摘要：印象派音樂打破了古典主義時(shí)期嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼{(diào)式規(guī)則以及浪漫主義時(shí)期的音樂形式，調(diào)式體系幾乎瓦解，以重音與節(jié)奏的自由排布、音響和音色變換暈染作品的意蘊(yùn)為手法進(jìn)行創(chuàng)作。印象派鋼琴作品的踏板運(yùn)用，不再像以往那樣，單憑樂曲形式、結(jié)構(gòu)、和聲等條件來界定。要想確定印象派鋼琴作品中踏板該如何使用，必須從作品的重音、線條、色彩等方面入手。

關(guān)鍵詞：鋼琴 踏板 印象派 德彪西

一、印象主義鋼琴音樂特色

印象主義是19世紀(jì)末才誕生的藝術(shù)風(fēng)格，起源于繪畫領(lǐng)域。印象主義畫家把感官放在首位，用新的畫法重塑人的感知，注重色彩，只使用七種光譜純色作畫，借助光影捕捉事物的瞬間印象。作品不注重受光物體本身的描繪，傳統(tǒng)繪畫中構(gòu)成畫面的“線條”，被筆法粗獷“點(diǎn)”取而代之。作品在近處觀看圖像無鮮明清晰的輪廓，遠(yuǎn)觀之卻能在色調(diào)渲染下形成視覺沖擊，與傳統(tǒng)學(xué)院派繪畫形成鮮明對比，刷新了當(dāng)時(shí)人們的感知與審美。印象派繪畫重意而非重形的創(chuàng)作特征延續(xù)在印象派音樂上。印象派音樂以復(fù)雜的節(jié)奏、重音的排布、零碎的旋律、簡短的曲調(diào)、不完整動機(jī)的重復(fù)與模進(jìn)等進(jìn)行“點(diǎn)”式創(chuàng)作，使音樂中相當(dāng)于繪畫“輪廓”的旋律不再為主導(dǎo)。這種嶄新的創(chuàng)作手法，沖淡了所謂的音樂“輪廓”，使音樂聽起來飄然、朦朧、流淌、變幻，樂思雋永。一些重要的踏板使用方法，充分體現(xiàn)了這一時(shí)期的音樂特色。

二、印象派鋼琴作品的踏板運(yùn)用

在印象主義時(shí)期的社會大背景下，文化思想發(fā)生巨大變革，歐洲繪畫領(lǐng)域開始革新，誕生出印象主義流派。在其熏染下，音樂的發(fā)展進(jìn)程中也出現(xiàn)了同樣的創(chuàng)新。這一時(shí)期，音樂的色彩、氛圍、音響，浸染上了濃濃的“印象風(fēng)味”，在鋼琴作品中，幾乎主要依靠踏板的使用來呈現(xiàn)。在這一時(shí)期鋼琴音樂里弱音踏板、保留音踏板運(yùn)用頻繁，延音踏板換踩的界定點(diǎn)與技巧也變得復(fù)雜多樣起來。

法國音樂家克洛德·德彪西，鴻蒙初辟，開創(chuàng)了印象主義音樂的寫作手法，并運(yùn)用在其全部的創(chuàng)作之中，他幾乎就象征著印象音樂本身。德彪西的鋼琴創(chuàng)作貫穿他的一生，作品從創(chuàng)作到演奏，都充分體現(xiàn)著印象派音樂的美學(xué)思想，下面就主要以他的作品為例。

在印象派的鋼琴作品中，用傳統(tǒng)調(diào)式體系進(jìn)行創(chuàng)作的方式被拋棄，全音階、五聲音階、中古調(diào)式層見疊出。這時(shí)，延音踏板可以一直使用，根據(jù)調(diào)性變化而換踩。德彪西的鋼琴作品通過琴鍵與踏板的配合，使鋼琴可以演奏出多變且細(xì)膩的音樂，體現(xiàn)了上述印象派音樂的特點(diǎn)。德彪西的《沉沒的教堂》《帆》等很多作品便需要這樣運(yùn)用踏板。

持續(xù)音是印象派鋼琴作品典型的音樂技巧。通過踏板保持一個(gè)音或者一個(gè)和弦的持續(xù)，營造暈染的背景效果，在其上方的其他和弦繼續(xù)繪制音樂。例如《向拉莫致敬》，在音樂的沉緩進(jìn)行中，低音通過踏板持續(xù)了四個(gè)小節(jié)，琴弦持續(xù)共鳴，與上方和弦音響混合，營造了莊重肅然的氛圍。

復(fù)雜的音樂層次是印象派音樂的獨(dú)特風(fēng)格。它使鋼琴作品中的踏板技巧變得特殊、細(xì)膩。例如手指踏板法，即通過踏板持續(xù)某音后，演奏完后續(xù)的音，手指快速回到持續(xù)音的琴鍵，不發(fā)出聲音地按下。這一方法的目的是借助踏板達(dá)到樂曲中多層次的意境。

絢爛的色彩是印象主義音樂家創(chuàng)作的極致追求。調(diào)式的多樣、和聲的豐富、節(jié)奏的紛繁、音色的充盈與喑啞、音量滑行般的跌宕起伏，其實(shí)都是為了讓作品呈現(xiàn)出豐滿的色彩。印象派鋼琴作品因此產(chǎn)生了大量踏板使用技巧，如非連音踏板法（《阿拉伯風(fēng)格曲》），滑奏中使用踏板（《水之嬉戲》），造成突弱效果的半踏板（《運(yùn)動》），不使用或較少使用踏板而產(chǎn)生特殊效果（《運(yùn)動》），在需要大幅度漸弱時(shí)所使用的抖動踏板（《運(yùn)動》），以及為使密集音型輕盈作為背景而使用的弱音踏板等。

如果把德彪西的鋼琴作品比喻成一幅充斥著光點(diǎn)與色彩的繪畫的話，那踏板就是作畫時(shí)用來調(diào)色的筆刷，整幅畫作的光怪陸離，都要靠這支“筆”來調(diào)配。羅文泰爾教授曾說過：“德彪西從不在譜面上標(biāo)記踏板，因?yàn)閹缀趺刻幎伎梢允褂锰ぐ?。德彪西突破傳統(tǒng)，賦予鋼琴不一樣的生命力?！彼麑︿撉俚膬?nèi)在音色深度挖掘，使他的作品更具思考性，并且需要更細(xì)膩多變的技巧進(jìn)行演奏，尤其體現(xiàn)在踏板的使用上。在沒有踏板標(biāo)記的譜面，會令演奏者在初期練習(xí)的時(shí)候?qū)ψ髌返奶ぐ迨褂脝栴}感到些許困惑。揣摩作品以后，怎樣做到細(xì)致地表現(xiàn)其音樂的無窮層次，這一問題更是向演奏者在聲音的控制方面提出更高的要求。

印象主義音樂中繁復(fù)的織體、復(fù)雜的音樂層次以及絢爛多變的色彩，都需要演奏者具備較全面的音樂素養(yǎng)，對作曲家的作品悉心推敲，方能正確地對踏板加以運(yùn)用。追求長音踏板的運(yùn)用與樂曲聲音的平衡，是印象主義鋼琴作品踏板使用方法的一般規(guī)律，在作品中普遍體現(xiàn)。要想使踏板在鋼琴作品的演奏中發(fā)揮畫龍點(diǎn)睛的作用，了解作品的結(jié)構(gòu)、和聲是“部分”，掌握作品的創(chuàng)作時(shí)期、背景及作曲家的風(fēng)格才是“全局”。

（作者簡介：高揚(yáng)，女，云南師范大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院2017級碩士研究生在讀，研究方向：鋼琴）（責(zé)任編輯 劉月嬌）