中包含著多個小盒，并非多聯(lián)盒的“專利”，青白釉菊瓣式三層盒亦可。但與多聯(lián)盒是一個整體不同，此粉盒可拆分為上中下三層，上層為蓋，下兩層可單可組合存放妝品，每層的菊瓣均可巧妙地吻合形成一個整體。

元朝最著名的青花瓷器與粉盒亦相輔相成。如青花留白瓷粉盒，粉體為正立方體，特殊的是沒有盒蓋，四邊向中間收起，僅留一小口取放妝品；頂部四角分別設(shè)有一立式小圓孔，應(yīng)是用于穿繩以便攜帶或懸掛。元代還出土有一件笆斗形銀粉盒6，“笆斗”乃是裝糧食的器具，此盒蓋為荷葉形，盒身頸部飾編織紋，腹部飾柳條紋，反映了元代別樣的審美情趣。自此，粉盒的造型開始向生活化方向發(fā)展。

明清之后，粉盒的造型更加豐富多彩。如德化窯明代窯址出土大量乳白釉粉盒7，造型多樣，除傳統(tǒng)造型外，還出現(xiàn)果實、花卉造型，如花生形、荔枝形、牡丹形等。而清朝作為中國古代最后一個王朝，前有幾千年的歷史底蘊，后有外來文化的不斷侵入，這個時期的粉盒更是融匯古今中外，不僅材質(zhì)有黃銅、掐絲琺瑯、花梨木、玉質(zhì)等五花八門，造型也是愈加百變。但這樣的水晶粉盒仍十分罕見，透明的材質(zhì)使其能夠透出裝盛之物的顏色，而心形的造型也更加直接地訴說著古人的“愛意”，充分地反映出了清朝手工藝制作水平的精湛高超。

四、小結(jié)

粉盒的存在伴隨著中國悠久的歷史，其材質(zhì)的多樣、造型的多變，小小的粉盒凝結(jié)著古人的審美情趣和制作工藝，許多設(shè)計即便現(xiàn)在看來都充滿著奇趣。而這正是中國目前在化妝品包裝設(shè)計方面所缺失的，期待有更多的包裝設(shè)計師能夠從中國古代粉盒的結(jié)構(gòu)造型中尋找到靈感，為國貨設(shè)計出更具有中國特色的化妝品包裝。

注釋：

1．湖南省博物館、中國和學(xué)院考古研究所，長沙馬王堆一號墓[M]．文物出版社，1973（10）P147-148．

2．《魏志?王粲傳》卷二十一裴注引《魏略》．

3．馬未都，百盒 千合 萬和（下），紫禁城出版社，P17．

4．馬未都，百盒 千合 萬和（下），紫禁城出版社，P27．

5．徐金翠，宋遼金瓷粉盒的初步探究，研究生論文．

6．劉春李娟娟，六安出土元代銀器鑒賞，文物鑒定與鑒賞，2015（1）P39．

7．陳麗芳．十至十九世紀德化窯外銷粉盒的時代特征，東方收藏，2010（11）P35．