劉岫君

【摘要】鋼琴這種樂器起源于西方國家，經(jīng)過長時間的發(fā)展傳入到中國，在長期的發(fā)展過程之中，鋼琴成為了人們喜愛的樂器之一。鋼琴音樂作品是音樂家不斷研究和發(fā)展出來的結(jié)果，從最初的發(fā)展階段逐步發(fā)展到繁榮階段。鋼琴音樂家將我國傳統(tǒng)的文化融合到西方音樂之中，其中，傳統(tǒng)文化包括戲曲元素、民歌以及不同地區(qū)的音樂文化，從而形成了我國獨特的音樂作品。

【關鍵詞】《皮黃》;音樂特征;演奏技巧

【中圖分類號】J624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

鋼琴曲《皮黃》在音樂創(chuàng)作的時候?qū)⑽覈鴤鹘y(tǒng)的京劇作為基本的題材，曲風的形式是簡易的，在節(jié)奏類型上也是多變的，在音樂形式上采用到了靈活的技法。中國鋼琴作品很多題材來源于中國的民間音樂，而鋼琴曲《皮黃》在音樂特征和演奏技巧上與中國傳統(tǒng)的民族音樂進行有效的結(jié)合，使得鋼琴作品感情真摯，技法嫻熟。同時，這也是中西方音樂有效結(jié)合的一種表達形式。

一、作品創(chuàng)作背景及作曲家介紹

（一）作品創(chuàng)作背景

在五千多年的歷史發(fā)展中，我國人民創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的音樂作品，還有詩歌、舞蹈、戲曲以及民族樂器。而鋼琴作為西方音樂樂器傳播到我國之后，雖然鋼琴音樂在我國發(fā)展的時間比較短，但在我國很多音樂家以及作曲家不斷努力研究之下，從而在我國鋼琴音樂之中出現(xiàn)了許多優(yōu)秀作品。

張朝是我國新的一代鋼琴作曲家，在張朝創(chuàng)作的鋼琴音樂作品之中將我國傳統(tǒng)的民族特色旋律融入鋼琴音樂之中，從而創(chuàng)作出來的鋼琴音樂作品包含了我國傳統(tǒng)文化。我國在鋼琴音樂創(chuàng)作的風格上借鑒了西方作曲技法，這樣可以將我國民間音樂獨特的魅力充分地表達出來。在張朝鋼琴音樂作品之中引用到了西方鋼琴的演奏技巧，對于不同的演奏方式所表達的音樂情緒也是不一樣的。張朝的鋼琴音樂作品在一定程度上有著豐富的想象力和畫面感，將民族音樂的內(nèi)涵充分表達出來，在張朝的音樂作品中還表達出一種獨特的愛國情懷。

鋼琴曲《皮黃》在音樂創(chuàng)作中包含了濃厚的民族文化，也是張朝的一首鋼琴音樂代表作品?！镀S》之中帶有描述性的場景，在鋼琴音樂之中增加了戲劇的元素，這樣使鋼琴音樂作品在表達上顯得更加生動。張朝采用西方鋼琴作曲的技巧方法將聲樂進行很好的表現(xiàn)，還對中國的京劇進行很好的模仿。正是由于張朝的大膽創(chuàng)作，從而使鋼琴曲《皮黃》在表達形式上與眾不同。

（二）作曲家介紹

張朝是我國杰出的音樂作曲家，他在音樂作曲方面是自學的，在當時條件比較艱苦的環(huán)境下，張朝堅持到我國各個地區(qū)進行音樂采風，將不同的人文以及音樂風格進行學習，他創(chuàng)作的音樂作品包含大量的云南美景以及民族文化，在音樂的旋律上很吸引人。

二、鋼琴曲《皮黃》的音樂特征分析

（一）鋼琴曲《皮黃》的曲式結(jié)構(gòu)

鋼琴曲《皮黃》的曲式結(jié)構(gòu)和西方傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)存在著很大的差異，這是由于我國在音樂曲式結(jié)構(gòu)之中增加了京劇的元素?！镀S》樂譜可以將總體的音樂分為五個基礎部分，其中，第一部分是導板部分和原板部分;第二部分是二六部分、流水部分以及快三眼部分;第三部分是慢板部分;第四部分是快板部分、搖板部分以及垛板部分;第五部分是尾聲部分。從鋼琴曲《皮黃》的調(diào)性上可以發(fā)現(xiàn)，整首音樂作品的調(diào)性布局是比較復雜的，這樣才能包含濃郁的色彩?！镀S》和西方大小調(diào)有著很大的不同，整首鋼琴曲在調(diào)式上以中國傳統(tǒng)滿族調(diào)式作為基礎。鋼琴曲《皮黃》的和聲和西方的和聲也存在著很大的區(qū)別，鋼琴曲《皮黃》是根據(jù)整首音樂作品的旋律進行發(fā)展的，從而將中國傳統(tǒng)民族音樂的特點進行充分的表達。

（二）鋼琴曲《皮黃》的音樂風格

在鋼琴曲《皮黃》的第一部分之中，導板部分是整首音樂作品的開始，也是整首音樂作品的引子部分。在第二部分之中，由二六部分、流水部分以及快三部分組成，在停頓上比較強烈，將音樂作品之中的速度以及情緒進行有效的變化。流水部分原來只是一拍子、兩拍子的，但是在《皮黃》之中卻將原有的速度進行了增加，將打擊樂之中的板部分進行了忽略，將眼留在了音樂作品之中，這樣就會出現(xiàn)一種有板無眼的音樂表達效果。在快三眼部分之中，節(jié)奏回到了原有的形式之中。三眼是四拍子的，也可以叫一板三眼。慢板可以和原來的轉(zhuǎn)換以及連接部分作為一個整體部分，起到了過渡的作用。這三個部分使用到不同的音樂表達形式，從而將音樂的色彩進行有效渲染。它的尾聲部分是整首音樂作品的一個總結(jié)，將西皮的音調(diào)重新應用到了作品之中，使音樂作品的調(diào)性再次回到了原來的調(diào)性之中。

三、鋼琴曲《皮黃》的演奏技巧分析

（一）鋼琴京劇融合的樂器模仿

在鋼琴曲《皮黃》之中還有很多京劇樂器的模仿，在全曲的伴奏樂器之中也使用到了京胡。整曲之中加入了京劇的樂器進行模仿，是為了將自己在青年階段的朝氣蓬勃進行充分的表達。鋼琴曲《皮黃》是我國傳統(tǒng)京劇的另一個元素的表達形式，并不是對西方的鋼琴演奏技巧進行單純的模仿，而是將自己獨特的音樂風格表達在鋼琴音樂作品之中。

（二）情感細琢，把握作品風格

鋼琴演奏是對音樂作品進行二次創(chuàng)作，要將作曲家在創(chuàng)作時候的感情進行藝術(shù)上的表達，就要對音樂作品的風格進行理解。只有將音樂作品的情感深刻理解之后才能將音樂作品進行全方位的掌握。鋼琴演奏者要將音樂作品所包含的內(nèi)容真實地表達出來，還要對音樂作品做到內(nèi)心有數(shù)，鋼琴演奏者將原有的旋律進行很好的表達，這就要對音樂作品的風格進行把握，從而將音樂作品所要表達的內(nèi)涵充分表現(xiàn)出來。

（三）托卡塔彈奏結(jié)合踏板運用

在鋼琴曲《皮黃》之中增加了踏板的形式，可以將原有的音樂色彩進行有效的加深。托卡塔彈奏風格和踏板的有效結(jié)合，可以將原有的音樂風格進行很好的改變。在鋼琴音樂作品之中，將托卡塔彈奏和踏板有效結(jié)合，可以說是鋼琴演奏過程之中的一個創(chuàng)新。在鋼琴曲《皮黃》演奏過程之中，一定要將托卡塔彈奏和踏板很好地結(jié)合起來，這樣才能使音樂作品達到一個高度。如果兩者沒有很好地結(jié)合起來，那么就會直接對彈奏的音色效果以及最終的音樂風格造成影響和破壞。

四、小結(jié)

通過研究可以發(fā)現(xiàn)，張朝在創(chuàng)作鋼琴曲《皮黃》過程中使用到了變奏的手法，而且將中國傳統(tǒng)的京劇文化結(jié)構(gòu)增加和借鑒到鋼琴作品之中，將京劇中西皮和二黃的唱腔結(jié)構(gòu)引入到鋼琴作品之中，從而在思想表達上為聽眾描繪了一幅家鄉(xiāng)的景色畫面。在鋼琴曲《皮黃》的調(diào)式方面還將民族性和傳統(tǒng)性進行了增加和使用，使得音樂作品在表達形式上更加生動。

對于我國傳統(tǒng)文化要不斷地繼承和發(fā)揚，將我國傳統(tǒng)音樂文化和西方的先進音樂樂器進行有效結(jié)合，從而將我國的傳統(tǒng)音樂進行很好的傳播。具有我國獨特的鋼琴音樂作品是很多音樂作曲家共同努力的結(jié)果，將傳統(tǒng)文化融入西方音樂之中，可以讓越來越多的人們對我國的傳統(tǒng)文化進行充分的了解，從而產(chǎn)生濃厚的興趣。我們要在原有的獨特音樂作品上進行不斷的創(chuàng)新，從而創(chuàng)作出越來越多中國特有的音樂作品，在世界音樂舞臺上占據(jù)一片屬于自己的位置。

參考文獻

[1]張宏云.論京劇藝術(shù)與鋼琴藝術(shù)的融合——以鋼琴曲《皮黃》為例[J].參花，2017（19）：144-145.

[2]施詠.京劇風格鋼琴曲創(chuàng)作研究[J].中央音樂學院學報，2011（2）：99-110.

[3]唐玲.從鋼琴曲《皮黃》管窺張朝鋼琴曲創(chuàng)作的民族化追求[J].音樂創(chuàng)作，2014（6）：111-113.

[4]劉鑫.淺談鋼琴曲《皮黃》的音樂特點[J].北方音樂，2016（14）：70.