李小青

摘? ? 要： 巖畫是史前文化的重要內(nèi)容，對(duì)了解人類文化、藝術(shù)的起源具有重要的參考價(jià)值。國內(nèi)巖畫按地域可分為北方、西南、東南及中部四個(gè)區(qū)域。按照這樣的分區(qū)對(duì)國內(nèi)巖畫資料的著錄、研究情況進(jìn)行梳理、分析，為進(jìn)一步深化國內(nèi)巖畫研究提供參考。

關(guān)鍵詞： 中國巖畫? ? 著錄情況? ? 研究述評(píng)

巖畫是史前藝術(shù)的重要內(nèi)容，記載著早期人類物質(zhì)生活和精神生活的方方面面，可謂是一部形象的宏偉史詩。目前對(duì)巖畫的研究已從藝術(shù)學(xué)、宗教學(xué)、人類學(xué)、考古學(xué)等學(xué)科中獨(dú)立出來，成為專門的研究領(lǐng)域。巖畫研究對(duì)了解人類文化、藝術(shù)的起源具有重要的參考價(jià)值。鑒于國內(nèi)巖畫研究還不夠深入、成熟，正處于快速發(fā)展的階段，筆者結(jié)合國內(nèi)巖畫研究文獻(xiàn)資料，對(duì)國內(nèi)巖畫資料著錄及研究現(xiàn)狀做概括，并提出看法。

一、中國境內(nèi)代表性巖畫圈資料著錄簡況

從地域角度來說，陳兆復(fù)將中國巖畫分為北方巖畫、西南巖畫、東南巖畫3類①。蓋山林將中國巖畫分為東北森林草原、北方草原山地、西北高原、西北山地、西南山地、東南沿海6類②。《中國巖畫全集》中將中國巖畫分為西部巖畫、南部巖畫、北部巖畫3類③。筆者在上述分類模式的基礎(chǔ)上，將中國巖畫分為北方巖畫、西南巖畫、東南巖畫及中部巖畫4類依次介紹。

（一）北方巖畫資料情況。

北方巖畫主要包括黑龍江、遼寧、河北、內(nèi)蒙古、山西、甘肅、寧夏、青海、陜西、新疆等地區(qū)發(fā)現(xiàn)的巖畫。在北方地區(qū)，最具代表性的巖畫圈有：內(nèi)蒙古的陰山巖畫、巴丹吉林巖畫、烏蘭察布巖畫，寧夏的賀蘭山巖畫、大麥地巖畫，以及新疆的康家石門子巖畫、阿爾泰地區(qū)巖畫。北方巖畫在技法上多用鑿刻，內(nèi)容以動(dòng)物為主。

1.陰山巖畫。陰山巖畫在北方巖畫研究中具有舉足輕重的地位，巖畫數(shù)量多、質(zhì)量高。首先，陰山巖畫代表性著作有蓋山林編著的《陰山巖畫》④，結(jié)合大量圖片對(duì)內(nèi)蒙古陰山巖畫進(jìn)行了分析介紹。其次，由北方民族大學(xué)、內(nèi)蒙古河套人文學(xué)院編纂的《陰山巖畫》，全書4冊(cè)，前2冊(cè)為彩圖卷，第3冊(cè)為拓片、影描圖，第4冊(cè)為影描圖。再次，《陰山巖畫文化藝術(shù)論》⑤一書從原始宗教自然觀、原始生命意識(shí)、詩性本質(zhì)、意象性構(gòu)成、母體意象分析等角度對(duì)陰山巖畫進(jìn)行了分析。最后，《陰山巖畫研究》⑥一書從類型學(xué)角度對(duì)陰山巖畫進(jìn)行了專門分析。

2.巴丹吉林巖畫。內(nèi)蒙古巴丹吉林沙漠地區(qū)巖畫有著自己的特點(diǎn)?！栋偷ぜ稚衬畮r畫》⑦綜合性地介紹巴丹吉林沙漠巖畫，接近200頁都是巖畫的原圖照片?！洞竽z珍巴丹吉林巖畫精粹》⑧主要對(duì)巴丹吉林沙漠地區(qū)的8個(gè)巖畫群的巖畫進(jìn)行介紹，圖片清晰度高。

3.烏蘭察布巖畫?！稙跆m察布巖畫》⑨共1421張圖片，主要是照片和影描圖，綜合介紹內(nèi)蒙古境內(nèi)烏蘭察布草原巖畫。

4.賀蘭山巖畫。賀蘭山位于寧夏與內(nèi)蒙古交接處，賀蘭山巖畫資源豐富多彩，是北方巖畫中非常重要的巖畫圈。《賀蘭山巖畫》⑩全書3冊(cè)，第1冊(cè)為彩圖卷，第2冊(cè)為拓片卷，第3冊(cè)為影描圖卷，互相補(bǔ)充。《賀蘭山巖畫拓片集》共收集199張圖片，每一張拓片為一頁，上半部分是拓片圖案，下半部分是巖畫的基本情況。許成、衛(wèi)忠編著的《賀蘭山巖畫》共收1866張圖片，圖片與分析結(jié)合，對(duì)賀蘭山巖畫的分布、內(nèi)容、年代等進(jìn)行了歸納。《賀蘭山巖畫研究》一書從自然地理環(huán)境、歷史文化背景、巖畫基礎(chǔ)研究（分布、價(jià)值、保護(hù)），再到巖畫專題研究（斷代和制作方法、現(xiàn)象分析、形象分析）層層深入分析?！顿R蘭山巖畫百題》一書對(duì)世界巖畫及賀蘭山巖畫進(jìn)行了極具針對(duì)性的分析研究。

5.大麥地巖畫。大麥地巖畫是寧夏巖畫的代表之一。大麥地巖畫數(shù)量眾多，保存完好。由西北第二民族學(xué)院編纂的《大麥地巖畫》共4冊(cè)，按地域?qū)r畫圖片進(jìn)行分類，第1冊(cè)為彩圖卷，第2冊(cè)為拓片卷，第3、4冊(cè)為影描圖卷。

6.康家石門子巖畫。新疆巖畫以康家石門子巖畫為代表，康家石門子巖畫以表現(xiàn)生殖崇拜的巖畫知名。代表著作有《新疆呼圖壁生殖崇拜巖畫》，研究呼圖壁巖畫中的各類生殖崇拜現(xiàn)象;《新疆天山生殖崇拜巖畫》研究天山巖畫中的各類生殖崇拜現(xiàn)象。

7.阿爾泰地區(qū)巖畫?！栋柼r畫藝術(shù)》，圖片和文字結(jié)合對(duì)阿爾泰巖畫進(jìn)行了分析，后面48頁都是彩色圖版?！栋柼┥綆r畫圖錄》，線描圖形式再現(xiàn)阿爾泰地區(qū)的巖畫，反映當(dāng)時(shí)阿爾泰地區(qū)的各種動(dòng)物及日常生活場景。《中國阿爾泰山巖畫》主要有彩圖和黑白圖兩種形式，大量圖片是研究阿爾泰地區(qū)的巖畫的良好開端。

（二）西南巖畫資料情況。

西南巖畫主要包括廣西、貴州、四川、云南、重慶、西藏等地區(qū)發(fā)現(xiàn)的巖畫。代表性的巖畫圈有廣西左江巖畫，貴州的貞豐巖畫、巫山巖畫，云南滄源巖畫，西藏日土巖畫。西南巖畫內(nèi)容以人物活動(dòng)為主，技法多用紅色顏料涂繪。

1.左江巖畫。左江巖畫因其“蹲踞式人形”巖畫而廣為人知?！蹲蠼拙崾饺诵螏r畫研究》一書對(duì)所處環(huán)境、分布空間、保護(hù)模式到風(fēng)格、特點(diǎn)都進(jìn)行了詳細(xì)分析，對(duì)“蹲踞式人形”的語義、組合符號(hào)的文化內(nèi)涵、創(chuàng)作思維模式進(jìn)行了深入解讀?！稄V西左江流域崖壁畫考察與研究》全面論述了左江流域巖畫的地理位置、風(fēng)格，并論證了作畫的族屬和巖畫功能，成為研究花山巖畫不可忽略的一本專著?！蹲蠼庐嬎囆g(shù)尋蹤》更多關(guān)注花山巖畫與民間文化的關(guān)系，并且增加了對(duì)審美意識(shí)的分析，可以說是對(duì)《廣西左江流域崖壁畫考察與研究》一書的補(bǔ)充論述。《廣西寧明花山巖畫保護(hù)研究》一書是以科學(xué)技術(shù)支撐文物保護(hù)工程的成功實(shí)踐，書中具體講述了花山巖畫的現(xiàn)狀、破壞程度、如何修復(fù)、修復(fù)難度、修復(fù)成果，等等。《廣西左江巖畫》一書全面地對(duì)廣西左江巖畫進(jìn)行了介紹。

2.貞豐巖畫?！顿F州貞豐紅巖巖畫研究》一書系統(tǒng)介紹了紅巖巖畫的方方面面，是作者實(shí)地田野調(diào)查后所寫?！顿F州巖畫描述與解讀》一書在綜合介紹的基礎(chǔ)上對(duì)貴州巖畫進(jìn)行了文化學(xué)釋義?！渡窖律系膱D像敘事貴州古代巖畫的文化釋讀》一書對(duì)貴州巖畫的圖像進(jìn)行了文化闡釋、文化人類學(xué)分析及比較研究?！顿F州巖畫的文化解釋》一書試圖用研究文學(xué)對(duì)其進(jìn)行完整的描述，并在此基礎(chǔ)上做出人類學(xué)解讀。

3.滄源巖畫。《云南滄源崖畫的發(fā)現(xiàn)與研究》是一本綜合性的研究著作，前半部分整體介紹巖畫，后半部分是對(duì)滄源巖畫的研究分析，尤其最后部分的人類學(xué)考察，是對(duì)巖畫研究方法論的嘗試。

4.西藏日土巖畫?！段鞑氐膸r畫》是國內(nèi)第一本研究西藏巖畫的著作，從動(dòng)物世界、宗教符號(hào)、鳥圖像方面進(jìn)行了圖像分析，研究了風(fēng)格類型，進(jìn)行了綜合分析、族群背景研究?！段鞑貛r畫藝術(shù)》是一本西藏巖畫畫冊(cè)，圖片都有漢、藏、英三種文字介紹。

（三）東南及中部巖畫資料情況。

東南及中部巖畫主要包括安徽、福建、廣東、江蘇、浙江、臺(tái)灣地區(qū)等地區(qū)發(fā)現(xiàn)的巖畫。代表性的巖畫主要是福建仙字潭巖畫、廣東珠海寶鏡灣巖畫、江蘇將軍崖巖畫。中部巖畫主要包括河南、湖北等地區(qū)的巖畫，代表性巖畫有河南具茨山巖畫。東南、中部巖畫以抽象符號(hào)為主，技法主要為鑿刻。

1.仙字潭巖畫。中國巖畫的研究就是從福建華安仙字潭開始的，它的地位是不可動(dòng)搖的?！陡＝ㄈA安仙字潭摩崖石刻研究》，是一部論文集，收錄五十多年來我國學(xué)者對(duì)仙字潭巖畫（刻）研究的論文及拓片原始資料三十篇。

2.珠海寶鏡灣巖畫?！吨楹氱R灣巖畫判讀》前半部介紹珠海寶鏡灣巖畫概況，后半部對(duì)巖畫內(nèi)容進(jìn)行解析和理論研究。

3.連云港將軍崖巖畫。《東方古星象巖畫研究》主要以連云港巖畫為基礎(chǔ)，與星象結(jié)合，研究連云港巖畫體現(xiàn)出來的宗教學(xué)、民俗學(xué)、天文學(xué)的意義。

4.具茨山巖畫。《具茨山巖畫》主要介紹河南的古代石構(gòu)群，大到背景分析，小到凹穴解析?！毒叽纳綆r畫調(diào)查報(bào)告》巖畫圖片介紹與分析相結(jié)合，整體介紹具茨山巖畫。

（四）其他巖畫資料情況。

除了以上針對(duì)具體的巖畫點(diǎn)進(jìn)行介紹和研究的著錄以外，還有大量具有代表性的著作，因篇幅限制，筆者僅列舉部分代表性著作。

1.圖集類?！吨袊佬g(shù)分類全集》編委會(huì)編著的《中國巖畫全集》（共5冊(cè)）此套書由三部分構(gòu)成，第一部分對(duì)相應(yīng)省會(huì)的巖畫做詳細(xì)的介紹和分析，第二部分是彩色圖版，第三部分是圖版說明，對(duì)彩色圖版部分的每張圖片予以具體文字說明。

2.綜合類。首先是《中國巖畫發(fā)現(xiàn)史》，從地域、內(nèi)容、年代考證、藝術(shù)特征四個(gè)方面對(duì)中國巖畫做了詳細(xì)的介紹。其次是《古代巖畫》，從地域分類、巖畫類型、與原始宗教、文字的關(guān)系等方面對(duì)巖畫進(jìn)行了詳細(xì)的介紹，尤其是巖畫類型分析。再次是李祥石的“巖畫三部曲”《發(fā)現(xiàn)巖畫》《解讀巖畫》《走進(jìn)巖畫》。

3.研究類。代表性著作有：《內(nèi)蒙古巖畫的文化解讀》，分為上下篇，上篇主要是對(duì)內(nèi)蒙古境內(nèi)巖畫的介紹，下篇對(duì)其進(jìn)行具體的解析?！肚嗪r畫史前藝術(shù)中二元對(duì)立思維及其觀念的研究》系統(tǒng)介紹青海的巖畫，且進(jìn)行了理論分析?！吨袊非吧窀袢嗣鎺r畫》分析研究中國巖畫中的人面像巖畫，包括地理分布、類型特征、制作技法、傳播過程、性質(zhì)功能、意義等?！吨袊鴰r畫的審美之維》，從美學(xué)角度對(duì)中國巖畫進(jìn)行了系統(tǒng)的分析研究。

二、中國境內(nèi)巖畫研究情況特點(diǎn)

（一）全面研究起步于二十世紀(jì)八十年代，每十年穩(wěn)步增長。

筆者對(duì)國內(nèi)巖畫圈（點(diǎn)）的著錄情況和論文發(fā)表情況進(jìn)行了歸類整理，可以看出，從時(shí)間的角度來說，出版的著作和發(fā)表的論文數(shù)量總體趨勢(shì)是整體遞增，且每10年翻倍增長。尤其是八十年代涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的巖畫學(xué)者及高質(zhì)量的巖畫研究成果，是國內(nèi)巖畫研究的黃金時(shí)期。

（二）從地域的角度來說，基本達(dá)到了全覆蓋。

巖畫研究基本覆蓋了全國各個(gè)地方的巖畫圈（點(diǎn)）。在此基礎(chǔ)上，就具體的單個(gè)巖畫圈（點(diǎn)）進(jìn)行研究的著作達(dá)到了110余部，約占總數(shù)的68%;論文700余篇，約占總數(shù)的66%。從比例上可以看出，巖畫研究已經(jīng)不僅僅停留在第一階段，即田野調(diào)查及綜合介紹階段，快速步入了具體的巖畫點(diǎn)的研究分析階段，加快了巖畫研究的專業(yè)化、學(xué)術(shù)化發(fā)展進(jìn)程，將巖畫研究從其他考古學(xué)、人類學(xué)、藝術(shù)學(xué)等附屬學(xué)科性質(zhì)中脫離了出來，成為一門專門性的新學(xué)科打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（三）從研究內(nèi)容來看，基本覆蓋了巖畫研究的方方面面。

著作大致分為綜合類、圖集、理論研究、論文集等形式。其中綜合類約30多部，圖集約40多部（圖集有彩圖、拓片、影描圖3種基本形式），理論研究20多部，這三種形式約占著作總數(shù)的70%。學(xué)術(shù)論文更是包羅萬象，超過1200余篇，其中就具體的巖畫圈（點(diǎn)）進(jìn)行分析研究的380余篇，就巖畫進(jìn)行綜合概述的400余篇，巖畫保護(hù)方面的50余篇、跨學(xué)科比較研究的80余篇、巖畫學(xué)者傳記的10余篇、斷代分期研究的50余篇。可以看出，巖畫研究已經(jīng)在以巖畫圈（點(diǎn)）為核心的基礎(chǔ)上逐步完成了研究領(lǐng)域的拓展，最終達(dá)到全覆蓋。

由此可見，經(jīng)過一大批巖畫學(xué)者和巖畫愛好者的幾十年努力，中國巖畫研究已經(jīng)取得了一些舉世矚目的成就，高質(zhì)量的著作和高質(zhì)量學(xué)術(shù)論文的數(shù)量比較可觀，對(duì)后來的巖畫研究者來說是非常有利的。但是就巖畫著錄的收集過程而言，巖畫類書籍的流通情況不容樂觀，未來期待實(shí)現(xiàn)巖畫研究資料的共享，建立穩(wěn)定的巖畫圈，對(duì)巖畫學(xué)學(xué)科本身的發(fā)展無疑非常重要。

注釋：

①陳兆復(fù).中國巖畫發(fā)現(xiàn)史[M].上海：上海人民出版社，2009.02.

②蓋山林，編.蓋志浩，繪.中國巖畫[M].廣州：廣東旅游出版社，1996.08.

③中國美術(shù)分類全集編委會(huì).中國巖畫全集（共5冊(cè)）[M].沈陽：遼寧美術(shù)出版社，2006.12-2017.10.此套叢書并不是同一時(shí)間出版，特此說明。

④蓋山林，編著.陰山巖畫[M].北京：文物出版社，1986. 12.

⑤班瀾，馮軍勝.陰山巖畫文化藝術(shù)論[M].呼和浩特：遠(yuǎn)方出版社，2000.12.

⑥王曉琨，編.陰山巖畫研究[M].北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，2012.06.

⑦蓋山林，文.蓋志浩，描圖.巴丹吉林沙漠巖畫[M].北京：北京圖書館出版社，1998.07.

⑧范榮南，范永龍，主編.大漠遺珍巴丹吉林巖畫精粹[M].北京：文物出版社，2014.09.

⑨蓋山林.烏蘭察布巖畫[M].北京：文物出版社，1989. 12.

⑩西北第二民族學(xué)院，編纂.賀蘭山巖畫（共3冊(cè)）[M].上海：上海古籍出版社，2007.08.

項(xiàng)目基金：2017年校級(jí)科研項(xiàng)目《中國西南地區(qū)巖畫資料的搜集與整理》（17XKY021）;2018年省教育廳項(xiàng)目《西南地區(qū)符號(hào)類巖畫資料的整理與研究》（18C1067）;湖南科技學(xué)院中國語言文學(xué)省級(jí)特色應(yīng)用學(xué)科。