霍文博

【摘要】《小狗包弟》的語篇主體通過敘述作者家里一只叫“包弟”的小狗的不幸遭遇，再現(xiàn)了那段動亂的社會狀況，深刻表明了作者敢于解剖自我、熱切盼望理性歸來的精神和愿望?？v觀該語篇的布局，作者為了突出強(qiáng)調(diào)這一主旨，在結(jié)構(gòu)的安排上巧妙運(yùn)用了語篇體裁的投射，使自我剖析的筆鋒更加犀利，反思的哲理意義也更加深邃。

【關(guān)鍵詞】語篇;語篇體裁;投射;功能語境

【中圖分類號】I206 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

《小狗包弟》是巴金先生感愴于那個是非顛倒、近乎全民瘋狂的非理性年代而創(chuàng)作的一篇悔過與反思的散文佳作。該語篇的主體通過敘述作者家里飼養(yǎng)的一只叫“包弟”的伶俐可愛的小狗在動亂時期的不幸遭遇，再現(xiàn)了那段人性淪喪、祥和缺失的社會狀況，生動、深刻地闡明了作者敢于解剖自我、熱切盼望理性歸來的精神和愿望?？v觀該語篇的整體布局，作者為了突出、強(qiáng)調(diào)這一主旨，在結(jié)構(gòu)的安排上非常巧妙地運(yùn)用了語篇體裁投射的手法，從而使得自我剖析的筆鋒更加犀利，其反思的哲理意義也更加深邃，為這一段人與狗之間的平凡經(jīng)歷賦予了不平凡的道德意義。

所謂語篇體裁的投射，是功能語境研究中常常采用的一個專業(yè)術(shù)語。其大體含義是，在閱讀學(xué)視閾下，某類文本無法按照傳統(tǒng)意義上的純粹語篇體裁進(jìn)行歸類。也就是說，該類文本常常是將兩種語篇體裁的特征有機(jī)糅合在一起，而以一篇完整文章的面目出現(xiàn)。這種情形如果從語篇體裁的邏輯語義關(guān)聯(lián)角度解讀，便可稱作語篇體裁的投射。而《小狗包弟》文本結(jié)構(gòu)上的特異性、巧妙性就在于它具有鮮明的話本特色。這一點(diǎn)體現(xiàn)在文章的開篇，對傳聞中藝術(shù)家與隔壁人家小狗故事的敘述起到了話本里“入話”的作用，繼而引出了作者和小狗包弟之間那段令人心酸嘆惋的往事，突出了語篇的主旨。由此可見，故事和敘事散文構(gòu)成了《小狗包弟》語篇體裁的投射模式。

通常情況下，語篇體裁的投射有方式的投射和內(nèi)容的投射兩種類型。

一、方式的投射

語篇體裁的方式投射基本模式為“引語+報告”。如果從話本的角度去解讀，引語相當(dāng)于入話，報告則屬于正文。這種劃分方式主要是針對《小狗包弟》語篇的形式特色而言的?！缎」钒堋返囊Z講述的是一位藝術(shù)家和他鄰居家一只小狗的故事傳奇。作者有意使用“聽人講起”“據(jù)說”等推斷性詞語，強(qiáng)化了引語的故事色彩，從而為正文張本、蓄勢。這里引語作為初始語境的承載，其作用相當(dāng)于楔子，它能夠讓讀者對接下來的語篇產(chǎn)生某種程度的期待，并起到渲染氣氛、誘發(fā)讀者閱讀正文興趣的作用。相比之下，報告則是引語的投射和變式?！缎」钒堋返膱蟾嬗伤囆g(shù)家和鄰居小狗的故事生發(fā)開來，自此情節(jié)也由單一變得繁復(fù)。盡管是一篇敘事散文，卻有著小說般的情節(jié)結(jié)構(gòu)：開端，交代小狗包弟的來歷;發(fā)展，敘述作者與包弟七年的相處經(jīng)過;高潮和結(jié)局，忍痛別離;尾聲，是作者的悔過與反思。由此可見，報告是構(gòu)成語篇的主體，也是揭示語篇主旨的關(guān)鍵所在。

作為語篇不可分割的有機(jī)組成部分，引語和報告之間的關(guān)聯(lián)要素有的是時間，有的則是空間。正是關(guān)聯(lián)要素間的這種聯(lián)結(jié)作用才使得語篇的故事鏈銜接緊湊。從語篇的內(nèi)容看，《小狗包弟》引語和報告之間的關(guān)聯(lián)要素是時間。恰是社會動蕩的這一特殊歷史時期，將具有不同屬性特征的藝術(shù)家的故事和作者本人的經(jīng)歷這兩個孤立的事件有機(jī)聯(lián)系起來，從而構(gòu)成了投射關(guān)系。此外，鄰居家的小狗與包弟、藝術(shù)家和作者其身份之間的連通性，也將引語和報告緊密結(jié)合在一起，從而使語篇組合成為了一個有機(jī)的藝術(shù)整體，進(jìn)一步揭示出這場人間悲劇的普遍意義。

二、內(nèi)容的投射

在內(nèi)容上，投射主要涉及兩種樣式：思想投射和話語投射。

一般說來，心理過程內(nèi)容的投射可稱作思想投射。其認(rèn)知的基礎(chǔ)是生命個體的生活經(jīng)歷或經(jīng)驗(yàn)?？梢?，思想投射不是任意而為的。它應(yīng)當(dāng)根植于生命個體的日常生活經(jīng)驗(yàn)以及與此相關(guān)的知識或見解。據(jù)此，我們認(rèn)為，作為源域的引語和目標(biāo)域的報告之間，勢必存在著認(rèn)知上的整合?！缎」钒堋吩谄湟Z中講述了藝術(shù)家和隔壁人家小狗的故事，說明狗會為人的不幸遭遇而悲傷，這就由獸性升華到了人性的層面。聯(lián)系報告內(nèi)容，作者對待包弟的心態(tài)及做法，則說明了在特定的歷史階段，人性極易被扭曲湮滅，有時甚至?xí)_(dá)到人性不如獸性的程度。進(jìn)一步講，這也就是《小狗包弟》的引語和報告在思想投射上所構(gòu)成的一種悖論：狗比人強(qiáng)、人不如狗;狗就是狗，人不一定就是人。這里將引語和報告有機(jī)結(jié)合起來的橋梁和紐帶是兩個事件之間的邏輯語義關(guān)聯(lián)。通常情況下，在內(nèi)容上引語和報告之間有的是相似關(guān)系，有的是類推關(guān)系，有的是角色關(guān)系，有的甚至是語用功能關(guān)系。

《小狗包弟》的思想投射主要體現(xiàn)的是角色關(guān)系。也就是狗與狗、人與人以及人與狗之間角色的認(rèn)同與際遇的高度相似性。話語內(nèi)容的投射一般稱作話語投射，它通常包括概念、判斷和推理等三個方面的要素。在日常生活中，人們慣用術(shù)語來表述自己對客觀事物的認(rèn)知和感受。語言的這種功能也稱經(jīng)驗(yàn)功能，它和邏輯功能一起組合成了概念功能。一般說來，概念功能反映的是人們對外部世界或內(nèi)心世界的體驗(yàn)與感悟。這便是話語投射過程中所涉及的概念。語篇的題目“小狗包弟”，從短語的構(gòu)成成分上講，屬于同位短語。其中，“小狗”用來標(biāo)明身份屬性，“包弟”盡管是“斯包弟”的客觀音譯，但經(jīng)過簡化處理后，明顯包含了作者喜愛的情感取向，表明了人狗之間的親密程度。從報告的內(nèi)容看，作者是有意將小狗看作家庭中的一個成員。然而，出于人類的本能，在“小狗”和“包弟”的順序安排上，還是遵循了感知原則。這樣做的目的，首先突出的是狗的動物屬性，其次才強(qiáng)調(diào)它和作者的關(guān)系。由此可見，標(biāo)題本身便隱約透露出人的自私意識。由藝術(shù)家鄰居的那只無名小狗，到作者家里的小狗包弟，隨著概念由遍指到特指的投射，人性的弱點(diǎn)也隨之赤裸裸顯現(xiàn)出來。

觀照《小狗包弟》的引語和報告，在話語投射的過程中，呈現(xiàn)出了些許不對稱性。從理論上講，投射是源域與目標(biāo)域之間系列固定的本位對應(yīng)。從表面上看，《小狗包弟》中的引語盡管是在講述藝術(shù)家和鄰居小狗的故事，但其實(shí)故事的主角是小狗，藝術(shù)家只是陪襯。這里通過藝術(shù)家所受到的非人待遇，突出了在那個特殊的年代，獸性竟然高于人性的社會現(xiàn)實(shí)。而在報告中，主角則變成了作者本人，小狗包弟反倒成了陪襯角色。這里通過包弟的悲劇際遇，刻畫出了人性的低劣。這種投射的不對稱性，深刻折射出時代的荒謬。之所以如此，我們認(rèn)為這主要是由于判斷發(fā)揮了不可或缺的作用。

縱觀整個語篇，《小狗包弟》反映了生命個體最深處的張力，即理性意識。這也就是說，作者通過敘述自己和包弟的生活經(jīng)歷，再現(xiàn)了將人類置于動物之上的初始過程的不合理性。因此，小狗包弟的不幸，恰恰說明了人的這種自我意識與定位的謬誤。在那特殊的年代里，狗為人而悲，人又為狗而愁。狗非人，竟具備人性，人非狗，卻有諸多遜色之處?？梢姡评碓谠捳Z投射中所起到的作用是巨大的。在《小狗包弟》里，它將兩個完全不同的空間整合起來，共同完成了對語篇主旨的表述。

參考文獻(xiàn)

[1]常晨光，陳瑜敏.功能語境研究[M].北京：外語教學(xué)與研究出版社，2011.

[2]童慶炳.文學(xué)理論教程[M].北京：高等教育出版社，2009.