顧恬恬 劉時旭 李家姮

【摘要】現(xiàn)如今再以科學實踐觀為基柱“新唯物主義”來分析應該從感性的活動，從主體去嘗試了解客觀世界，那么再時間的基礎之上，就需要吧客觀作為主體的認識目標，然而更為重要的是把其作為主要改造目標。藝術設計活動是自人類進入文明以來就有著一定的實踐，這是我們的獨特之處，這是表現(xiàn)自己的看法與手法、介質(zhì)與關聯(lián)。

【關鍵詞】藝術設計;實踐觀;指導

Analysis of the Practical Relationship between Marxism and Contemporary Art Activities

Gu Tian-tian，Liu Shi-xu，Li Jia-heng

（Shandong Jianzhu UniversityJinanShandong250000）

【Abstract】Nowadays， using the scientific practice concept as the basis of "new materialism" to analyze the activity from the sensibility， from the subject to try to understand the objective world， then on the basis of time， it is necessary to objectively be the subject of understanding， however More importantly， it is the main transformation target. Art design activities have been a practice since humans entered civilization. This is our uniqueness. It is the expression of our own views and methods， media and connections.

【Key words】Art design;Practice view;Guidance

1. 馬克思主義實踐觀在現(xiàn)代藝術設計中的指導作用

理來主導設計任務的發(fā)展方向，而是通過實踐來不斷的檢驗自己的設計是否符合常理。以馬克思主義社會科學方法論實踐作為基柱，指導我們頻繁的實踐的檢驗來衡量藝術作品和設計作品是否對人類的生活論與時間需緊密相結合，我們在通過時間去認知了解到世界上的一切，這就要求設計師在創(chuàng)作上面不得依靠想向，不得依靠主觀的思維有價值。

全面系統(tǒng)的來看待現(xiàn)存問題。在藝術設計領域方面，設計師在設計作品時候必須注意把握整體的意義。我們不可以忽略其他知識在藝術設計領域中的重要存在價值。在這樣的前提要求下，作品才會充滿生命力和內(nèi)涵。

正確的處理矛盾。把握工作的定位和方向，就要妥善處理矛盾。我們要從市場需求的客觀和現(xiàn)實出發(fā)，全面考慮數(shù)量的兩個方面，正確的認識主要矛盾。在創(chuàng)作的過程中，設計師運用矛盾分析法來判斷作品是否符合實際需求，是否符合時代發(fā)展，是否有利于環(huán)境的可持續(xù)發(fā)展。只有在正確處理思想創(chuàng)新與實際問題的矛盾前提下，才可以做出好的工作。如果你把個人思維局限在一個狹窄的范圍里，就無法全面的看待事物，那么作品就會他有應有的價值。

2. 實踐是人類改造對象世界的物質(zhì)活動

實踐是社會生活的基礎與主題，如各種類設計等等方面，設計師從開始到掌握是一個思想改造的過程。在藝術的設計范圍之內(nèi)，理論必須與實踐相互結合，才能達到設計的預期成果。因此，只有多進行實踐，頻繁的實踐下才能達到活動的進步。

活動需具有強烈的問題意識。盡管人們生活在社會之中已經(jīng)娶得到相當大的進步，但是人民仍舊缺失一地定程度的藝術設計的范疇，有積極的也有消極的影響。所以，設計師應該有強烈的解決困境意識和危機感。社會上對藝術設計的問題從正面來說可以讓藝術設計者有更具備自由更個性的空間來進行創(chuàng)造與設計，卻不能保護自己和群眾，比如為了保護我們自己的和群眾，藝術和活動作品中的元素基本上都是大同小異的存在雷同的，但是這個叫做借鑒。然而其責任與原則就是設計師在做設計的時候需要注意他的設計意義。設計師需要及時發(fā)現(xiàn)問題和解決問題是前提，并且發(fā)現(xiàn)問題后就要從自己做起，從小的細節(jié)做起，避免這類問題的再次發(fā)生。

指導藝術的評價標準。對于初學者而言缺乏正確的藝術作品與深入的一定的理解與深思熟慮的，從而對活動作品的評價有相對一定偏差。假設我們只是觀測一個藝術作品的表面形象，我們則會在他的深層含義面前感到困惑與不解從而亂了方向。有一些藝術指導儲備和鑒賞能力之前所有的評價都是膚淺的，缺乏說服力當今社會藝術創(chuàng)作的快速發(fā)展階段。

當今時代，在黨和國家的領導下，經(jīng)過一代有一代的文藝工作者的不斷努力，文化市場空前繁榮，藝術設計的創(chuàng)作迎來了新的發(fā)展。藝術的設計也經(jīng)歷了從最初的大眾化階段到現(xiàn)在的快速發(fā)展階段，這可以理解為第三階段。在我們滿足了物質(zhì)生活的需求的同時，而且對文化藝術活動的產(chǎn)物也就有了有著相當大的需求。大量的藝術作品相應而生，走進千家萬戶，對藝術創(chuàng)作的作品的需求也達到了一個新的高度。 習近平主席指出當今藝術作品和藝術設計創(chuàng)作必須以馬克思主義文藝理論和社會科學為指導方法論為指導，扎根于人民群眾創(chuàng)造大眾的藝術文章，一件藝術品，無論它有多么好，沒有人能欣賞他，理解他，那么人們就不需要他。因此，勢必要考慮他的價值非常重要。

3. 現(xiàn)代設計藝術的發(fā)展與馬克思主義的實踐觀

馬克思主義實踐整體意義上首次發(fā)現(xiàn)了人，確定了人的定義，并且把人把人推上了真正的主要位置，并且人的實踐觀點的現(xiàn)實中的理論并不僅限于哲學理論，靈活變通到各個方面與領域之中，并且在藝術設計中對設計師起著引導作用從主體考慮，同時也要從客體考慮結果，現(xiàn)如今的設計師全方面進步歸根于前期的基礎牢固再發(fā)展，發(fā)展并不是新事物代替舊事物，是對舊事物的取其精華，去其糟粕。馬克思主義的實踐觀對藝術設計有著相當重要不可忽視的作用

參考文獻

[1]王受之. 世界現(xiàn)代設計史 [M]. 北京：中國青年出版社，2002. 51～52.

[2]中共中央馬克思恩格斯列寧斯大林著作編譯局馬列部教育部社會科學研究與思想政治工作司 . 馬克思主義經(jīng)典著作選

讀[M]. 北京：人民出版社， 2004. 1～3.

[3] [英]勞力爾·哈博. 激進的平面設計[J]. 趙驍， 譯. 藝術與設計， 2001， （18）： 46.