顧凡群?丁玲

摘 要：本文是關(guān)于燈光在定格動(dòng)畫拍攝中的應(yīng)用研究，闡述定格動(dòng)畫中布光的特點(diǎn)，并在具體的定格動(dòng)畫拍攝中，深入研究燈光的表現(xiàn)功能，研究不同情景中布光的設(shè)計(jì)以及如何運(yùn)用燈光塑造人物、推動(dòng)敘事。

關(guān)鍵詞：定格動(dòng)畫;燈光設(shè)計(jì);燈光應(yīng)用

定格動(dòng)畫的拍攝多是在攝影棚內(nèi)拍攝的，所以光源的穩(wěn)定性和光源的方向是首先需要考慮的。為了確保光照均勻和場(chǎng)景燈光布置的穩(wěn)定性，通常會(huì)選擇比較封閉的環(huán)境布置場(chǎng)景，這樣拍攝出來的畫面光影效果才能保證曝光一致。定格動(dòng)畫中攝影棚內(nèi)的拍攝與電影拍攝的布光設(shè)計(jì)和技巧相似，有時(shí)需要模仿自然光線布光，也會(huì)根據(jù)角色、角色的服裝而布光。這些布光技術(shù)需要靈活地運(yùn)用各種燈光器材進(jìn)行搭配組合，并經(jīng)過多次調(diào)試后才能達(dá)到預(yù)期的效果。

本次的定格拍攝主要是為了展現(xiàn)南京的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——南京泥人的特色，以昆曲《游園驚夢(mèng)》的故事為創(chuàng)作藍(lán)本，在動(dòng)畫中表現(xiàn)出南京泥人“手捏戲文”的泥塑技藝特色。

1 日景的布光要點(diǎn)和注意事項(xiàng)

在定格動(dòng)畫的案例中，情景表現(xiàn)手法有兩種，一種是自然效果，另一種為戲劇效果。例如，《超級(jí)無敵掌門狗》定格動(dòng)畫中的燈光使用為典型的自然光效，視覺畫面中可以看出用燈光來交代時(shí)間點(diǎn)。畫面中角色的面部輪廓表現(xiàn)得明快清晰，墻上投射一束亮度分明的光影，由此可以判斷是上午的9點(diǎn)左右;用燈光再模仿上午的太陽光，表現(xiàn)真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活。

在南京泥人定格動(dòng)畫的日景拍攝部分，鏡頭表現(xiàn)的是杜麗娘在春日上午時(shí)分獨(dú)自在側(cè)亭小憩。所以在拍攝中選用自然效果的表現(xiàn)方式，現(xiàn)實(shí)中上午的太陽光線，太陽與地面形成15°～70°角，色溫相對(duì)穩(wěn)定，延續(xù)時(shí)間長(zhǎng)。春天的上午溫度比較低，色溫偏低，為5000K左右，等于白光。日景的拍攝光量足夠，所以采用基本的人物照明法：三點(diǎn)布光法。從人物的右上角50°的方向打一束正側(cè)光，加上一層偏暖色的濾色片，以被攝體為銳角，機(jī)位和太陽呈45°角，此時(shí)畫面呈現(xiàn)明多暗少，人物面部的明暗清晰分明，產(chǎn)生清晰投影。在人物的左后方30°打一束輪廓光，并在光源處加上藍(lán)色的濾色片，使人物更自然地融入畫面中。為了柔和畫面中人物面部的光影和形象，在人物的左前方15°的位置放置柔光傘，以達(dá)到好的效果。

2 夜景的布光要點(diǎn)和注意事項(xiàng)

日景與夜景在布光上有極大的差異，光源的色溫、色調(diào)和強(qiáng)弱都對(duì)布光提出了新的要求。在本次短片中，日景夜景的差異化設(shè)計(jì)一方面是為了讓觀眾在觀看過程中感受更多的視覺變化，另一方面也通過夜景的設(shè)計(jì)讓角色的內(nèi)心活動(dòng)能夠有意象性的表現(xiàn)。所以在夜景的拍攝中試圖在氛圍上營(yíng)造出詩(shī)意朦朧的感覺。

本次夜景部分的對(duì)象是杜麗娘，杜麗娘在夜晚的時(shí)候獨(dú)自游蕩在后花園，夜色冷清，情緒失落。夜晚的天空是暗的，景物反差大，沒有過渡層次，色溫高;畫面呈現(xiàn)的是青色或是藏藍(lán)色，色彩明度辨識(shí)度低，所以場(chǎng)景中感光材料的色溫要低，使用相機(jī)拍攝時(shí)就要調(diào)節(jié)白平衡設(shè)置，或是在燈具上使用濾色片。

在夜景氣氛的營(yíng)造上，在人物上方用柔光罩作為夜色的天空光，然后采用光型步驟布光法，依次分布主光、輔助光、背景光、輪廓光。機(jī)位在人物的正前方，人物的右前方45°方向的主光，使用濾光片投射幽藍(lán)色的燈光，以示夜色。輔助光為柔光，并在右前方加置反光板，可以凸顯杜麗娘靈動(dòng)、溫柔的性格，使人物的面部轉(zhuǎn)折柔和。

3 道具、場(chǎng)景的材料屬性對(duì)燈光的影響

道具及場(chǎng)景的使用材料對(duì)布光有一定影響，例如，外面購(gòu)買的鵝卵石表面有打蠟處理，放置在環(huán)境中有明顯的反光。這時(shí)候一方面要調(diào)整光源的角度，另一方面要處理掉過度拋光的鵝卵石，削弱鵝卵石的反光。布景中的水面，由于水面的鏡面效果，燈的擺設(shè)位置以及相機(jī)的角度都需要非常注意，不能穿幫。另外，要在鏡頭畫面中表現(xiàn)出池塘的深度，所以，裝水的底盤也需要選用黑色，這樣拍攝出的水面有一定的深度。

在夜景的布景中，為了增加場(chǎng)景的靈氣和真實(shí)感，在場(chǎng)景中的走廊、拱橋上添置一些暖色的小燈光，作為場(chǎng)景燈光細(xì)節(jié)的補(bǔ)充和場(chǎng)景氛圍的冷暖對(duì)比，讓拍攝出的畫面效果更具夜景的真實(shí)。譬如在《超級(jí)無敵掌門狗之剃刀邊緣》中，夜晚普林斯頓將裝滿小羊的車開到野外再停車，畫面幽藍(lán)冷清，霓虹色的車燈成為了明顯的光源，與凄冷的畫面形成了冷暖協(xié)調(diào)，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

4 結(jié)語

在定格動(dòng)畫拍攝中，燈光的性質(zhì)分布規(guī)律、光色以及燈光器材的使用都極為講究。自然光效能讓觀眾感受故事情節(jié)發(fā)生的時(shí)間和劇情的真實(shí)，戲劇效果能夠更為夸張、直觀地表達(dá)情節(jié)的氣氛。布光設(shè)計(jì)是一門藝術(shù)，不僅能營(yíng)造場(chǎng)景氛圍，塑造人物的外在形象，還能表現(xiàn)出內(nèi)心情緒的變化。

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作者簡(jiǎn)介：顧凡群（1996—），女，江蘇人，本科在讀，研究方向：動(dòng)漫藝術(shù)。

丁玲（1979—），女，江蘇人，西南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士，金陵科技學(xué)院副教授，主要研究方向：動(dòng)漫藝術(shù)。