李光恢

摘? 要：光的恰當使用，體現(xiàn)拍攝者的藝術(shù)追求。本文從人像攝影中的硬光、軟光、順光、逆光、側(cè)光和頂光六類用光和情感表達的關(guān)系入手，對用光技巧進行了較深入的探討和議論，對人像攝影的用光有一定的幫助。

關(guān)鍵詞：人像攝影 ;用光技巧;情感表達

在人像攝影中，光的運用是基礎(chǔ)，其光質(zhì)和光位對攝影作品的質(zhì)有至關(guān)重要的影響，尤其在人像寫真中會有飛躍性發(fā)展。那么，如何利用不同的光質(zhì)和光位，拍出同樣優(yōu)質(zhì)的照片呢？以下，是筆者對其運用技巧的一些初淺認識：

一、用好硬光來拍攝和強烈的情感

什么是硬光？是指能夠在拍攝對象表面形成強烈明暗關(guān)系的光。這種光很少在人像拍攝特別是人像寫真類創(chuàng)作時是極少運用的。這種光最突出的特點在于有助于明確陰影的生成，而控制畫面的明暗反差和畫面的光比是其難點。拍攝女性時，大多把光比控制在“1比2”區(qū)間，但在使用硬光拍攝的具體操作中，光比往往突破該比值。拍攝時，最方便的操作，是利用反光板來補光，這種反射過來的光可以減弱人物面部明暗的強度。這種操作中，拍攝者可以忽略光比規(guī)律控制，加大反差強度，將“故事”寓以光線運用，用光線變化區(qū)分感情——這，就是其與其它光線的根本差異，可以更強烈和深刻地傳達畫面的情感。對硬光利用，拍攝者要注意用好環(huán)境促進造型創(chuàng)造——當然，這需要拍攝者具有對環(huán)境與光線區(qū)分與融合的較強敏感。在用硬光拍攝過程中，對曝光的掌控是成功的基本技巧：可試著用曝占比大的光，來促成較大反差的形成;或者試著用曝占比小的光，來彌合或者柔和反差，以此降低整個影調(diào)，來傳達和強化拍攝者的情感。

二、用好柔光拍攝來強化質(zhì)感的柔和

所謂柔光，是一種與硬光相反的不會或極少在人物表面形成過度明暗反差的光。這種光經(jīng)常被運用到女性拍攝創(chuàng)作中，以突出和人物皮膚的質(zhì)地，讓白皙成為皮膚的特質(zhì)。如何創(chuàng)造性地獲得柔光？道具的選取很普通也很講究，比如一塊普通的白色床單，一掛淺色的窗簾，或者一把柔和的遮陽傘，稍加處置，都可化身為柔化光線的裝置。其光比掌控，宜把握在1比2左右區(qū)間，以利于拍攝中景甚至比中景更小的構(gòu)圖，將女性皮膚柔和的質(zhì)感強調(diào)出來。同時，曝光處理，可以過半級到一級，以強化人物皮膚白皙與透明的質(zhì)感。

三、用好順光拍攝來突出描述的寫實性

向人物正面投射的光線就是順光。這種光線的運用，能夠讓人物最大程度地得到足夠的光照，而且強度容易控制，故不容易在女性臉上產(chǎn)生強烈的明暗關(guān)系，比較日益控制曝光度。這種用光也有一些問題，諸如光線的平滑易層次感不強、重點不易凸顯，因此為專業(yè)攝者拒絕。但順光使用可以具體突出人像的細微末節(jié)，被較多地用于拍攝特寫與近景。如果要運用拍攝進行最直接、最直白的描述，這種近于天籟般的自然也受到追捧。用順光拍攝曝光度要用心把握，考證平均測光中獲得至佳效果。

四、用好逆光拍攝來完成隱約輪廓的勾勒

與順光相對，逆光就是光源來自拍攝對象的背面的光線。光線來源致使人物正面得不到正常曝光，從而人物的細節(jié)與層次走失。正因為這種細節(jié)的隱退，使人物輪廓得以近乎完美的勾勒，可以最大程度地凸顯動作與形體帶來的視覺沖擊。在運用逆光抓取剪影時，測光點選擇關(guān)乎效果，這需要經(jīng)驗的積累：想產(chǎn)生純剪影效果，可將測光點置于在人物身體邊緣，這里光線是整個畫面中最亮的部分;像獲得并非純剪影的逆光效果，則將測光點置于被光線照亮的人物頭發(fā)或面部。這種用光藝術(shù)，在寫真類人像中比較普遍。而這種用光，只適合中景以上的全景或遠景，這種景別，既能體現(xiàn)人物的形體，又能一定程度地體現(xiàn)環(huán)境，使畫面內(nèi)容趨于豐富。拍攝時，光線的攝入角越低，剪影效果會越明顯，反之則會大相徑庭。拍攝時間宜在日出或日落時分，其它環(huán)境或時段，則可能會影響剪影效果。

五、用好側(cè)光拍攝來強化有層次的情感

完全意義的側(cè)光，是不適用于拍攝女性的，光源來自側(cè)面，人物面部一半在陰影中，一半在強光里，就會產(chǎn)生攝像中忌諱的“陰陽臉”。但偶爾大膽嘗試將這種沖撞式光線用在寫真類人像中，還能出乎意料地體現(xiàn)人物鮮明的性格和強烈的情感。在具體拍攝時，要避免使用硬光——使人物處于暗部的面部細節(jié)完全模糊;盡可能運用柔光，使人物面部表情在明暗對比柔和過渡中走向自然。側(cè)光景別可以較多使用，大景別能更強烈的沖擊，小景別則能使對象更嬌小些。大景別拍攝時，如能用好光線自身的陰影，就能使畫面的表意效果走向鮮明。側(cè)逆光來源于逆光變換，是能使光照射到面部的具體位置，而其它大部分。如果從側(cè)后方照亮對象的頭發(fā)，讓它在逆光中呈現(xiàn)，會達到別樣的效果。使用側(cè)逆光時，如果測光點在對象面部亮處分，曝光需要過曝大約一級，用以人物面部細節(jié)的強調(diào)。景別選擇，宜于中景以下，因為全景會導(dǎo)致側(cè)逆光體現(xiàn)不充分，而近景或者特寫，則會使表現(xiàn)趨于充分和生動。前測光是由側(cè)光演化而來的造型光，過渡感強，適合人物的造型。在嘗試前側(cè)光拍攝時，可讓對象轉(zhuǎn)向光源方向，這種轉(zhuǎn)向會強化人物面部立體感，而且最好使用柔光，可使光線的過渡更自然。在具體拍攝中，攝者要注意選擇做人物面部明暗的過渡區(qū)進行測光，以得到人物面部豐富明朗的層次。

六、用頂光拍攝來追求特異情感

所謂頂光，就是來自拍攝對象的頂部的光線。這種光線，用于人像拍攝是一種大膽的嘗試。拍攝中，如果能合理利用這種從上面灑下來的天外之光，常常也會產(chǎn)生特異的視覺效果。從上面直射到直立的人臉上的頂光，能夠最大程度地突出人物的額頭與顴骨，制造恐怖效果;如果讓對象找著光源后面緩緩移動，同時將頭迎向光線方向，就會拍攝出異樣的變化;如果頂光降臨，讓拍攝對象躺在地上，會產(chǎn)生強烈的聚光效果;如果想達到光線籠罩在拍攝對象身上的感覺，就可讓曝光強度加強一些，以利用光線亮度的加強體來體現(xiàn)神奇的光感;如果拍攝在光線強烈的正午，則應(yīng)該使用一些可以透光的白色遮擋物柔化光線，使拍攝抒情明顯特異的情感。

光是攝像的魔術(shù)師，光的運用體現(xiàn)著攝像師對美的理解和追求。讓我們在光的變幻中，大寫自己對攝像藝術(shù)的不斷追求！

參考文獻：

[1]原建芳.室內(nèi)人像攝影技巧漫談[J].數(shù)字與縮微影像，2013（04）

[2]曾文靜.淺談人像攝影的技巧[J].致富時代，2015（02）。