周智俊

由于中提琴自身音色的特殊性，使其在音樂表演的過程中具有十分獨特的地位。換句話說，中提琴已經(jīng)成為樂隊表演過程中不可缺少的樂器，它在西方音樂發(fā)展史上也具有重要地位。一個樂隊的表演水平主要取決于和聲與復調(diào)，而中提琴的重要作用就是內(nèi)聲部的主體，中提琴在整個樂隊表演中具有重要的作用。

一、樂隊表演與中提琴的概述

中提琴與小提琴相比較，中提琴的結構和材質(zhì)都和小提琴相近，只是在尺寸上更大一些，音色更具變化性。和小提琴不同的是，中提琴沒有標準長度。為了和小提琴的音色和諧，最佳中提琴的長度是21英寸。這個尺寸不適合像小提琴一樣演奏。因此幾個世紀以來，中提琴家和提琴制作師不斷修改中提琴的尺寸和形狀，使之更短更輕，但同時保證有足夠大的共鳴箱來體現(xiàn)中提琴的音色。

目前，中提琴的通常比小提琴長1～4英寸，平均長度為16英寸。如果說小提琴是“主角女高音”，那么中提琴就是中音，大提琴是次中音，低音提琴是低音，與人聲的四個聲部相對應。中提琴比小提琴略大，音域也比小提琴低五度。中提琴家族中有柔音中提琴，一般有六至七弦，可能因為太過柔和，今天在中提琴家族中已是幾乎不再出現(xiàn)的一員了。

中提琴是弦樂隊中的中音樂器，稍大于小提琴，演奏方式同于小提琴，需將琴身拿起固定在演奏者下顎的左下方，左手食指、中指、無名指、小指按音，右手持琴弓演奏。根據(jù)聲學原理，按照小提琴的尺寸與弦長的比例來看，中提琴應再大一些，但由于它的最佳尺寸不適合于人拿起演奏，因此，制作者將它的尺寸適當縮小，導致中提琴的音色略帶鼻音，發(fā)聲稍有糙澀。中提琴一般用中音譜號記譜，音區(qū)較高時用高音譜號記譜。此外，還有低音古提琴（或膝式中提琴），類似大提琴，屬于放置在演奏者雙腿間演奏“臂式”提琴，這也是現(xiàn)在樂隊演奏中常用的提琴。

中提琴的聲音比小提琴更低沉、柔和，具有如同天鵝絨般的質(zhì)感。由于在技巧方面不如小提琴那樣精湛多姿，所以長久以來中提琴一直處于小提琴的陰影之下。一些大作曲家如韋伯和柏遼茲，在一百五十年前在中提琴的聲音中發(fā)現(xiàn)了新的特殊之處，他們都在自己的作品中對中提琴加以表現(xiàn)。對于樂隊音響的完整性來說，中提琴非常重要。而在弦樂四重奏中，中提琴更是必不可少，它扮演著關鍵的角色。

中提琴的琴身比小提琴大些，左手的指間距離相應寬些，在同一根弦上一指到四指之間的伸展，一般只可達到純四度。總的來說，中提琴的演奏不如小提琴那樣靈活。

中提琴演奏半音階的情況與小提琴一樣。中提琴也可以演奏八度以內(nèi)的各種雙音。手指的位置與小提琴一樣。各種雙音的奏法也與小提琴一樣。由于中提琴四根弦之間的距離比小提琴寬，所以平行位置的純五度音程不如小提琴那樣容易演奏。特別在高把位幾乎是不可能奏出的。連續(xù)的雙音演奏也不如小提琴那樣便利，在樂隊中常用分部奏法來演奏。

中提琴三、四音和弦的演奏也與小提琴一樣。大于五度的音程較易演奏，帶有空弦音的和弦最容易演奏，其他可參考小提琴部分。中提琴的泛音要比小提琴發(fā)音更良好，最常用的自然泛音是第二、三、四泛音，偶爾也用第五泛音和第六泛音。中提琴上最常用的人工泛音是四度人工泛音，五度人工泛音根本無法演奏，三度人工泛音只有在獨奏中偶爾用到。人工泛音的記譜與小提琴一樣。雙泛音一般只用八度、五度、四度自然泛音（也就是第二、三、四泛音）。

二、中提琴在樂隊中的作用

如前文所說，中提琴的音色比小提琴的音色深沉，且略帶鼻音。中提琴的形制也比小提琴稍大，其靈活性也略遜色于小提琴。因此，自巴洛克時期以來，中提琴就遠沒有小提琴那樣受到作曲家的青睞，在樂隊中常擔任中聲部的和聲或伴奏織體。雖然中提琴在樂隊中很少占據(jù)“主角”的地位，但它作為中音樂器，對樂隊的中聲部起著不可忽視的作用。例如，中提琴可在中聲部單獨演奏旋律，亦可在下方八度的位置支撐小提琴的旋律。有時，中提琴與大提琴同度或形成八度重復旋律，也與管樂器相重疊來演奏旋律，而這種混合音色的運用，在很大程度上擴展了音色的多樣性，也給樂曲注入了新鮮而神秘的各種音色效果。

中提琴略帶鼻音的深沉音色，“軟化”了位于中高音區(qū)而過分突出的大提琴音色，使旋律更為朦朧而神秘。

此外，中提琴演奏的伴奏型織體，包括各種音型化織體、長音線條、副旋律等都十分常見，但按照弦樂組各音區(qū)的自然排列順序，使用中提琴最多的仍在中聲部。

隨著管弦樂隊的發(fā)展，中提琴特有的中性、內(nèi)斂的音色特點，逐漸引起了作曲家的重視，尤其到了20世紀以后，不少作曲家專為中提琴演奏家量身定做，創(chuàng)作了不同題材的中提琴協(xié)奏曲，而這些中提琴協(xié)奏曲，充分發(fā)揮了中提琴的技術性能及音色特點，使之這一樂器從“配角”的地位中擺脫出來，廣泛運用于各種音樂作品中。

在管弦樂隊作品中，中提琴的獨奏遠比小提琴少，有時，根據(jù)音樂表現(xiàn)的需要或為了作品中設定的某種角色，作曲家選用中提琴的獨奏來表述。

中提琴主要用來演奏樂隊中音區(qū)的一些聲部，如和聲的中聲部、在中音區(qū)的旋律以及各種中音區(qū)的音型化的樂句等。在中音區(qū)演奏旋律時，為了使旋律不被其他高、低音聲部所掩蓋，常運用一些中音管樂器重疊中提琴聲部，如圓號、英國管、大管或單簧管等，使中音區(qū)的旋律更為突出。

在特殊需要時，中提琴也可以超越第二小提琴而演奏高于第二小提琴的聲部，但超越第一小提琴的情況不多見，除非特別需要中提琴的音色來演奏高音部時，才可這樣應用。中提琴也可以演奏低于大提琴的一些低音聲部，這時往往大提琴是擔任著中高音區(qū)的旋律演奏，中提琴則演奏低于大提琴，高于低音提琴的那些聲部（在中提琴音區(qū)允許的情況下）。但這時往往低音提琴擔任著低聲部的演奏，不用低音提琴或其他低音管樂器而單獨運用中提琴擔任低音部的演奏的情況實不多見，并且應盡量避免。

通過上面的論述，人們能夠發(fā)現(xiàn)中提琴在整個樂隊中的重要地位，再加上中提琴獨有的音色，使其成為樂隊表演的中不可或缺的樂器，具有十分重要的作用。

（江西省歌舞劇院有限責任公司）