孟 潔

一.《林教頭風(fēng)雪山神廟》——雪之緊

《林教頭風(fēng)雪山神廟》是人教版高中語(yǔ)文教材必修5從《水滸傳》中節(jié)選的一部分內(nèi)容。主要講述了林沖被刺配滄州之后發(fā)生的一系列變故。在節(jié)選的文本中有許多值得讀者仔細(xì)體會(huì)之處，其中一系列動(dòng)詞的使用尤為精彩。動(dòng)詞“緊”的使用就是其中之一，因此也是我們品讀這篇小說(shuō)不宜忽略的地方?！熬o”字在文中共出現(xiàn)兩次，分別是描寫(xiě)林沖去沽酒和沽酒后返回草料場(chǎng)時(shí)的天氣狀態(tài)。往市井去時(shí)作者將雪描寫(xiě)為“那雪正下得緊”，沽酒回來(lái)后，雪越下越大，作者又以“到晚越下得緊了”來(lái)形容。兩個(gè)“緊”字只需細(xì)細(xì)品味出其中一個(gè)，另一個(gè)自然也就容易體會(huì)。

上面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，緊字的上半部分為臤，是堅(jiān)固的意思，下半部分為纟，指蠶吐的細(xì)絲，整個(gè)字可以理解為用手充分將絲拉緊，有“纏繞”的意味，纏緊不留縫隙。用在小說(shuō)中形容雪則需要讀者適當(dāng)?shù)丶右砸辏熬o”字凸顯雪下得急而且密，而且綿綿無(wú)盡，意在強(qiáng)調(diào)雪勢(shì)之大。這就不僅把雪大到什么程度交代得清楚明白，而且還更為細(xì)致地表現(xiàn)出了雪的連貫下落，富于動(dòng)態(tài)。急而且密的雪花伴隨著呼嘯的北風(fēng)，本身就給人一種急促、緊迫之感，作者正是以此來(lái)使其與小說(shuō)的情節(jié)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。作者在此處用一個(gè)“緊”字更多是地為后面的情節(jié)埋下伏筆。因?yàn)檠┫碌镁o，所以才有了草料廳被壓倒，才有了林沖要去古廟中安身，才有了無(wú)意中聽(tīng)到惡人害人的陰謀，才能終于親手除掉的陸虞侯等人。其實(shí)前文中也有關(guān)于雪的描寫(xiě)，在林沖從天王堂去草料場(chǎng)上任的路上，天氣就已經(jīng)有所變化，紛紛揚(yáng)揚(yáng)“卷下一天大雪來(lái)”。細(xì)讀后似乎可以感受到這時(shí)的雪下得雖大，但是節(jié)奏卻很緩慢，讀者不會(huì)產(chǎn)生被威壓之感。而非后文雪下得緊那樣讓人能夠預(yù)感到似乎有不同尋常的事情將要發(fā)生。

可以說(shuō)，描寫(xiě)雪勢(shì)之緊本身理應(yīng)僅僅作為渲染環(huán)境的一種手段，但作者卻將其設(shè)置成故事情節(jié)發(fā)現(xiàn)的重要因素，熟稔地將其完全融入到了小說(shuō)情節(jié)的因果聯(lián)系之中，使小說(shuō)充滿了險(xiǎn)象迭生的意趣。從開(kāi)始的“卷”到而后的“下得正緊”，再到最后的“越下得緊了”，這樣一種由緩慢到急促的節(jié)奏，不僅預(yù)示著小說(shuō)情節(jié)發(fā)現(xiàn)的脈絡(luò)，逐步將小說(shuō)推向高潮，還暗示著小說(shuō)主人公林沖命運(yùn)的發(fā)展過(guò)程。除此之外，這同時(shí)也是讀者閱讀小說(shuō)時(shí)所經(jīng)歷的心理狀態(tài)，隨著雪勢(shì)的變化讀者的心態(tài)也由最初的放松逐步過(guò)渡到為主人公的命運(yùn)捏著一把汗。

二.《棋王》——手之緊

短篇小說(shuō)《棋王》是阿城的代表作。主要講述了棋王王一生的傳奇故事。在《棋王》中不乏對(duì)王一生下棋之前或者棋逢對(duì)手時(shí)動(dòng)作描寫(xiě)，最有特點(diǎn)的描寫(xiě)即為“緊一緊手臉”這一典型的動(dòng)作，完全相同的表述在小說(shuō)中共出現(xiàn)了三次。這一描寫(xiě)第一次出現(xiàn)在我與王一生在火車(chē)上相遇，談話后并主動(dòng)要求與他下棋的時(shí)候，第二次出現(xiàn)在與倪斌即將對(duì)陣之前，最后王一生在小心地摸倪斌的棋具時(shí)又表現(xiàn)出了這一動(dòng)作。在同一篇小說(shuō)中出現(xiàn)了完全相同的三處描寫(xiě)，這不得不引起我們的注意。

王一生作為棋王，棋癮非常大，并且在生活中又難以找到和他有著相同愛(ài)好的人來(lái)切磋，所以在我主動(dòng)提出要和他下棋時(shí)，棋王的反應(yīng)是十分高興，“緊一緊手臉”后迅速擺好了棋盤(pán)。所以作者在此處借助這一動(dòng)作描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)王一生那種終于如愿的激動(dòng)和迫切之感，從側(cè)面烘托出了棋王對(duì)于下棋的熱愛(ài)和視棋如命的特點(diǎn)。在讀者剛開(kāi)始接觸作品時(shí)，就在其眼前勾勒出了一個(gè)名副其實(shí)的棋王形象。對(duì)棋王第二次動(dòng)作描寫(xiě)是在與倪斌正式比試之前，倪斌是他特意找到的行家，此時(shí)棋王并不深知對(duì)方的棋術(shù)如何，只了解到他的對(duì)手掌握家傳的棋路，而家傳棋路往往又不容小覷，所以在這種情況下，緊一緊手臉的動(dòng)作能夠提現(xiàn)出棋王心底的一絲忐忑與謹(jǐn)慎，同時(shí)也能看出對(duì)于對(duì)手的尊重以及期待與對(duì)方進(jìn)行一場(chǎng)難得的較量。這一處的動(dòng)作描寫(xiě)在前一處描寫(xiě)的基礎(chǔ)上讓讀者更加深入地了解到一個(gè)棋藝愛(ài)好者對(duì)于自己的愛(ài)好的癡迷以及高尚的職業(yè)品性。此處描寫(xiě)更傾向于表現(xiàn)棋王的內(nèi)心世界，通過(guò)復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)棋王對(duì)待下棋的態(tài)度。

同一動(dòng)作第三次出現(xiàn)在棋王見(jiàn)到倪斌祖?zhèn)鞯拿鞒哦寰叩臅r(shí)侯。棋王出身貧寒，自己只有一副母親用牙刷把磨成的無(wú)字棋，面對(duì)既精致古樸又價(jià)值連城的棋具，棋王的反應(yīng)則是“很小心地摸，又緊一緊手臉”，不難想到此刻棋王心中對(duì)倪斌的羨慕，除此之外，他心中也深知這樣的棋具或許以后難得再見(jiàn)到第二次，所以其中也許包含了些種程度上的暢快與滿足，但讓人感受更深的想必是棋王因熱愛(ài)而產(chǎn)生的那份對(duì)于珍貴棋具的敬畏之情。這一描寫(xiě)在原文中多次出現(xiàn)想必并非僅僅只是巧合。作者阿城意在通過(guò)這樣的一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作描寫(xiě)刻畫(huà)出一個(gè)形象鮮明、在動(dòng)蕩的年代依舊能夠憑借一份純真的執(zhí)著保持自己愛(ài)好甚至是信仰的青年棋王，以此啟示讀者在平凡而瑣碎的生活中依舊能夠體會(huì)到真正的人生。

漢語(yǔ)中的動(dòng)詞非常豐富，作者阿城在描寫(xiě)棋王的動(dòng)作時(shí)，卻唯獨(dú)用了一個(gè)“緊”字，也許可以在文字的構(gòu)造中找到一些原因，緊的上半部分為“臤”，《〈說(shuō)文解字〉五百四十部疏講》中說(shuō)它的意思是徒手牽拉囚虜，會(huì)牽引之義，牽引則必須緊握，而“臤”又由“臣”和“又”組成，“臣”的意思是奴仆，“又”解釋為“三指者”。綜上所述，我們可以將這篇小說(shuō)中出現(xiàn)的“緊”這個(gè)動(dòng)作理解為雙手十指交叉地用力緊握。通常，這一動(dòng)作大多情況下是人內(nèi)心處于忐忑、謹(jǐn)慎等狀態(tài)時(shí)的典型表現(xiàn)。從中我們可以了解到阿城筆下的棋王在不同情境下微妙的內(nèi)心活動(dòng)，以此來(lái)體會(huì)人物的心理活動(dòng)或某種情緒情感。

三.《紅樓夢(mèng)》——風(fēng)之緊

《紅樓夢(mèng)》被稱(chēng)為百科全書(shū)，書(shū)中涉及廣泛，詩(shī)詞聯(lián)對(duì)就是其中的一類(lèi)。在第五十回“蘆雪亭爭(zhēng)聯(lián)即景詩(shī) 暖香塢雅制春燈謎”一回中，就有眾人按照次序所作的五言排律，與往日不同的是王熙鳳也參與了這次活動(dòng)，并搶先作了首聯(lián)。王熙鳳以“一夜北風(fēng)緊”為首聯(lián)，開(kāi)啟了接下來(lái)的詩(shī)句。對(duì)于這一句的由來(lái)，王熙鳳自己解釋道：“想下雪必刮北風(fēng)，昨夜聽(tīng)見(jiàn)一夜的北風(fēng)，我有一句，這一句就是‘一夜北風(fēng)緊。’”從讀者的角度看，這一句似乎并沒(méi)有滿足我們心中對(duì)古典詩(shī)詞的期待，而且園中的眾人也認(rèn)為此句稍顯粗俗。大觀園中有身份的女子多能熟練地吟詩(shī)作對(duì)，又博古通今，只有王熙鳳一人自幼不識(shí)字，才情自然也就顯得不足。所以作者將此句設(shè)為王熙鳳所說(shuō)。這一句較后面黛玉、湘云等人的詩(shī)句想比確實(shí)不夠雅致華美，但從王熙鳳本人的解釋來(lái)看，其情思純粹來(lái)源于生活當(dāng)中，具有一定的現(xiàn)實(shí)依據(jù)，果真是自己的所思所感，只是還未升華到感情的高度。王熙鳳讀書(shū)少，所能體會(huì)到的自然也是生活中表層化現(xiàn)象，因此詩(shī)句就富有生活化和口語(yǔ)化的氣息。評(píng)價(jià)王熙鳳的這一句詩(shī)不能以寶黛等人的作品為標(biāo)準(zhǔn)，就王熙鳳而言，這一句的發(fā)揮就顯得自然平和，單就風(fēng)格來(lái)說(shuō)也比較符合王熙鳳本人的特點(diǎn)，讀者也會(huì)認(rèn)為這一句確實(shí)是出自王熙鳳之口。王熙鳳不擅長(zhǎng)作詩(shī)，賈府上下人盡皆知，但在這一回中作者偏也安排了王熙鳳出場(chǎng)作詩(shī)，而且作首聯(lián)，一來(lái)是顯示鳳姐的與眾不同之處，恰如第五回眾人迎林黛玉進(jìn)賈府唯獨(dú)鳳姐自己姍姍來(lái)遲一樣，此處的安排也符合她本人的不甘落后的個(gè)性。另外，作者或許意在借此事告訴讀者王熙鳳本身也有她聰慧穎悟的一面，鳳姐的天分根基不亞于大觀園中的小姐們，倘若自由加以教導(dǎo)，詩(shī)才未必在寶黛等人之下，讓讀者對(duì)王熙鳳這一人物形象有一個(gè)更為全面的認(rèn)識(shí)。

在前兩篇小說(shuō)中我們從“緊”字的字形結(jié)構(gòu)或者是字的本義中理解了兩種不同的情境中的意義差別，再看王熙鳳所作的詩(shī)句，按趙惜微的理解此處的“緊”指急促，“緊”字用來(lái)指冬風(fēng)則足以體現(xiàn)出風(fēng)的急促與強(qiáng)勁。另外，從“一夜”二字則可以看出風(fēng)的持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)，所以這風(fēng)不僅猛烈還刮得有長(zhǎng)勁，更為真切地寫(xiě)出了寒冬夜風(fēng)的凜冽入骨和來(lái)勢(shì)兇猛，還原了當(dāng)時(shí)的情境。

“語(yǔ)詞的運(yùn)用離不開(kāi)語(yǔ)境”。④某一詞語(yǔ)在具體的運(yùn)用中也許會(huì)發(fā)生一些變化，分離于字典中的規(guī)范語(yǔ)義。這種情況下，結(jié)合上下文來(lái)猜測(cè)或揣摩這類(lèi)詞的意義也許會(huì)成為更好理解作品的關(guān)鍵。

注 釋

①李學(xué)勤.《字源》[M].天津：天津古籍出版社，2014.5：234

②王彤偉.《〈樹(shù)說(shuō)文解字〉五百四十部疏講》[M].成都：四川出版集團(tuán)巴蜀書(shū)社，2012.7：80

③李伯欽注《說(shuō)文解字（文白對(duì)照版）》[M].北京：九州島出版社，2012.10：294

④孫紹振.《名作細(xì)讀·微觀分析個(gè)案研究》[M].上海：上海教育出版社，2009.6：203