■李聰聰/內(nèi)蒙古大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院

辛棄疾一生作詞頗豐且極具文學(xué)價值，是南宋詞學(xué)的集大成者。所謂的“國事不幸詩家興”，這句話在辛棄疾的身上得到了完美的體現(xiàn)，辛棄疾詞兼有豪邁和細膩的詞風(fēng)。無詞牌不成詞，筆者從《鷓鴣天》詞探入，探尋一代英雄辛棄疾的詞路。

一、辛棄疾《鷓鴣天》詞的內(nèi)容

筆者依據(jù)詞的內(nèi)容將辛棄疾《鷓鴣天》進行了分類分析。相思懷人、贈答、詠物、送別、山水行旅、田園生活、闡述人生道理等內(nèi)容在稼軒詞中都有表現(xiàn)。其中抒情感懷詞和田園風(fēng)光詞數(shù)量是最多的。當(dāng)然辛棄疾繼承了《鷓鴣天》詞的寫作傳統(tǒng)，創(chuàng)造了多首詠物詞和相思懷人詞。不僅如此，辛棄疾還創(chuàng)造了一種新的形式，即《代人賦》，代人賦相思，代人賦所見所感。例如《代人賦》兩首：

晚日寒鴉一片愁。柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無離恨，不信人間有白頭。

腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。

陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。

山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。

二、辛棄疾《鷓鴣天》詞的特點

（一）作品數(shù)量與創(chuàng)作時期有關(guān)

筆者依據(jù)葉嘉瑩主編的《辛棄疾詞新釋輯評》一書，對辛棄疾《鷓鴣天》詞做了創(chuàng)作時間上的數(shù)量分布統(tǒng)計。詞人南歸宦游時期創(chuàng)作《鷓鴣天》詞7首；第一次遭貶歸隱帶湖期間創(chuàng)作21首；重新出仕創(chuàng)作6首；再次遭貶歸隱瓢泉時期創(chuàng)作28首，另加1首補遺之作?？梢钥闯觯~人在歸隱期間創(chuàng)作的《鷓鴣天》詞數(shù)量較多，筆者認為《鷓鴣天》的聲樂特征更加符合詞人歸隱時期的較為平和的心態(tài)。

（二）詞作與詞人的經(jīng)歷密切相關(guān)

辛棄疾自南歸后，一直得不到朝廷重用。跌宕起伏的仕途之路使詞人的內(nèi)心感到無所適從。一是渴望建功立業(yè)，二是希望自我保全。其中既有對田園風(fēng)物的喜愛，深感鄉(xiāng)居生活的愜意滿足，但又不時流露出被棄置賦閑、壯志成空的憂憤不平，總的來看，詞的內(nèi)容意蘊豐富深沉。所以在詞人的筆下，有對田園風(fēng)光的贊美，亦有壯士遲暮、功名未就的慨嘆。詞風(fēng)時而輕松，時而沉悶。內(nèi)心矛盾交織，任上思歸，隱中又惆悵滿懷。例如：以下兩首《鵝湖歸，病起作》：

枕簟溪堂冷欲秋，斷云依水晚來收。紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。

書咄咄，且休休， 一丘一壑也風(fēng)流。不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓。

著意尋春懶便會，何如信步兩三杯？山才好處行還倦，詩未成時雨早催。

攜竹杖，更芒鞋，朱朱粉粉野蒿開。誰家寒食歸寧女，笑語柔桑陌上來。

這兩首詞同為鵝湖歸來作，卻呈現(xiàn)出來不同的風(fēng)味，上首詞閑適中含有濃郁的悲憤，而第二首詞卻是真正的閑適。另一首如《鷓鴣天》：

點盡蒼苔色欲空。竹籬茅舍要詩翁?；N歌舞歡愉外，詩在經(jīng)營慘淡中。

聽軟語，笑衰容。一枝斜墜翠鬟松。淺顰深笑誰堪醉，看取蕭然林下風(fēng)。

這是一首暮春思歸詞，作于辛棄疾任福建安撫使時。表現(xiàn)了作者對于“蕭然林下風(fēng)”的傾慕，折射出作者的歸隱情趣。

（三）多數(shù)《鷓鴣天》詞以含蓄婉曲之筆抒寫郁勃情懷

只有數(shù)量極少的詞直接抒發(fā)詞人的不滿與不平，豪邁與細膩同在。例如直筆抒憤的名篇《有客慨然談功名，因追念少年事，戲作》：

壯歲旌旗擁萬夫。錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡革錄，漢箭朝飛金仆姑。

追往事，嘆今吾。春風(fēng)不染白髭須。都將萬字平戎策，換得東家種樹書。

（四）詞人志向的轉(zhuǎn)變

隨著政治局勢的逐漸惡化，雖然辛棄疾始終沒有徹底的放棄自己建功立業(yè)的志向，但是更多的卻轉(zhuǎn)向了田園。在辛棄疾《鷓鴣天》詞中，有很多的詞人立志擺脫官場，毅然退隱的詞，也可以清楚的看到辛棄疾對于陶淵明和東晉時期仁人志士的向往。例如《讀淵明詩不能去手，戲作小詞以送之》：

晚歲躬耕不怨貧。只雞斗酒聚比鄰。都無晉宋之間事，自是羲皇以上人。

千載后，百篇存。更無一字不清真。若教王謝諸郎在，未抵柴桑陌上塵。

（五）豐滿真實的詞人形象

人們一提起辛棄疾，一位鮮衣怒馬、指點沙場的英雄形象就會躍然紙上。但是通過對《鷓鴣天》詞的內(nèi)容以及情感的分析，我們看到的是一位真實生活中的人物。他為國家解憂，積極抗金，亦想保全自己、歸隱田園。他就如一位平凡人活躍在我們的人群之中，他似蘇軾般樂觀灑脫，似淵明般悠閑自得。

三、《鷓鴣天》詞數(shù)量多的原因

（一）《鷓鴣天》的聲情特點

眾所周知，作詞都是“依聲填詞”。詞人選擇詞牌的前提是看詞牌是否有助于情感抒發(fā)?！耳p鴣天》是平仄交替運用的用律，平聲的舒緩內(nèi)夾雜著仄聲的急促，呈現(xiàn)出“剛?cè)岬谩钡乃囆g(shù)效果。平仄交錯運用使整個聲調(diào)和諧統(tǒng)一，產(chǎn)生高低抑揚的美感，體現(xiàn)出悠揚、平緩、和暢的聲情特征。《鷓鴣天》詞調(diào)屬于大石調(diào)，透露出風(fēng)流蘊藉的特性。平仄四聲的交替運用，平聲韻為主的韻腳，韻位疏密均勻的排列，使《鷓鴣天》總體的聲情特征，呈現(xiàn)出舒緩和暢，清新蘊藉的特征。辛棄疾《鷓鴣天》詞中直抒胸臆的詞較少，其中和詞調(diào)的選擇不無關(guān)系。

（二）《鷓鴣天》的結(jié)構(gòu)安排

此調(diào)共 55 字，分兩闋。在形式安排上，上闋由四個七言句組成，下闋在換頭處是三三句式，其余是三個七言句，可以看做是七言律詩的變體。在整齊排列的七個七言句中，突然插入兩個富于跳躍性的三字句，使全詞活躍了起來，在寧靜中具有一絲動態(tài)的美感。同時，詞中三、四句講究對偶，與律詩頷聯(lián)對偶句式的要求比較相近，使詞賦予變化且不呆板，比律詩要活潑。整齊的結(jié)構(gòu)形式中含有變化，既有律詩的嚴整性，又有長短句的變化。出于《鷓鴣天》的結(jié)構(gòu)，使辛棄疾的詞豪放中隱藏著細膩，細膩中又不失豪氣靈動。《鷓鴣天》這首小令所容納的內(nèi)容較少，正好符合“稼軒詞法”，往往達到“語盡而意不盡”的效果，含蓄蘊藉，引人想象，令人深思。

詞人會根據(jù)情感的抒發(fā)而適當(dāng)?shù)恼{(diào)整《鷓鴣天》詞牌的用律，詞人63首詞只有4首不符合原律，例如《三山道中》：

拋卻山中詩酒窠，卻來官府聽笙歌。閑愁做弄天來大，白發(fā)栽埋日許多。

新劍戟，舊風(fēng)波。天生予懶奈予何。此身已覺渾無事，卻教兒童莫恁么。

這首詞微調(diào)了正體的韻律。這首詞作嘲諷忿懟的情感相當(dāng)明顯可以輕易看出稼軒在填制這首詞時內(nèi)心之動蕩激越，“天生予懶奈予何”句四個仄聲連用，極好地表現(xiàn)出了稼軒的不平之氣。

（三）《鷓鴣天》詞牌意韻

鷓鴣鳥，生長在南方，叫聲哀怨凄切，聽起來諧音為“行不得也哥哥”。能讓人想起行路的艱難，所以在詞牌運用的過程中，通常表達對親朋好友離別的懷念，或者是表達游子的鄉(xiāng)宦愁思及思歸之情。在辛棄疾的《鷓鴣天》詞中，經(jīng)過整理有很多首送別離別詞以及詞人宦游在外的思歸之詞。

（四）創(chuàng)作集中以組詞形式出現(xiàn)

辛棄疾作詞通常喜歡用同調(diào)同韻寫成一系列的組詞。如此使得詞人對《鷓鴣天》詞牌的運用越來越得心應(yīng)手。例如詞人所作的游歷鵝湖的組詞，其中包括《鵝湖寺道中》、《游鵝湖，醉書酒家壁》和三首《鵝湖歸，病起坐》。以及連續(xù)四次的賦梅，包括《祝良顯家牡丹一本百朵》、《賦牡丹。主人以謗花索夫解嘲》《再賦》《再賦牡丹》四首。當(dāng)然還有詞人多首和詞。這就使得《鷓鴣天》詞如此之多。

四、結(jié)語

詞創(chuàng)作的規(guī)律是“倚聲填詞”，而聲樂則被限制在了詞牌中。詞人通過詞牌的選擇來展現(xiàn)自己想要呈現(xiàn)的內(nèi)容。所以，研究詞人所慣用的詞牌是必要的，通過詞牌我們可以找到詞人寫詞的一些規(guī)律，得到一定的結(jié)論。聲情結(jié)合在一起，聲樂的選擇對于抒發(fā)感情是十分重要的。

在中國文學(xué)廣袤的星空，稼軒詞無疑是其中的一顆閃耀明星，對于稼軒詞的多角度研究是十分有必要的，在我們現(xiàn)代人的認知里，稼軒永遠是“沙場秋點兵”的英雄，是“把吳鉤拍遍了”的江南游子，但隨著對稼軒詞的研究的深入拓展，一個更加鮮明的人物形象出現(xiàn)在了世人眼前，我們也看到了渴望明哲保身，熱愛田園生活，有七情六欲的平凡人辛棄疾。