李一敏

【摘 要】隨著時(shí)間的推移和時(shí)代的不斷改革創(chuàng)新，我國(guó)自從改革開(kāi)放以來(lái)，不論是社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展還是綜合實(shí)際國(guó)力的提升，與以往的時(shí)代發(fā)展相比較，都有了巨大的提升。在這種環(huán)境之下，國(guó)內(nèi)廣大人民群眾的基本生活水平也有了巨大的提升，與此同時(shí)，人民群眾也不再滿足于“溫飽”二字，對(duì)生活上的要求和精神生活上的需求都有了一定的提升，當(dāng)代電影就成了人民群眾一種非常重要的精神文化需求。所以，在本文中我們將對(duì)中國(guó)電影的制作進(jìn)行分析探討，并將新媒體對(duì)中國(guó)電影制作的影響進(jìn)行一定的分析，試圖提出一些具有建設(shè)性的意見(jiàn)或?qū)Σ?，意在使這項(xiàng)工作能夠在未來(lái)的發(fā)展過(guò)程中有條不紊地進(jìn)行，始終為國(guó)內(nèi)人民群眾輸出相關(guān)精神文化需求，同時(shí)為廣大人民群眾帶來(lái)真正的福祉。

【關(guān)鍵詞】新媒體;中國(guó)電影;電影制作;影響分析;研究分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J904?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）28-0060-02

其實(shí)在我國(guó)社會(huì)發(fā)展中，對(duì)新媒體并沒(méi)有一個(gè)非常完整的定義，但是新媒體對(duì)于當(dāng)今時(shí)代的人民群眾來(lái)說(shuō)已經(jīng)是比較熟悉了，在日常工作生活當(dāng)中也是隨處可見(jiàn)。總結(jié)起來(lái)其實(shí)就是一種基于技術(shù)變革與技術(shù)創(chuàng)新的特質(zhì)媒體，與傳統(tǒng)媒體相比的話，新媒體具有比較明顯的特質(zhì)，其更加的符合當(dāng)代人民群眾追求新鮮感的特點(diǎn)，從另一方面來(lái)說(shuō)，新媒體也能夠?yàn)楫?dāng)代人民群眾提供更多的服務(wù)。所以，在接下來(lái)的文章當(dāng)中，我們會(huì)對(duì)當(dāng)前新媒體時(shí)代下的電影制作的發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行分析，試圖將新媒體對(duì)電影制作的影響盡數(shù)分析出來(lái)，以便新媒體、電影制作行業(yè)能夠進(jìn)行相關(guān)聯(lián)合發(fā)展，并通過(guò)這種聯(lián)合發(fā)展，使得在未來(lái)的發(fā)展中兩種形式都能取得屬于自身的突破。

一、新媒體時(shí)代之下的國(guó)內(nèi)電影制作的發(fā)展趨勢(shì)分析

新媒體之所以能夠在當(dāng)今時(shí)代中進(jìn)行自身的發(fā)展，其中很大一部分原因就是新媒體更加合適當(dāng)今的人民群眾，并且與傳統(tǒng)媒體相比，新媒體的傳播范圍與受眾群體是非常大的，甚至從某種程度上來(lái)說(shuō)，新媒體已經(jīng)開(kāi)始改變了當(dāng)代人民群眾的生活方式和生活習(xí)慣，從這一點(diǎn)我們就能看出新媒體在時(shí)代當(dāng)中的重要性了[1]。而且對(duì)于電影制作來(lái)說(shuō)，其本身就屬于一種媒體行為，因此在實(shí)際發(fā)展過(guò)程中，二者之間是有絕對(duì)的必要進(jìn)行聯(lián)合發(fā)展的。因此，在新媒體背景下對(duì)國(guó)內(nèi)的電影制作進(jìn)行發(fā)展分析已經(jīng)是迫在眉睫的一項(xiàng)工作了。所以，在此我們簡(jiǎn)明扼要地展示新媒體對(duì)于國(guó)內(nèi)電影制作的諸多影響。

（一）使得國(guó)內(nèi)電影制作的虛擬角色真實(shí)化、影響內(nèi)容立體化

在新媒體時(shí)代下，國(guó)內(nèi)電影制作中一項(xiàng)比較先進(jìn)的技術(shù)就是數(shù)字技術(shù)，雖然我國(guó)電影制作中這項(xiàng)技術(shù)的使用與其他發(fā)達(dá)國(guó)家相比還有著一定的差距，但是這項(xiàng)技術(shù)的使用無(wú)疑為當(dāng)今國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)增添了一份新的活力。眾所周知的是，我國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)很多年沒(méi)有“大片”的誕生了，多數(shù)電影的制作成本雖然比較高，但是并沒(méi)有在電影的畫(huà)面中展現(xiàn)出來(lái)。而數(shù)字技術(shù)應(yīng)用之后，可以說(shuō)為我國(guó)商業(yè)電影的發(fā)展奠定了殷實(shí)的基礎(chǔ)，因?yàn)閿?shù)字技術(shù)可以為當(dāng)今國(guó)內(nèi)的電影中增加特效，而特效其實(shí)就是當(dāng)今商業(yè)大片的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)之一。同時(shí)，通過(guò)數(shù)字技術(shù)為國(guó)內(nèi)電影增添相關(guān)特效，不僅可以將電影中的影像畫(huà)面進(jìn)行適當(dāng)?shù)孛阑?，還可以讓觀眾從心理開(kāi)始慢慢接受這種虛擬技術(shù)，在觀影時(shí)使自身融入數(shù)字技術(shù)的虛擬環(huán)境中，體驗(yàn)電影主人公的多種情感。從某種意義上來(lái)說(shuō)，新媒體中的數(shù)字技術(shù)為國(guó)內(nèi)的電影產(chǎn)業(yè)增添了許多活力，使其能夠在經(jīng)濟(jì)發(fā)展如此迅速的今天依舊為廣大人民群眾提供精神文化需求，可以說(shuō)新媒體使得國(guó)內(nèi)的電影制作走向了一個(gè)全新的境地之中[2]。

（二）國(guó)內(nèi)電影聲音合成以及聽(tīng)覺(jué)形象的立體化制作

其實(shí)我們每一個(gè)人都知道，在電影當(dāng)中，重要的不僅僅是其中的影像畫(huà)面，電影中的聲音也是同樣重要的。隨著時(shí)間的推移，當(dāng)代電影制作已經(jīng)越來(lái)越重視電影聲音方面的制作，在很多高成本的電影制作中，聲音的相關(guān)制作就會(huì)耗費(fèi)一大部分資金。新媒體技術(shù)不僅對(duì)電影制作的影像畫(huà)面起到了關(guān)鍵的作用，在電影聲音方面的作用是同樣的，其中一項(xiàng)應(yīng)用比較廣泛的電影聲音技術(shù)就是聲音的特效效果技術(shù)，在這種技術(shù)的幫助下，電影影像畫(huà)面往往會(huì)與電影聲音相結(jié)合，為觀眾創(chuàng)造出身臨其境的效果。例如在姜文導(dǎo)演的《讓子彈飛》中就利用了大量的聲音特效效果，在黃家碉堡湯師爺、黃四郎以及張麻子的“鴻門(mén)宴”這場(chǎng)戲中，通過(guò)電影影像畫(huà)面與經(jīng)過(guò)處理后的人物聲音相結(jié)合，讓一個(gè)個(gè)豐滿鮮活的人物形象出現(xiàn)在我們面前，從人物的對(duì)話當(dāng)中觀眾就能感受到人物性格，而筆者也認(rèn)為這段戲是整個(gè)電影中最精彩的橋段了。所以，從整體的角度來(lái)看，新媒體中電影聲音相關(guān)技術(shù)對(duì)國(guó)內(nèi)電影制作的影響是非常大的，這一項(xiàng)技術(shù)使得我國(guó)的電影制作走向了一個(gè)全新的階段[3]。

二、新媒體對(duì)國(guó)內(nèi)電影制作的影響

（一）相關(guān)的觀念進(jìn)行了一定的轉(zhuǎn)變

國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)電影制作中的理念認(rèn)為電影的空間與電影的時(shí)間都是相對(duì)比較獨(dú)立的，因此我們可以發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的電影制作一般不會(huì)在空間或者時(shí)間上做非常大的改動(dòng)。但在新媒體時(shí)代當(dāng)中，這些傳統(tǒng)的觀念發(fā)生了一些變化，例如在新媒體時(shí)代當(dāng)中認(rèn)為電影的空間與電影的時(shí)間是比較緊密的，也就是說(shuō)，對(duì)于一部電影作品，相關(guān)的技術(shù)人員是可以通過(guò)一些新媒體技術(shù)對(duì)電影的空間和時(shí)間進(jìn)行重組和構(gòu)建，使電影的情節(jié)安排、結(jié)構(gòu)安排變得更加復(fù)雜，這也是當(dāng)今懸疑電影普遍優(yōu)秀的主要原因。

而且，新媒體在一定程度上還改變了觀眾傳統(tǒng)的觀影理念和觀影空間。傳統(tǒng)的電影產(chǎn)業(yè)其實(shí)是我國(guó)發(fā)展事業(yè)當(dāng)中的一項(xiàng)弱勢(shì)事業(yè)，主要是因?yàn)楫?dāng)時(shí)沒(méi)有新媒體相關(guān)技術(shù)，群眾也不會(huì)買(mǎi)票去影院看電影[4]。但是在新媒體相關(guān)技術(shù)涉入之后，國(guó)內(nèi)人民群眾的觀念發(fā)生了顛覆性的改變，甚至認(rèn)為有些電影只有走進(jìn)影院才能達(dá)到身臨其境的效果。在觀影空間上，新媒體技術(shù)涉入后，觀眾顯然比以往有了更多選擇，可以根據(jù)自身需求自主進(jìn)行觀影環(huán)境與觀影方式的選擇。除此之外，最重要的一點(diǎn)是針對(duì)電影制作者來(lái)說(shuō)，新媒體技術(shù)涉入后，電影制作者可以將自身的想象力及想要傳達(dá)的思想盡數(shù)表達(dá)出來(lái)。

（二）傳播方式上的轉(zhuǎn)變

新媒體技術(shù)的涉入對(duì)國(guó)內(nèi)電影制作產(chǎn)生的最大影響就是使得電影的創(chuàng)作門(mén)檻變低了，這種影響產(chǎn)生的作用是多方面的，其中一方面是積極的作用，較低的門(mén)檻為中國(guó)電影制作投入了新的活力;而另一方面的影響就并非積極性質(zhì)的了，近年來(lái)，我國(guó)的國(guó)產(chǎn)電影質(zhì)量一直不高，其主要原因就是對(duì)新媒體技術(shù)的應(yīng)用不夠純熟，而這其實(shí)就是新媒體對(duì)國(guó)內(nèi)電影制作的不良影響。

三、結(jié)論

綜上所述，就是到目前為止新媒體對(duì)中國(guó)電影制作的影響分析，從整體上來(lái)說(shuō)，這種影響屬于積極的成分還是比較多的，例如為中國(guó)電影的制作投入了嶄新的活力等等，但負(fù)面影響也是存在的，例如國(guó)產(chǎn)影片成績(jī)不是很好等等。所以，在新媒體技術(shù)實(shí)際運(yùn)用中，需要電影創(chuàng)作者熟練地運(yùn)用技術(shù)，才能使得國(guó)產(chǎn)電影走向更好的未來(lái)，也使得國(guó)產(chǎn)電影擁有更好的潛力。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫靖，郭若曦.新媒體對(duì)中國(guó)電影制作的影響分析[J].大眾文藝，2013，（9）：180-181. DOI：10.3969/j.issn.1007-5828.2013.09.148.

[2]彭焱.新媒體形態(tài)下的電影營(yíng)銷(xiāo)[D].重慶：重慶大學(xué)，2016.

[3]朱佳蓉.新媒體平臺(tái)對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片的影響研究[D].重慶：重慶大學(xué)，2016.

[4]曹龍鈺.國(guó)產(chǎn)“現(xiàn)象電影”研究[D].江蘇：南京師范大學(xué)，2016.