不知不覺，80后已經(jīng)開始和懷舊這樣的字眼掛起鉤來。而曾經(jīng)被認(rèn)為未來可期的一大批80后女演員也進(jìn)入到了要兌現(xiàn)天賦和才華的節(jié)點(diǎn)。她們中的有些人為自己貼上了特定的標(biāo)簽，將自己保護(hù)了起來；也有些人，偏要走出安全區(qū)，要將那些未知的角色一一體驗(yàn)。她們?nèi)耸忠槐?“角色圖鑒”，要在自己的演藝道路上和人生道路上，不斷解鎖新篇章。

文/本刊編輯部

#電影《被光抓走的人》劇照

王珞丹從平凡到極致

標(biāo)簽是自己給的

王珞丹有一個(gè)表演清單，清單上列著自己想演的角色，讓人感到意外的是，這些角色并不是她出道時(shí)為人稱道的那些都市女性角色，而是軍人、律師和醫(yī)生。在嘗試完一部軍人戲之后，王珞丹說自己還想演維和部隊(duì)的戰(zhàn)士。雖然王珞丹是憑借都市劇一炮而紅，但用她自己的話說，現(xiàn)在的演藝道路就好比一條收藏之路，就像收集郵票一樣，她要不斷嘗試自己沒演過的角色。

現(xiàn)在的年輕人對戰(zhàn)爭片和戰(zhàn)爭歲月都有一定的距離，王珞丹在接戲的時(shí)候同樣會(huì)考慮這些問題，擔(dān)心原本喜歡自己的觀眾會(huì)突然不適應(yīng)，也許誰也想不到，印象中都市里的精致女孩，有一天居然會(huì)帶給他們氣壯山河的感覺?！艾F(xiàn)在大家都比較喜歡喜劇，喜歡那種浪漫的愛情電影，但是總得有人去做這件事情，而碰巧這件事情剛好就是我喜歡的?！?/p>

王珞丹的媽媽曾經(jīng)問過她：“你演戲是給誰看的呀？”王珞丹說是給觀眾看的，但她同時(shí)補(bǔ)充道，在詮釋一個(gè)角色之前，那個(gè)角色必須先得過自己這一關(guān)?！拔易约旱孟认矚g，也就是說我會(huì)首先演給我自己看?！?/p>

王珞丹常說，但凡能夠有一點(diǎn)主動(dòng)權(quán)的時(shí)候，都希望演自己喜歡的角色。她多次強(qiáng)調(diào)自己不會(huì)，也不敢背離觀眾，但依然保留拒絕的權(quán)利。

“比如說有些戲找到我，雖然這些戲很好，或者說他們覺得很適合我，觀眾也覺得很適合我，但是我卻覺得不適合我，每個(gè)人喜歡的是不一樣的，我還是得先讓自己喜歡才行?！比绻P接受，按照別人的喜好刻意而為之，自己的初衷就會(huì)變了。

不一樣的東西會(huì)給她不一樣的創(chuàng)作靈感。只有有了創(chuàng)作靈感，王珞丹才愿意去表達(dá)。她就是這樣一個(gè)有點(diǎn)任性的姑娘，幾年前是，現(xiàn)在也是。最初的時(shí)候，王珞丹還不能確認(rèn)大家對她的定位是什么樣子，她出道的時(shí)候，電影市場還沒有像現(xiàn)在這樣詳細(xì)的分類，比如“小妞電影”，或者“都市電影”。近些年，電影市場越來越繁榮，當(dāng)這些電影類型明確而具體地出現(xiàn)在王珞丹面前的時(shí)候，她發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)離最初的那個(gè)階段有點(diǎn)遠(yuǎn)了。

“我心里一直覺得自己就是個(gè)大青衣，當(dāng)年我跟寶剛導(dǎo)演還說呢，寶剛導(dǎo)演跟我說，其實(shí)我這個(gè)型挺奇怪的，不是青衣，也不是花旦。我說對，我是一個(gè)‘青旦’，介于兩者之間。所以在有能力選擇的時(shí)候，我就多做一些自己喜歡的事情吧。”

#電影《后會(huì)無期》劇照

“為愛付出，為夢想傾盡全部。”這是王珞丹最廣為人知的標(biāo)簽，但她自己卻不這么覺得，“我可以奮不顧身，但是我是絕對不會(huì)直接付出我的感情的，我詮釋的很多角色都是給得比較直接，但我可能會(huì)有一點(diǎn)慢熱，不太會(huì)主動(dòng)地去開始一段感情，基本都是比較被動(dòng)，確定以后我才會(huì)奮不顧身?！?/p>

王珞丹需要時(shí)間，讓觀眾一點(diǎn)點(diǎn)去了解真正的自己，作為一個(gè)越來越成熟的演員，她也會(huì)漸漸地將自己身上更多的特質(zhì)與角色融合。

從前的王珞丹一直是清純可愛的鄰家女孩，但現(xiàn)在的她，更多以硬朗、帥氣的形象示人。她說，小清新什么的，那是大家對她的期待。畢竟，自己到底是什么樣的人，有什么樣的追求，只有自己才最清楚。

演過忠心耿耿的打手，也演過披荊斬棘的皇后，都跟最初的她不太一樣。這次，在她的最新參演的電影《被光抓走的人》中，王珞丹飾演的是一個(gè)婚姻中的女人，這是她以往一直不敢嘗試，甚至刻意規(guī)避的角色。如今，曾經(jīng)的女孩已經(jīng)長大成人，她說她還沒有經(jīng)歷關(guān)于婚姻的一切，害怕著，期待著，但只有極致的愛，才最吸引人。

感受到成長的力量

#電影《被光抓走的人》劇照

“電影其實(shí)是導(dǎo)演的藝術(shù)，劇本能夠賦予演員可發(fā)揮和改變的東西不多。大家知道什么樣的劇本好，什么樣的劇本可能適合我，可是我依舊不想拍談戀愛的戲。相比之下，一些職場戲或者是行業(yè)劇會(huì)更好一些，因?yàn)槲矣X得那樣女生才有存在的價(jià)值，女演員并不是愛情戲的附屬?！?/p>

導(dǎo)演會(huì)給王珞丹提出建議，但對于不太敢表達(dá)自己想法的王珞丹來說，常讓她感到壓力很大。有些角色上的問題，她還是不能一帶而過，最終會(huì)壯著膽子和導(dǎo)演、前輩們交流。

“講究方式方法好累的?！蓖蹒蟮ふf。“耿直”“率真”的標(biāo)簽一直伴隨著王珞丹，這也曾讓她吃過苦頭，用她的話來說，自己都是無心之失，心是好的。

王珞丹在頒獎(jiǎng)典禮上被臨時(shí)提問，言辭上沒有多加考慮，對于業(yè)界前輩的評(píng)價(jià)被媒體曲解。這件事被王珞丹認(rèn)為是自己演藝生涯上的恥辱?；厝ズ笏行┳员┳詶?，平靜下來后，多方打聽，終于和那位前輩取得了聯(lián)系，趕緊道歉并解釋，但前輩卻立刻就明白了她的意思，反而安慰她，讓她安心休息。

作為一名演員，自己的一言一行都會(huì)被放大，這次事件讓王珞丹很受打擊。她十分感激同行的理解，但是對于自己的失言，王珞丹卻是“一朝被蛇咬，十年怕井繩”。有一段時(shí)間，她不敢面對媒體，對誰都充滿了懷疑，這種情緒花了很久才漸漸被治愈。

“現(xiàn)在已經(jīng)過了那個(gè)不敢面對媒體的階段。記者們也是在工作,每一個(gè)記者對我的提問,對于他們來說都是第一次,所以我會(huì)提起精神來認(rèn)真回答他們的問題?！?/p>

#電影《我的戰(zhàn)爭》劇照

她已經(jīng)看開了，如果接受采訪是不可避免的事情,那不如高高興興地面對?！叭绻F(xiàn)在要是有人再套我的話,我也會(huì)學(xué)得圓滑一些了?！蓖蹒蟮に坪跤悬c(diǎn)悵然若失，但隨即調(diào)整好了情緒，豁達(dá)地說，“其實(shí)這是一種處事方式,我以前要是遇見不喜歡的人,可能當(dāng)面就說人家煩，但現(xiàn)在不可能怎么想就怎么說了,遇見不喜歡的人,我會(huì)微笑著沉默,這是對別人的禮貌，也是對自己的尊重。誰都不得罪地把事情處理好其實(shí)是一種能力?！?/p>

很多女孩小的時(shí)候都喜歡穿媽媽的衣服，小時(shí)候的王珞丹也不例外，仿佛穿上大人的衣服，就可以瞬間長大，獲得自由。但長大成人的王珞丹發(fā)現(xiàn)，其實(shí)有人管是一件很幸福的事。

“因?yàn)槟挲g小，犯了錯(cuò)誤也可以被理解和原諒，但是長大了就不行了。”王珞丹說。每個(gè)人都會(huì)有一個(gè)糾結(jié)的人生階段，在這個(gè)階段，他們要回顧過去的路，告別并面對未來，經(jīng)過這場自我洗禮，才能獲得成長的饋贈(zèng)。

面對自己的成長,王珞丹坦言，她還是希望做曾經(jīng)的自己。關(guān)于這一點(diǎn)，她借用了《琥珀》中的一句臺(tái)詞來發(fā)問：“一如既往地保持年輕時(shí)的反叛風(fēng)格、鈍化成拒絕與時(shí)俱進(jìn)的人,還是毅然決然地成為自己曾經(jīng)瞧不起的人,這兩種行為哪一種更高貴?”

這句話讓王珞丹傷感起來，“長大以后，以前不理解的行為,都理解了,或者說妥協(xié)了,或許,這就是一個(gè)人成長的代價(jià)吧。”但成長總能帶來慰藉，不管是對自己，還是對想要保護(hù)的家人。

母親在王珞丹的生命中，扮演著非常重要的角色。身為二女兒，王珞丹卻擔(dān)任著一個(gè)“兒子”的角色。舞蹈學(xué)院畢業(yè)的姐姐，從小就貌美如花，自己卻又黑又瘦，但是一家人卻其樂融融，這讓王珞丹感到自己非常幸運(yùn)。在考電影學(xué)院的時(shí)候，母親勸她，說她不是表演的材料，吃不起那碗飯，但王珞丹卻說：“我考不上是我的事，但你不帶我去考，那就是你的問題了?！蹦赣H對兩個(gè)女兒是非常信任和寵溺的，這次也毫無例外地對王珞丹的執(zhí)拗表示支持。

大學(xué)快畢業(yè)的時(shí)候，王珞丹還是接不到戲，要靠找母親要生活費(fèi)度日，用她自己的話來說，接戲、走紅完全是“隨緣”的事。王珞丹十分感謝母親無私的支持，以及對自己無微不至的照顧，因?yàn)橛辛怂约翰艙碛辛藞?jiān)韌和智慧，才有了敢于面對一切的勇氣。但機(jī)會(huì)總是給有準(zhǔn)備的人的，在演戲這條路上，王珞丹自己也付出了十足的努力。她年紀(jì)輕輕就有了自己的代表作，還被無數(shù)觀眾所喜愛，這是讓很多演員都羨慕不已的事情。

唯有讓自己變得更加強(qiáng)大，才能反過來保護(hù)自己心愛的家人，這是催促王珞丹成長的重要因素之一。她一直在為此努力著，但是在母親看來，女兒早已經(jīng)達(dá)到了這個(gè)目標(biāo)。

一次，她和母親走在街上，遇到同事，兩人洽談工作事宜，一旁的母親看著剛才還靠在自己肩頭撒嬌耍賴的女兒，瞬間變得嚴(yán)肅謹(jǐn)慎、成熟、干練，在一旁驚得一句話都不敢說。不知不覺，女兒已經(jīng)長大了，可以自己面對連母親都解決不了的事情了。

看著母親的欣慰和感動(dòng)，王珞丹第一次感受到成長的力量，從那一刻起，她的心靈真正得到了蛻變，“勇敢”成了她的新標(biāo)簽。

萬茜做自己擅長的事

成為楊淑俊

萬茜是湖南人，《南方車站的聚會(huì)》里的楊淑俊是武漢人。進(jìn)組的時(shí)候，萬茜發(fā)現(xiàn)其他演員的武漢話已經(jīng)說得很流利了?！昂显捄臀錆h話還是有一些共同之處的，身為湖南人，連武漢話都說不好，那不是太丟人了嗎？”帶著這股子“不能丟人”的勁，萬茜快速進(jìn)入武漢話學(xué)習(xí)階段。

那會(huì)兒，劇組為每個(gè)演員都配備了一個(gè)武漢話老師?！耙婚_始我一直嘗試去說臺(tái)詞，但我覺得那個(gè)調(diào)很難找到，所以就從生活中開始說武漢話。我們生活了一段時(shí)間，一直強(qiáng)行讓自己不停地去練習(xí)武漢話。等過了段時(shí)間，再回去說臺(tái)詞就發(fā)現(xiàn)，好像找到了那個(gè)調(diào)，所以應(yīng)該算是一個(gè)量變到質(zhì)變的過程?！?/p>

除了語言，想要成為楊淑俊，萬茜還要學(xué)會(huì)最基本的木工技能。因?yàn)閯”驹O(shè)定的楊淑俊，是個(gè)在舊家具市場，以收、修復(fù)、賣舊家具為生的女人。為此，萬茜在真實(shí)存在的舊家具市場里找到了唯一一個(gè)木工。整修、打磨、上漆，萬茜就這樣實(shí)實(shí)在在地跟著木工師傅一步步學(xué)習(xí)。這次體驗(yàn)生活讓萬茜認(rèn)識(shí)到楊淑俊是個(gè)非常堅(jiān)強(qiáng)的女人，舊家具市場里大多是夫妻店，丈夫做重活，妻子做輕活。但楊淑俊作為單親家庭的頂梁柱，她必須一個(gè)人扛下整個(gè)家庭的重?fù)?dān)。

“隨著人們生活水平的提高，去舊家具市場選購舊家具的人越來越少。這個(gè)地方逐漸變得門庭冷落，沒有人照顧他們的生意。市場里主要以中年人、老年人居多，每天無所事事。她可能沒有什么生活，她有的是生存，這是我對她的生活狀況的感受?！?/p>

楊淑俊與萬茜性格不同，遭遇的事情更不一樣。她獨(dú)自撫養(yǎng)孩子7年，自己運(yùn)營店鋪，還是個(gè)羊角風(fēng)病人?！拔胰タ醇o(jì)錄片，去看文字資料，了解這個(gè)病癥是什么樣子的，為什么會(huì)發(fā)作?？赐暌院笥X得羊角風(fēng)病人很不容易，很艱辛。他們平時(shí)看起來和常人并沒有什么兩樣，但這個(gè)病會(huì)給他們的生活帶來很多麻煩。”

講到拍攝《南方車站的聚會(huì)》印象最深的一點(diǎn)，萬茜表示是“基本上沒見過白天”?！皠”窘o我的感覺是：在黑夜的隧道里，大家都在奔跑，想要去抓心里的那一點(diǎn)光。不管它是冷的還是熱的。楊淑俊也是，但她是被動(dòng)尋找光的一個(gè)人。我喜歡她，是因?yàn)樗銐蚱胀ǎ@種普通是具有普遍性和共性的，能夠感受到她是一個(gè)具有東方傳統(tǒng)女性特質(zhì)的女人?！?/p>

#電影《南方車站的聚會(huì)》劇照

真實(shí)填充

萬茜進(jìn)組拍攝的第一天，剛好是劇本里楊淑俊的第一場戲?！耙?yàn)槭呛鸵粋€(gè)全新的劇組進(jìn)行配合，所以盡管準(zhǔn)備了很多，但拍攝的時(shí)候也還是會(huì)很忐忑，就盡力去理解導(dǎo)演的意圖，給到導(dǎo)演想要的東西?！?/p>

這是萬茜第一次和刁亦男導(dǎo)演合作，“對導(dǎo)演的第一印象是戴著副眼鏡，特別溫柔，特別斯文，但當(dāng)實(shí)際進(jìn)入拍攝，發(fā)現(xiàn)他是一個(gè)對細(xì)節(jié)把控極為嚴(yán)苛的導(dǎo)演?！庇幸惶焱砩献咄陸蛑?，導(dǎo)演就喊劇組收工。等第二天萬茜再到現(xiàn)場，她發(fā)現(xiàn)美術(shù)組按照導(dǎo)演的意圖，在現(xiàn)場布置出了超過昨天一倍的細(xì)節(jié)?！白屛腋杏X這不是一個(gè)劇組布置出來的場景，而是我們真實(shí)地在這個(gè)地方取景，這種細(xì)節(jié)對演員來說是非常重要的?！?/p>

楊淑俊這個(gè)角色，劇本里有很多對她的描寫，這讓萬茜可以很快地進(jìn)入角色。比較特殊的是，盡管劇本里還提及了楊淑俊與丈夫周澤農(nóng)的感情線，但萬茜和胡歌并沒有對手戲?！皠”旧弦呀?jīng)把情感依據(jù)寫得很清楚了，由于楊淑俊的整體篇幅沒有那么大，所以實(shí)際上沒有那么完整。就這問題我詢問過導(dǎo)演，導(dǎo)演認(rèn)為，像楊淑俊和周澤農(nóng)這樣的夫妻關(guān)系，在現(xiàn)實(shí)中很常見。很多夫妻可能生活了很多年，他們的情感被生活、被時(shí)間慢慢地磨滅，但在某一特定的時(shí)刻，他們兩個(gè)人之間的情感聯(lián)系，是會(huì)被激發(fā)到、觸動(dòng)到的?！?/p>

#電影《南方車站的聚會(huì)》劇照

在梳理?xiàng)钍缈『驼煞蛑軡赊r(nóng)的關(guān)系上，萬茜和刁亦男導(dǎo)演討論了很多，但刁亦男不會(huì)具體聊到怎么處理表演。角色的體態(tài)、說話的方式，他都是任憑演員去自由發(fā)揮的。萬茜表示：“導(dǎo)演并不是一個(gè)會(huì)在現(xiàn)場給你很多鼓勵(lì)和肯定的人，在進(jìn)行很多不同方向的嘗試以后，導(dǎo)演也沒有給予肯定，其實(shí)心里是有點(diǎn)慌的，但后來轉(zhuǎn)念一想，覺得導(dǎo)演是故意的。因?yàn)檫@種心情是可以完全植入到角色本身的，我可以帶著這個(gè)感覺去表演，它和角色是非常貼合的。”

萬茜與桂綸鎂的最后一場戲，也是她個(gè)人的最后一場戲?！耙?yàn)閷?dǎo)演的拍攝過程基本是按照劇本里的時(shí)間線來拍的，所以我們演員在經(jīng)歷了前面幾個(gè)月的拍攝后，對自己的角色心理都比較穩(wěn)定?！?/p>

最后這一場戲，楊淑俊和劉愛愛從小巷里走出來，在過馬路的時(shí)候說了兩句話。這兩句話不是劇本上寫的，也沒有事先排練過，但萬茜覺得這是楊淑俊應(yīng)該在那個(gè)時(shí)間點(diǎn)說的話。至于當(dāng)時(shí)說了什么即興的話，脫離角色已久的萬茜怎么也回想不起來了。

今年5月，《南方車站的聚會(huì)》作為第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元入圍影片，在電影宮盧米埃爾大廳進(jìn)行首映，那也是萬茜第一次完整地觀看完全片。戛納的工作結(jié)束后，萬茜就回到了四川攀枝花的片場，繼續(xù)拍攝電影《兔子暴力》?！斑@部劇從編劇到導(dǎo)演，再到監(jiān)制都是女性，影片描述的也是一種錯(cuò)位的母女關(guān)系。雖然這個(gè)母女關(guān)系可能是偶然性的，不那么常見，但整個(gè)故事還是體現(xiàn)了當(dāng)下社會(huì)、親情、家庭之間的很多問題，有一點(diǎn)殘酷，也有一點(diǎn)溫暖?！?/p>

在表演上開枝散葉

萬茜是從話劇舞臺(tái)上走出來的演員，今年春天，她回到了這個(gè)闊別快十年的舞臺(tái)。在話劇《默默》中，萬茜扮演小女孩默默，她獨(dú)自住在廢棄的露天劇場里，沒有人知道她的身世和年齡。但是很快，所有人都喜歡找她解決問題和紛爭，因?yàn)槟哂幸环N神奇的能力—傾聽。萬茜表示，默默最獨(dú)特的地方在于，她感知時(shí)間和對待時(shí)間的方式和別人不一樣，“當(dāng)她存在的時(shí)候，時(shí)間是讓人感到幸福的事。”

在《默默》的故事里，還存在著與默默相反的時(shí)間盜賊“灰先生”。他們無處不在，勸說人們節(jié)省時(shí)間努力掙錢，把時(shí)間都存在利息超高的“時(shí)間銀行”里。人們受到灰先生的蒙蔽，醉心追求所謂高效率、機(jī)械化的生活。為了拯救朋友們的時(shí)間，默默找到管理時(shí)間的“時(shí)先生”，在他的幫助下與“灰先生”開始了一場時(shí)間之戰(zhàn)。

面對時(shí)間的流逝，面對年齡的增長，萬茜并不避諱談起?！懊總€(gè)年齡段的女生都有她獨(dú)特的魅力，少女有她特別青春、靚麗、陽光、朝氣的一部分。當(dāng)年齡增長了，變成一個(gè)成熟的女性，甚至半熟的女孩，那時(shí)候所展示的演技，是和之前完全不一樣的。我覺得不管在哪個(gè)年齡段，都會(huì)有適合我的作品?！?/p>

萬茜隨即又補(bǔ)充道，年齡的增長代表自己成長過程中所付出的時(shí)間?！叭绻炎髌繁茸髂贻喌脑?，那么一年又一年，作品一部又一部的累積，這棵大樹一定會(huì)長得非常茂盛和茁壯?！彼匀f茜從不認(rèn)為那些為話劇付出的大把時(shí)間是一種消耗，她反而認(rèn)為，那些反復(fù)排練、與其他演員一起揣摩角色的時(shí)間，是可以助力自己今后去演電影、演電視劇的經(jīng)驗(yàn)所在。

在萬茜的心里，最重要的是表演本身，無關(guān)乎以什么形式存在?！皩ξ襾碚f，表演是最重要的，而不同的形式只是與觀眾對話的不一樣的手段?！?/p>

有時(shí)候，萬茜也會(huì)遇到自己不太喜歡的影視作品，“可以閑著，可以去演話劇，也可以去演這些電影和電視劇。因?yàn)檠輪T畢竟是我的職業(yè)，就算有些東西我不那么喜歡，但在沒有更好的作品出現(xiàn)之前，我還是要做這份工作?！?/p>

萬茜曾經(jīng)親自在網(wǎng)絡(luò)上回答過“作為一名不紅的演員是種什么體驗(yàn)”的問題，在她列出的6大點(diǎn)中，就有一點(diǎn)講道，“跟一般上班族差不多，從事一份擅長的工作”。她覺得現(xiàn)在這樣挺好，因?yàn)樵谒挥霉ぷ鞯臅r(shí)候，還可以和家人在一起，過小老百姓的生活。

引用話劇《默默》的導(dǎo)演吉爾·梅梅特的話：“《默默》不是在討論工作或者不工作的問題，而是想引發(fā)觀眾的思考，如何抓住當(dāng)下，如何把每一個(gè)瞬間過好?！睂Υ?，萬茜有她自己的答案。紅與不紅，只是外界對她的判斷和定位。萬茜認(rèn)為“好的表演可以打動(dòng)人”的演員，是酷與真實(shí)并存的。

譚卓自由輕松，但不散漫

母親形象

不知道是不是巧合，從《暴裂無聲》開始，譚卓接下的角色幾乎清一色都是母親。這幾位母親身在不同年代，操著不同的口音，從事不同的職業(yè)，養(yǎng)育各自的孩子。她們看起來如此不同，以至于觀眾并不會(huì)覺得譚卓在重復(fù)演技。

《暴裂無聲》里的翠霞因?yàn)椴傻V造成的環(huán)境污染，腿腳患病，無法出門，她沒有工作，甚至不能盡到一個(gè)家庭主婦的責(zé)任，兒子的走失與她行動(dòng)不便有很大的關(guān)聯(lián)?！段餍『拥南奶臁防锏臈罨鄯紕t相反，這個(gè)角色身上有職業(yè)女性對家庭和事業(yè)難以權(quán)衡的無奈，“角色設(shè)定的層次非常豐富，讓我有興趣去進(jìn)一步挖掘。”故事雖然發(fā)生在1998年，但楊慧芳仍然可以代表當(dāng)今社會(huì)上大部分已經(jīng)成家的女性。

之后的《我不是藥神》和《烈火英雄》里，譚卓分別飾演一個(gè)為女兒籌醫(yī)藥費(fèi)去夜店跳鋼管舞的母親和一個(gè)愿意暫時(shí)放棄尋找自己的孩子轉(zhuǎn)而救助身旁孕婦的母親。她們有自己的困難，也都做出了自己的選擇。

在譚卓的最新作品《誤殺》里，她再次飾演一位母親。一位為了女兒敢和年輕力壯的男孩拼命的母親，一位為了女兒敢和警察局局長對峙的母親，“有的孩子是孩子，有的孩子是禽獸?！笨梢钥吹剑T卓把“為母則剛”這四個(gè)字演到位了。

現(xiàn)實(shí)中，譚卓還沒有成為母親，關(guān)于母親形象的認(rèn)識(shí)，有一部分來自她的母親。母親的教育方式，在譚卓看來是充滿智慧和力量的。在譚卓小學(xué)三年級(jí)的時(shí)候，因?yàn)槟赣H不會(huì)溜冰，她就去拜托同在溜冰場玩耍的高中男生，是否可以指導(dǎo)譚卓溜冰。后來互聯(lián)網(wǎng)慢慢興起，母親又請人吃飯，讓他們教會(huì)譚卓如何使用電腦。母親總是通過她的方式讓譚卓收獲當(dāng)下她所需要掌握的知識(shí)和技能。

在譚卓晚歸的夜里，母親不會(huì)打電話催她回家，而是默默地守在窗邊。母親的信任讓譚卓得以自由長大，但作為母親，擔(dān)心肯定會(huì)有，“她可能也會(huì)想，是不是應(yīng)該去找孩子，會(huì)不會(huì)出什么事……她戰(zhàn)勝了很多東西?！蹦赣H強(qiáng)大的精神內(nèi)核被譚卓完美繼承，在她讀高中時(shí)，家里突然破產(chǎn)，也沒有人告訴譚卓怎么做，但她找到了力所能及的解決方式，“沒有任何害怕或者緊張或者惶恐，就是‘OK，我來解決這些’?！?/p>

譚卓有著遇苦不訴苦的性格，表演行業(yè)的特殊性更要求她不斷充實(shí)自己，將壓力轉(zhuǎn)變成動(dòng)力。她說：“我們每個(gè)人都是時(shí)代的產(chǎn)物，我們別無選擇 ，每個(gè)人順勢而為吧?！?/p>

#電影《暴裂無聲》劇照

感受型演員的成長

這兩年，譚卓的勢頭正猛。以話題電影《我不是藥神》為首，光是2018年，譚卓就有5部作品上線。這些作品的背后，是譚卓作為演員的直覺。她稱自己是感受型演員，“看完劇本，角色會(huì)在我腦袋里有個(gè)形象，不那么具象，但我大概知道怎么去詮釋這個(gè)角色。”除了角色，她更多時(shí)候會(huì)先從整個(gè)劇本的層面進(jìn)行考量，“比如看完《暴裂無聲》劇本的那天晚上，我就做了個(gè)很恐怖的夢，它給我的感覺很重，壓力很大?！蹦茉谧T卓那兒留下些什么的，都是她愿意接觸的好劇本。

譚卓在小時(shí)候就很喜歡看書，會(huì)被文字吸引，被故事感染?！兑磺Я阋灰埂贰陡窳滞挕贰栋餐缴挕愤@些讀物她家里都有，“還有《希臘神話》，也是我非常喜歡的，從小一直看到大。其實(shí)它里面有很強(qiáng)的英雄情結(jié)，有一種悲壯的情緒色彩。這些書給我?guī)砣烁裆系母淖?，包括我的浪漫主義情懷?！?/p>

從小優(yōu)越的家庭環(huán)境讓譚卓在精神上非常富足，也讓她擁有相對豐沛的情感，而感性的那部分隨著她年齡的增長與職業(yè)的影響更加突出。她在《我不是藥神》的首映式上背過身擦眼淚，也在《烈火英雄》的路演期間情緒失控，每一次都是因?yàn)槟切┢胀ㄈ说墓适隆Ｄ切┯捎^眾親自講述的故事與影片里的故事很相近，并且有著更多不為人知的細(xì)節(jié)與秘密。

#電影《被光抓走的人》劇照

前不久，即將在12月中旬上映的《被光抓走的人》在北京舉行了發(fā)布會(huì)。不同于譚卓之前參演的幾部較為嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義題材電影，《被光抓走的人》還帶點(diǎn)科幻的設(shè)定。影片講述了一道奇特的光降臨地球，一部分人被光抓走，一部分人被留下的故事。人們總結(jié)分析，被光帶走的都是一對對相愛的人，這就引發(fā)了剩下的人們的互相猜疑。片中，譚卓飾演的張燕和黃渤飾演的武文學(xué)是一對夫婦，但是光走后，他們被雙雙留下了，“究竟是誰不愛誰”成了他們費(fèi)盡心思想要知道的答案。

雖然這是譚卓第一次和黃渤合作，但兩人不管是戲外調(diào)侃，還是拍戲過程中的專業(yè)態(tài)度，都意外合拍。“當(dāng)時(shí)拍戲途中我去演話劇《如夢》，黃渤老師給我發(fā)信息說，‘有兩場戲想要重拍，你覺得如何。’我說當(dāng)然開心。因?yàn)槲冶旧砭褪窍Ｍ茏非笸昝溃儆袀€(gè)伙伴這樣，你會(huì)覺得很輕松，因?yàn)槟銈兪且活惾?，而且都在朝那個(gè)方向努力?！?/p>

包括之前的《我不是藥神》《烈火英雄》等電影，譚卓的戲份都不算多，“我看到了它們會(huì)成為一個(gè)好作品的可能性，我愿意參與到這樣的團(tuán)隊(duì)當(dāng)中。其他優(yōu)秀的部門對我來說也是一個(gè)很重要的滋養(yǎng)，他們都可以幫助我得到很好的成長，讓我學(xué)到更多東西。我覺得學(xué)習(xí)和成長對我來說，是比安逸和滿足更有吸引力的。”

譚卓在很多次采訪中都提到過，當(dāng)初選擇演員這個(gè)職業(yè)，是為了邊工作邊旅游?！耙?yàn)橹雷约簺]有辦法去過那種看起來正常的規(guī)律的生活，所以我覺得我還是比較適應(yīng)現(xiàn)在的生活方式的。工作或許有的時(shí)候會(huì)讓你的日程非常滿，那你就全情投入，然后高度集中，之后你也有屬于自己的時(shí)間?！?/p>

#電影《誤殺》劇照

電影的價(jià)值，是巨大的

“我是很偶然地進(jìn)入了這個(gè)環(huán)境，所以我看起來一直很游離，因?yàn)槲也⒉恢浪嬲馕吨裁?。過去我不懂電影，也沒有癡迷于電影或者說想成為演員。”那會(huì)兒高中逃課被抓，譚卓為了圓謊臨時(shí)報(bào)考的藝術(shù)類考試也是與播音主持相關(guān)的。“但后來慢慢地，當(dāng)你拍得越來越多，接觸得越來越多，就會(huì)開始關(guān)注到更多，并且開始思考?！?/p>

現(xiàn)在譚卓把演員看作是自己個(gè)人理想的輸出，“我認(rèn)為電影是一個(gè)特別好的東西，電影可能是全世界范圍內(nèi)傳播最廣泛的一種媒介了。因?yàn)樾侣効赡懿灰欢〞?huì)有很多人看，文字不一定會(huì)有很多人看，但是影像的東西，是最易于傳播和最易于理解的?！?/p>

具體到電影類型，譚卓在這些年里也有了不同的理解?！拔乃嚻皇堑玫揭恍”娙说恼J(rèn)可就可以了，但要做好商業(yè)電影，面對的可能是幾億觀眾，如何能在不失水準(zhǔn)的前提下讓所有人都接受，要有更高明的表達(dá)方式，是更難的一件事?！?/p>

通過文藝片出道的譚卓，一直很愛惜文藝片工作者。她從不過問演出片酬，甚至為了宣傳影片，在主演的同時(shí)負(fù)責(zé)宣傳，親自給媒體記者發(fā)短信。于是慢慢地，圈子里開始流行起一句話：“想拍文藝片，就找譚卓老師?！?/p>

2015年，譚卓孤身前往紐約。她在紐約的公園里和當(dāng)?shù)厝肆奶?，發(fā)現(xiàn)這里的人們對成功的定義也是有錢?！叭绻澜缡亲鹱炙?，這些人才是最龐大、最堅(jiān)實(shí)的那個(gè)底座，那種對錢、對物質(zhì)、對生存的基本需求，就像一個(gè)磨盤一樣，是推動(dòng)世界發(fā)展的原動(dòng)力，先有了這些你才會(huì)有其他的想法?！?/p>

在紐約居住的一年時(shí)間里，譚卓接觸到當(dāng)代藝術(shù)家達(dá)明·赫斯特，她發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界上最富有的藝術(shù)家，在施展才華的同時(shí)也具備敏銳的商業(yè)觸覺。從紐約回來之后，譚卓就加盟了曹保平導(dǎo)演的《追兇者也》，一部徹頭徹尾的商業(yè)片。

盡管譚卓不再排斥商業(yè)片，但前提是劇本得過關(guān)。在這個(gè)基礎(chǔ)之上，譚卓會(huì)被它附加的那部分說服?！安还苁恰段也皇撬幧瘛愤€是《烈火英雄》的劇組，我們每個(gè)人心中都有小小的抱負(fù)，希望通過電影這個(gè)媒介，把我們的想法傳遞給社會(huì)，讓表達(dá)有所承載，也就是你身上會(huì)有一種想要付出的社會(huì)責(zé)任感，我覺得這是一個(gè)很重要的原因?！?/p>

我們經(jīng)常說，想要了解一個(gè)人，就去問問他的朋友。譚卓的一個(gè)朋友曾這樣描述她：“女明星這樣的名號(hào)安在她頭上不但一點(diǎn)不搭，反而像是硬生生給她戴上了一頂廉價(jià)的塑料花冠。我認(rèn)識(shí)的譚卓，低調(diào)、得體，熱愛藝術(shù)，又專注于自己的專業(yè)。我毫不懷疑她最后終將成為海倫·米倫、梅麗爾·斯特里普那樣偉大的女演員?！?/p>