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        方寸之間見天地

        2019-11-22 02:50:15祁強
        甘肅教育 2019年19期
        關(guān)鍵詞:創(chuàng)作

        祁強

        【關(guān)鍵詞】 篆刻作品;欣賞;篆法;章法;刀法;創(chuàng)作

        【中圖分類號】 G633.955 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】 A

        【文章編號】 1004—0463(2019)19—0150—01

        篆刻是我國傳統(tǒng)藝術(shù)中的瑰寶。作為一門綜合性很強的藝術(shù),遠(yuǎn)紹千年歷史,直溯文字淵源,旁通書、畫之理,與其他藝術(shù)有著千絲萬縷的聯(lián)系,又兼涉鐫刻技藝,內(nèi)含人品性格和文學(xué)修養(yǎng),從里至外都散發(fā)著強烈的藝術(shù)感染力。篆刻藝術(shù)之所以富有生命力與魅力,原因在于它富有的內(nèi)涵和耐人尋味的美。一方成功的作品,會給人以美的享受和心靈的震撼。構(gòu)成篆刻美的因素,都積聚在這方寸之間。 發(fā)現(xiàn)這些因素的過程,就是欣賞篆刻的過程。如何更好地欣賞一件篆刻作品呢?筆者談?wù)勛约旱目捶ā?/p>

        一、篆法

        金文,秦篆、漢隸等字體,為印家常用。篆刻家要有一定的金石知識和駕馭書法、文字的能力,要求“筆筆中規(guī)矩,字字合準(zhǔn)繩”。 近代篆刻大家吳昌碩對金石之癡迷,為人贊譽。“先生印學(xué)導(dǎo)源漢京,凡周秦古璽、石鼓、銅盤、洎夫泥封、瓦甓、鏡缶、碑碣,與古金石之有文字資考證者,莫不精研其恉趣,融會其神理?!?有學(xué)者認(rèn)為,書法家、金石家可以不是篆刻家,但篆刻家首先應(yīng)是書法家、金石家。篆法即線條,線條是漢字書法的脊梁,有些教師形象地稱之為“零件”,線條要優(yōu)美流暢、舒展明快、婉轉(zhuǎn)多姿。如圖所屬示,“淡然天真”四個字的線條優(yōu)美舒展,特別是“真”字中的兩筆;字的筆畫的起筆、收筆交代清楚;同一方印中出現(xiàn)三個“火”,設(shè)計則有所變化,顯得生動有趣,突現(xiàn)了“零件”的優(yōu)美。

        二、章法

        篆刻是方寸之間的平面藝術(shù)。它像書法藝術(shù)、繪畫藝術(shù)一樣,講究布局。一方印,印面大小形狀不一,字?jǐn)?shù)多少不同,每字筆劃多少有異,因此篆刻家必須充分發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)造力,采取最適當(dāng)?shù)淖煮w、印式,遵循對稱、平衡的美感規(guī)律,擇用格分、漲縮、錯讓、移挪、借邊、破邊等手法,使設(shè)計達(dá)到印面平穩(wěn)舒展、行筆游刃有余。

        1.“淡”和“ 真”較大,而“然”和“天”較小,形成漲縮、錯讓、移挪、借邊、破邊等手法。

        2.四個字的間隔,筆畫間的間隔勻稱基本上無可挑剔。

        3.重心,每個字的重心應(yīng)在字的中心位置,因為漢字一般為上密下疏,因此每個字的重心應(yīng)略微偏上1/5為好。

        4.印中平行兩字的底線、重心要一致,同在一條平行線上。

        5. 留空,印面要注意留空,上下留空、左右對稱留空。這樣才能達(dá)到“密不容發(fā),疏能跑馬”“虛實相顧”“大紅大白”的效果。

        此外,還要注意印中每個字不是孤立的,不是各自為政的,而是要有線條地穿插。有的地方相連,有的互相呼應(yīng),有的沾邊,且要有粗細(xì)變化。再看“然”字的一撇甚至大膽突破框框,體現(xiàn)了筆者獨特的膽識,達(dá)到了“耐人品嘗”的雋永韻味。

        三、刀法

        篆刻藝術(shù)也可以說是刀痕藝術(shù)。不管印面陰文陽文,不管線條直平曲折,均為道道刀痕構(gòu)成。不同的線條有著不同的效果。直線顯得率直、剛勁;曲線顯得溫柔、優(yōu)美;平向直線顯得安詳、穩(wěn)健;豎向直線顯得堅定、威嚴(yán);粗線顯得蒼老、渾厚;細(xì)線顯得灑脫、秀逸。線條或直或曲,或粗或細(xì),或蒼或秀,皆與刀痕有關(guān),而不同刀痕出自不同刀法。可謂“用心激刀,用刀揚意,馳騁于方寸之間。欲蒼勁則像古柏,欲俊秀則像麗人,欲莊嚴(yán)則像圣杰,欲飄逸則像浮云”。刀法有多種,而且因章料不同而不同,因人不同而不同。鐫刻石章的刀法,一般包括沖、拱、崩、搖、切、旋、削等。筆者治印,刀法不拘一格,切刀、沖刀均有之,起筆收筆交代清楚,特別是幾處回鋒筆的處理、崩裂的處理,加強了線條的力度,體現(xiàn)了線條的婉轉(zhuǎn)多姿。

        筆者在篆刻創(chuàng)作中認(rèn)真對待創(chuàng)作的兩個階段,即構(gòu)思階段和運刀階段,這對作品成功與否甚為重要。書畫家在揮毫潑墨之前,作家在振筆疾書之前,攝影家在啟動快門之前,都必不可少地有個構(gòu)思階段。篆刻創(chuàng)作,也是如此。在構(gòu)思階段中,要根據(jù)印文、字?jǐn)?shù)、字形等因素考慮體式,或鐘鼎,或漢印,或鐵線,或封泥,以及布局、文式等等。運刀階段,要充分施展鐵筆功力。該“沖”,一氣貫通;該“斷”,戛然而止;該“崩”,一蹴而就;該“留”,視如明眸。剽悍,不等于野蠻、粗獷,不等于粗糙。出色的狂草書家,往往都有堅實的蠅頭小楷功底。如果把構(gòu)思階段比喻為孕育,那么運刀階段則是誕生。要努力實踐章法、筆法、刀法的完美融合。其章法取之趙之謙,大疏大密,所謂“疏能跑馬,密不透風(fēng)”;筆法參照吳讓之,粗細(xì)變化,顧盼生姿;刀法借鑒齊白石,崩裂自然,氣韻生動,切刀、沖刀、滾刀靈活應(yīng)用。

        編輯:王金梅

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