姚舒涵

摘? 要：本文圍繞巴揚(yáng)手風(fēng)琴特點(diǎn)與演奏展開(kāi)論述，開(kāi)篇論述了巴揚(yáng)樂(lè)器及其特點(diǎn)，隨即對(duì)巴揚(yáng)手風(fēng)琴和傳統(tǒng)手風(fēng)琴進(jìn)行了大致的比較，接著描述了巴揚(yáng)手風(fēng)琴的演奏優(yōu)勢(shì)，爾后分析了練琴前的準(zhǔn)備以及練琴要注意的方面。本人練琴有年，殫精竭慮，深研于樂(lè)譜之內(nèi)，窮磨于鍵盤(pán)之上，清夜思維，略得一管之見(jiàn)，所談?dòng)邢?，于浩瀚學(xué)海中，如一漚閃現(xiàn)，若能對(duì)演奏者有所裨益，則為筆者之所深幸。

關(guān)鍵詞：巴揚(yáng);演奏;傳統(tǒng);優(yōu)勢(shì);速度

一、巴揚(yáng)樂(lè)器及其特點(diǎn)

巴揚(yáng)（俄語(yǔ)баян）產(chǎn)生于俄羅斯，是頗有民族特點(diǎn)的樂(lè)器，一位叫巴揚(yáng)的音樂(lè)演奏者，他擅長(zhǎng)演奏古老的手風(fēng)琴，在不斷地演奏中，他總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，推陳出新，把古老的手風(fēng)琴不斷的改良，到今天為止，我們看到的這種鍵鈕式自由低音手風(fēng)琴已經(jīng)風(fēng)靡全球，1905年圣彼得堡生產(chǎn)出了世界上第一臺(tái)鍵鈕式手風(fēng)琴，它前所未有，奪人眼目，令人贊嘆，為了紀(jì)念這位偉大的藝術(shù)家，世人把這種琴美其名曰“巴揚(yáng)”。

揚(yáng)手風(fēng)琴優(yōu)點(diǎn)繁多，比如指法簡(jiǎn)便，音域?qū)拸V、體積輕小、易掌掌握等等不一而足，在國(guó)外備受青睞，尤其是歐洲極其盛行。

巴揚(yáng)手風(fēng)琴，和鍵盤(pán)手風(fēng)琴比較起來(lái)，有特殊的設(shè)計(jì)，它的鍵鈕比較小，即便是年齡較小的孩子或者是一個(gè)初學(xué)者，都可簡(jiǎn)單地演奏一個(gè)8度，成年人可以輕松自如地演奏兩個(gè)8度，技術(shù)嫻熟的演奏者，甚至輕而易舉演奏三個(gè)8度，正是因?yàn)檫@個(gè)特點(diǎn)，讓演奏者的演奏減少障礙，能夠讓自己的手指輕松，不會(huì)感到僵硬，讓演奏者放棄緊張，在彈奏的時(shí)候能夠游刃有余，對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，這十分有利于巴揚(yáng)手風(fēng)琴演奏。

二、巴揚(yáng)手風(fēng)琴和傳統(tǒng)手風(fēng)琴的比較

傳統(tǒng)手風(fēng)琴的特點(diǎn)是右半部分稍大，在演奏過(guò)程中，很多人都會(huì)因此左右搖晃，并且由于琴的側(cè)面卡在右腿內(nèi)側(cè)，或多或少的對(duì)右手都會(huì)造成一定的影響。

巴揚(yáng)手風(fēng)琴比鍵盤(pán)手風(fēng)琴更適合于演奏，因?yàn)榘蛽P(yáng)手風(fēng)琴琴體較厚，鍵鈕的位置又比較靠前，每個(gè)鍵鈕相鄰不遠(yuǎn)，因此，手指跨度較小，演奏起來(lái)相對(duì)簡(jiǎn)單，除了初學(xué)者以外，對(duì)巴揚(yáng)手風(fēng)琴稍微有些了解，就可以輕松自如的對(duì)其進(jìn)行演奏。

提起手風(fēng)琴，說(shuō)起他的伴奏功能，大家眾口一詞，稱贊有加，很多廣大的音樂(lè)愛(ài)好者，就對(duì)手風(fēng)琴伴奏情有獨(dú)鐘。手風(fēng)琴伴奏，在很多樂(lè)器表演的時(shí)候，獲得了巨大的成功，但是有一個(gè)比較敏感的問(wèn)題，就是變調(diào)，一旦遇到變調(diào)的時(shí)候，就把演奏者弄得手忙腳亂。而對(duì)于巴揚(yáng)手風(fēng)琴來(lái)說(shuō)，變調(diào)這個(gè)問(wèn)題，可以迎刃而解，變調(diào)對(duì)于巴揚(yáng)手風(fēng)琴而言，只是同一種指法在不同的鍵上反復(fù)演奏而已，如此簡(jiǎn)單的變化，很容易為演唱者服務(wù)，讓演唱者感覺(jué)到，非常適應(yīng)，巴揚(yáng)手風(fēng)琴出來(lái)的音色更富有金屬性，其低音雄厚，穿透力強(qiáng)，具有令人難以抵抗的磁性，演奏起來(lái)具有真正意義上的完美與輝煌。

三、巴揚(yáng)手風(fēng)琴的演奏優(yōu)勢(shì)

隨著時(shí)間的推移，巴揚(yáng)手風(fēng)琴向多元化的趨勢(shì)發(fā)展，在很多國(guó)際的大賽上都能一睹巴揚(yáng)手風(fēng)琴的風(fēng)彩。整體看起來(lái)，巴揚(yáng)手風(fēng)琴具有很多演奏優(yōu)勢(shì)，首先說(shuō)巴揚(yáng)手風(fēng)琴的指法具有高度的科學(xué)性，莎士比亞說(shuō)，簡(jiǎn)潔是智慧的靈魂，這句話用到巴揚(yáng)手風(fēng)琴上非常合適，在演奏中，演奏者無(wú)需考慮黑白鍵的問(wèn)題，只需要坐姿正確，指法嫻熟，手指上下左右移動(dòng)，就可以，進(jìn)行順利的演奏;還有，巴揚(yáng)手風(fēng)琴音域?qū)拸V，琴體較小，在表現(xiàn)力方面具有很大的優(yōu)越性，很多優(yōu)勢(shì)都是鍵盤(pán)手風(fēng)琴無(wú)法望起項(xiàng)背的。

四、練琴前的準(zhǔn)備

首先熟悉樂(lè)譜，達(dá)到了然于心，在這個(gè)基礎(chǔ)上，慢慢加快練習(xí)速度，逐步地達(dá)到熟能生巧，如果彈奏動(dòng)作達(dá)到自動(dòng)化的程度，就能夠爐火純青演奏出高水平的樂(lè)曲。理論是灰色的，生命之樹(shù)常青，任何技術(shù)說(shuō)來(lái)容易做時(shí)難，這個(gè)熟練演奏的過(guò)程是漫長(zhǎng)的，要反復(fù)的練習(xí)，要人琴合一。

有很多人懶于在練琴前作準(zhǔn)備，以為對(duì)照著樂(lè)譜，毫無(wú)差錯(cuò)的一個(gè)音符一個(gè)音符的彈奏，這是一個(gè)十分錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)。應(yīng)該選擇好樂(lè)曲以后，首先在心理上要接受樂(lè)曲，喜歡這個(gè)樂(lè)曲，把樂(lè)曲反復(fù)瀏覽，來(lái)回演唱，要認(rèn)識(shí)到樂(lè)曲的特點(diǎn)，對(duì)創(chuàng)作意境要清晰的認(rèn)識(shí)，要用心體會(huì)樂(lè)曲的思想感情與變化，反復(fù)演奏幾遍，總結(jié)演奏經(jīng)驗(yàn)與技巧，對(duì)于難點(diǎn)和重點(diǎn)，要努力攻破，必須反復(fù)揣摩，一直到化難為易為止，這樣就能夠提高演奏的水平，能夠出色的完成演奏。

五、練琴快慢要得當(dāng)

練琴不要追求速度，一味的追求速度，就會(huì)忽視技巧的展示，就會(huì)讓演奏的樂(lè)曲粗糙劣陋。而且作曲所要表達(dá)的感情就容易被忽視，演奏的作品就會(huì)失之精致;情況嚴(yán)重的，還會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)錯(cuò)音。在練琴的過(guò)程當(dāng)中，要?dú)舛ㄉ耖e，從慢到快，從容不迫，慢慢練習(xí)能改正練琴中的錯(cuò)誤、可較為正確的掌握動(dòng)作規(guī)律，讓自己的聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣趨于良好。慢練，是解決那些快速解決不了，或者做不到的問(wèn)題而存在的。慢練要注意的是發(fā)力、放松、動(dòng)作的銜接等。但是，長(zhǎng)時(shí)間的慢練，也有很多負(fù)面影響，首先說(shuō)慢練會(huì)讓練習(xí)者忘記自己練琴的目的性，因此，練習(xí)當(dāng)中要根據(jù)練琴的要求，快慢相宜，根據(jù)樂(lè)曲所要求的速度，讓自己有生疏到熟練由慢到快。

六、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，巴揚(yáng)手風(fēng)琴相對(duì)于其它樂(lè)器來(lái)說(shuō)是一個(gè)比較新穎的樂(lè)器，它擁有其獨(dú)特的魅力令人青睞，掌握好演奏方法，還需在實(shí)踐中認(rèn)真地琢磨體會(huì)動(dòng)作和狀態(tài)的內(nèi)在感覺(jué)。經(jīng)過(guò)時(shí)間的推移，巴揚(yáng)手風(fēng)琴必然走出一番新的天地，讓我們靜待這一刻的到來(lái)。

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