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【摘 要】隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，現(xiàn)代配器法被越來(lái)越多地應(yīng)用到音樂(lè)制作中，但是傳統(tǒng)配器法作為一種特殊的方式，即使發(fā)展至今也仍然受到音樂(lè)制作者的重視，傳統(tǒng)配器法歷史悠久，音樂(lè)制作者們?cè)噲D通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)配器法的深入研究來(lái)追求更加貼切的音樂(lè)表現(xiàn)方法。同時(shí)隨著數(shù)字化技術(shù)的不斷發(fā)展，電腦音樂(lè)也應(yīng)運(yùn)而生。將電腦技術(shù)融入到音樂(lè)創(chuàng)作中，但從創(chuàng)作形式而言與傳統(tǒng)的音樂(lè)創(chuàng)作有著很大的區(qū)別，但是在電腦音樂(lè)的制作過(guò)程中仍然會(huì)沿用一部分傳統(tǒng)配器法，本文就傳統(tǒng)配器法在電腦音樂(lè)制作中的音樂(lè)展開(kāi)論述，以期能為我國(guó)音樂(lè)的制作帶來(lái)一些積極作用。

【關(guān)鍵詞】電腦音樂(lè);傳統(tǒng)配器法;電子技術(shù)

中圖分類號(hào)：J6?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）31-0035-02

電腦音樂(lè)是信息化時(shí)代的產(chǎn)物，給音樂(lè)制作帶來(lái)了一種全新的制作方式，但是由于我國(guó)的電腦音樂(lè)技術(shù)在硬件設(shè)備和資源共享程度兩個(gè)方面還不夠成熟，因此我國(guó)的電腦音樂(lè)還需要不斷加強(qiáng)。在電腦音樂(lè)不夠完善的情況下，傳統(tǒng)配器法的重要性就被凸顯出來(lái)，它在音色編配、織體層次和音樂(lè)平衡方面有著獨(dú)特技巧，因此將傳統(tǒng)配器法運(yùn)用到電腦音樂(lè)的制作中有著重要的作用和意義。

一、電腦音樂(lè)和傳統(tǒng)配器法的相關(guān)概述

信息化時(shí)代的到來(lái)給各個(gè)領(lǐng)域都帶來(lái)前所未有的變化和發(fā)展，同樣，在音樂(lè)領(lǐng)域中電腦技術(shù)的運(yùn)用推動(dòng)了音樂(lè)制作的創(chuàng)新和發(fā)展。電腦音樂(lè)技術(shù)是指通過(guò)電腦軟件來(lái)進(jìn)行音樂(lè)的制作合成，主要是通過(guò)核數(shù)字音頻技術(shù)和MIDI技術(shù)對(duì)樂(lè)器的聲音進(jìn)行特效處理，達(dá)到想要的效果。同時(shí)也可以利用電子音樂(lè)技術(shù)來(lái)模擬一些聲效，因此它主要的工作原理便是通過(guò)各類聲音處理軟件來(lái)制作和改編音樂(lè)，以期達(dá)到最佳的音樂(lè)效果。二十世紀(jì)初是電腦音樂(lè)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，但是我國(guó)的電腦音樂(lè)技術(shù)還處在初步發(fā)展階段，電腦音樂(lè)的交流空間還是有一定的局限性，資源共享程度較低，因此，為了電腦音樂(lè)能夠更好地發(fā)展，還需要在硬件設(shè)備方面做好更充分的準(zhǔn)備[1]。 電腦音樂(lè)制作的主要特點(diǎn)體現(xiàn)在可擴(kuò)展音域、噪音層的出現(xiàn)以及音效更加立體這幾個(gè)方面，而傳統(tǒng)配器法則在織體層次的編配、音色的編配和音樂(lè)音響的平衡這三個(gè)方面對(duì)音樂(lè)制作有著重要影響，因此傳統(tǒng)配器法也被運(yùn)用到電腦音樂(lè)的制作過(guò)程中。

二、傳統(tǒng)配器法和電腦音樂(lè)的異同點(diǎn)

無(wú)論是電腦音樂(lè)制作還是傳統(tǒng)配器，均是對(duì)音樂(lè)織體化和聲化進(jìn)行處理，二者都是在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行制作的，但是二者在具體制作方式上又存在著不同。第一，傳統(tǒng)配器法由于其技法的特殊性，在實(shí)際制作中會(huì)由于現(xiàn)實(shí)條件而受到種種限制，因此不能完全運(yùn)用于樂(lè)曲中。由于傳統(tǒng)配器法發(fā)展時(shí)間較長(zhǎng)，且形成了固有的框架模式，而電腦音樂(lè)則不會(huì)受到一些固有的限制，因此它的靈活性和多邊性相對(duì)較強(qiáng)。第二，由于任何音樂(lè)的創(chuàng)作都需要靈感，但是傳統(tǒng)配器法需要將曲調(diào)具象化到紙上，通過(guò)抽象符號(hào)進(jìn)行記錄，而這個(gè)記錄的過(guò)程往往就會(huì)影響靈感的發(fā)揮。電腦音樂(lè)可以及時(shí)根據(jù)創(chuàng)作者的靈感來(lái)進(jìn)行電音處理，有利于創(chuàng)作者的調(diào)整和發(fā)揮[2]。

三、傳統(tǒng)配器法在電腦音樂(lè)制作中的具體應(yīng)用

（一）織體層次的編配在電腦音樂(lè)制作中的應(yīng)用。因?yàn)殡娔X音樂(lè)制作所特有的特點(diǎn)，更多的歌曲創(chuàng)作通過(guò)電腦音樂(lè)來(lái)制作，所創(chuàng)作的樂(lè)曲相對(duì)較少。因此，傳統(tǒng)配器法中的織體層次更多運(yùn)用到歌曲前期的伴奏編配中[3]，歌曲有流行、抒情、搖滾等各種不同風(fēng)格，那么不同風(fēng)格的歌曲所選用的配器的功能也會(huì)有所不同。在歌曲編配的過(guò)程中，對(duì)于主旋律的確定是非常重要的，因?yàn)橹餍韶灤┝搜莩哒麄€(gè)演唱過(guò)程。那么對(duì)于間奏和前奏的編配往往是建立在主旋律的基礎(chǔ)上的。對(duì)于音樂(lè)配器來(lái)說(shuō)，副旋律有著不同于主旋律的音樂(lè)表現(xiàn)形式，是在原有素材的基礎(chǔ)上利用電腦音樂(lè)多元化的特點(diǎn)來(lái)對(duì)新的旋律進(jìn)行擴(kuò)展演變，這些特點(diǎn)在高音區(qū)、中音區(qū)和低音區(qū)都會(huì)顯現(xiàn)出來(lái)。

在電腦音樂(lè)制作中，和聲層在歌曲編配中通常會(huì)起到一定的鋪墊作用，和聲的力度一般都比較弱，但是會(huì)始終貫穿整個(gè)伴奏，和聲層演繹的形式主要是運(yùn)用合唱、弦樂(lè)組的伴奏編配來(lái)完成，目的是為了呈現(xiàn)出一個(gè)更好的音樂(lè)效果。另外低音在音樂(lè)作品中也起到十分重要的作用，而噪音層部分所選用的打擊樂(lè)器很大程度上影響了整首作品的風(fēng)格和音樂(lè)基調(diào)的氣氛[4]。在電腦音樂(lè)制作中，可以選用的打擊類樂(lè)器十分繁多，因此為了達(dá)到更好的編排效果，需要對(duì)這些打擊類樂(lè)器進(jìn)行科學(xué)合理的安排和使用，如果過(guò)多地加入打擊類樂(lè)器，會(huì)使整個(gè)作品雜亂無(wú)章。

（二）音色在電腦音樂(lè)制作中的應(yīng)用。在音樂(lè)創(chuàng)作階段，音色是否能協(xié)調(diào)配合和合理應(yīng)用，充分展現(xiàn)了配器的技巧性，傳統(tǒng)音樂(lè)配器主要運(yùn)用于音樂(lè)創(chuàng)作的前期階段，由于電腦音樂(lè)制作主要是通過(guò)音色編輯軟件來(lái)完成制作，且音色的選擇更加多樣化和靈活化，因此，編配過(guò)程主要運(yùn)用于電腦音樂(lè)制作的后期階段。

通常會(huì)將同一樂(lè)器組的樂(lè)器組合分為三大類型，即木管樂(lè)器、分弦樂(lè)器和銅管樂(lè)器，將這些比較相似的樂(lè)器進(jìn)行組合之后所呈現(xiàn)出來(lái)的音色融合性會(huì)更高。木管樂(lè)器組合中又包括長(zhǎng)笛、單簧管、雙簧管、大管，雖然在電腦音樂(lè)制作中樂(lè)器組合的模式更加靈活多樣，但是由于木管類樂(lè)器的音色較為獨(dú)特，目前來(lái)說(shuō)木管樂(lè)器間的融合效果還不是太理想，還需要進(jìn)一步改進(jìn)。分弦樂(lè)器的組合主要包括第一小提琴和第二小提琴、小提琴與大提琴、小提琴與中提琴、中提琴和大提琴的組合等模式，小提琴與大提琴組合時(shí)會(huì)呈現(xiàn)出更加豐滿厚實(shí)的音響效果，大提琴的優(yōu)勢(shì)在于音色方面，大提琴的音色給人一種熱情奔放的感覺(jué)，更容易引起聽(tīng)眾的共鳴，在較低的音區(qū)使用，更能凸顯出大提琴的音色優(yōu)勢(shì)。而小提琴則比較適合中音以上區(qū)域的演奏。每種不同的組合會(huì)呈現(xiàn)出不同的復(fù)合音色，大提琴和小提琴常被同時(shí)用于兩個(gè)不同音區(qū)的副旋律中，能夠增強(qiáng)音響效果，使得音樂(lè)層次更加鮮明，音樂(lè)制作者可以根據(jù)作品的需要來(lái)對(duì)分弦樂(lè)器進(jìn)行靈活組合[5]。

（三）音樂(lè)的平衡在電腦音樂(lè)制作中的應(yīng)用。傳統(tǒng)配器法中所說(shuō)的音樂(lè)平衡是針對(duì)節(jié)奏力度來(lái)講的，它的側(cè)重點(diǎn)是指在音樂(lè)的每一個(gè)節(jié)點(diǎn)，音響縱斷面里不同音樂(lè)的音響力度是否恰當(dāng)，目的是為了打造出更立體更完整的音響效果，也就是傳統(tǒng)配器法中所追求的音量平衡。而在電腦音樂(lè)制作中的音量平衡是指通過(guò)模擬調(diào)音臺(tái)對(duì)樂(lè)曲的各聲部進(jìn)行音量強(qiáng)弱的控制，以此來(lái)達(dá)到各個(gè)聲部音量均衡的效果。電腦音樂(lè)中的音量平衡與傳統(tǒng)音樂(lè)制作過(guò)程有著很大的區(qū)別，主要是通過(guò)后期慢慢調(diào)整來(lái)實(shí)現(xiàn)音量平衡的效果，制作過(guò)程中只要能夠體現(xiàn)出作品就可以[6]。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，可以看出，傳統(tǒng)配器法的技巧貫穿了整個(gè)電腦音樂(lè)的制作過(guò)程，包括前期編配、后期的調(diào)制以及音頻的錄制中都會(huì)涉及到傳統(tǒng)配器法。但是電腦音樂(lè)作為音樂(lè)和電腦技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，在音樂(lè)制作的過(guò)程中必然有它的獨(dú)特性，因此在運(yùn)用傳統(tǒng)配器法時(shí)，還需要根據(jù)自身的特性來(lái)合理運(yùn)用傳統(tǒng)配器法的技巧，只有熟練掌握了傳統(tǒng)配器法的技法，才能根據(jù)電腦音樂(lè)的特點(diǎn)將二者進(jìn)行有效結(jié)合，將流傳百年的傳統(tǒng)技法科學(xué)合理地運(yùn)用到電腦音樂(lè)制作中，讓音樂(lè)藝術(shù)更加具有魅力。

參考文獻(xiàn)：

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[3]韓婷婷.傳統(tǒng)配器法在電腦音樂(lè)制作中的應(yīng)用研究[D].東北師范大學(xué)，2016.

[4]楊德華，黃曼.論傳統(tǒng)配器法在電腦音樂(lè)制作中的應(yīng)用[J].佳木斯教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2012，04：88-89.

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[6]侯太勇.西器中韻 和而不同——周文中《漁歌》的音色移植與延音功放配器法分析[J].樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2018，30（01）：84-89.