魯玉琦 潘婷

【摘 要】電影彩蛋在當(dāng)下越來越成為許多電影的重要組成部分，它可以分成許多的類型。但就其根本內(nèi)涵來說，電影彩蛋屬于電影的副文本，它有時(shí)構(gòu)成了電影重要的互文性因素，它使電影和其他的文化內(nèi)容產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。正是基于這種特性，電影彩蛋也發(fā)揮著諸多的功能。

【關(guān)鍵詞】電影彩蛋;副文本;互文性

中圖分類號(hào)：J9 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）28-0056-02

“彩蛋”一詞并非電影專屬，它源自西方復(fù)活節(jié)找彩蛋的游戲，寓意為“驚喜”（Surprise）。很多西方人會(huì)在復(fù)活節(jié)當(dāng)天玩一種找彩蛋的游戲，彩蛋里面藏著未知的小禮物，由此，我們把設(shè)計(jì)者藏在軟件、游戲、電影、DVD 等中的隱藏內(nèi)容，也稱之為“彩蛋”，指那些不仔細(xì)尋覓，會(huì)被忽略的有趣細(xì)節(jié)。有時(shí)較為狹義的電影彩蛋是指片尾花絮。國外將在電影片尾附加片段的手法稱為“斯丁格”（stinger）。[1]隨著電影技術(shù)的發(fā)展，“彩蛋”不再局限于片尾這一種形式，而是廣泛出現(xiàn)于影片的各個(gè)角落，形成了諸多的彩蛋類型。

一、電影彩蛋的類型

（一）彩蛋分類。目前并沒有系統(tǒng)的彩蛋分類方法，但我們可以依據(jù)彩蛋在電影中出現(xiàn)的位置，分為片頭彩蛋、片中彩蛋、片尾彩蛋三種。

片頭彩蛋在影視作品中并不常見，因?yàn)殡娪霸陂_頭就蘊(yùn)含著極深的意味，除非是受眾對(duì)這部電影內(nèi)容有過大致了解，否則普通受眾可能一開始就會(huì)看得一頭霧水。正因如此，片頭“彩蛋”有設(shè)置懸念、為下文埋下伏筆的作用，同時(shí)也奠定了情感基調(diào)。在受眾半知半解的狀態(tài)下看過影片后，便能感受到導(dǎo)演在電影開頭下的功夫，了解后再回味，往往能讓人會(huì)心一笑。

片中彩蛋在影視作品中的應(yīng)用廣泛，并且表現(xiàn)形式多樣，由于它位于電影正片中，所以其發(fā)生作用不能影響到電影的正常敘事。有時(shí)片中彩蛋可能隱藏較深，在一般觀影中不會(huì)被發(fā)現(xiàn)，同時(shí)不影響理解電影內(nèi)容。有時(shí)片中彩蛋也可能較明顯，彩蛋構(gòu)成了電影的重要表達(dá)效果。如電影《功夫》中一個(gè)血水噴涌的鏡頭，是在模仿《閃靈》中的場(chǎng)景，構(gòu)成了一個(gè)非常明顯的彩蛋情節(jié)。

片尾彩蛋即是狹義上的“彩蛋”。其在電影的片尾，伴隨著字幕出現(xiàn)或是等字幕結(jié)束后出現(xiàn)。這些彩蛋或是和電影有較為直接的關(guān)系，比如對(duì)某些情節(jié)結(jié)尾的補(bǔ)充交待;或是拍攝電影時(shí)的“幕后花絮”，這些畫面可以強(qiáng)調(diào)劇組拍攝時(shí)的愉快、搞笑，有的甚至?xí)層^眾直觀地看到劇組和演員拍攝過程的艱辛。有些片尾彩蛋和電影的關(guān)系更加疏離，導(dǎo)演可以通過此類“彩蛋”向觀眾傳達(dá)某種情緒、說明某種話題，或呼吁大家關(guān)注社會(huì)實(shí)事。如《悲傷逆流成河》在電影結(jié)尾請(qǐng)出許多遭受過校園暴力的人來解讀自己內(nèi)心的感受，倡導(dǎo)大家關(guān)注校園暴力事件，向社會(huì)傳遞正能量。

（二）呈現(xiàn)形式。電影彩蛋也可以呈現(xiàn)出不同的表現(xiàn)形式，畫面是最常使用，也是我們通常所提到的“彩蛋”形式。大到短片、預(yù)告、VCR，小到電影某一畫面中的細(xì)節(jié)，都屬于畫面類彩蛋的范疇。比如迪尼斯的動(dòng)畫片，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)相互引用的細(xì)節(jié)。當(dāng)一個(gè)彩蛋在畫面中的位置越明顯、持續(xù)時(shí)間越長，也就越容易被發(fā)現(xiàn)。電影《無問西東》作為清華大學(xué)校慶獻(xiàn)禮片，在片尾設(shè)置了長達(dá)7分鐘的彩蛋，主要以畫面和文字的形式致敬了23位清華名人。

除了畫面之外，彩蛋也可以表現(xiàn)為文字或聲音的形式。電影中的文字彩蛋，可能會(huì)涉及到人物或事物的命名，演員的臺(tái)詞或者一些文字說明。像電影《星際特工》中的一段臺(tái)詞“我會(huì)找到你，并且我會(huì)殺了你”就是《颶風(fēng)營救》中的經(jīng)典臺(tái)詞。同樣，《蟻人2》的電影結(jié)尾顯示了“蟻人和黃蜂女會(huì)回歸嗎？”一行字，留下了多重含義供觀眾想象。與文字類似但稍有差別的表現(xiàn)形式是聲音。聲音如果想要達(dá)到彩蛋的效果，必須是極具辨識(shí)度的。比如在電影《致我們終將逝去的青春》中，韓紅友情客串了電臺(tái)深夜主播，她溫柔的嗓音既符合劇情的需要，又給觀眾帶來了驚喜。

特定人物也能構(gòu)成相關(guān)的彩蛋，人物形式的彩蛋即特別出演或客串，出演者既要和劇情或角色有一定聯(lián)系，又要出其不意，才能引發(fā)觀眾的情緒。比如電影《西虹市首富》男主角請(qǐng)女主角看演唱會(huì)的情節(jié)，鏡頭一轉(zhuǎn)出現(xiàn)的是歌手王力宏的個(gè)人演唱會(huì)。此處王力宏的特別出演令人驚喜，且與前面的劇情相互呼應(yīng)，在意料之外，又在情理之中。

二、電影彩蛋的內(nèi)涵

彩蛋作為電影的一部分，現(xiàn)在已經(jīng)是經(jīng)常出現(xiàn)的元素。如果我們將電影本身視為符號(hào)文本，那么電影彩蛋在這一符號(hào)文本中就有著特定的內(nèi)涵，一方面它構(gòu)成了電影本身的副文本內(nèi)容;另一方面它展示了電影的互文性，構(gòu)建了不同電影間的關(guān)系。

（一）電影副文本。電影本身作為符號(hào)文本，并不是一個(gè)封閉內(nèi)容。任何符號(hào)文本，都攜帶了大量社會(huì)約定和文化聯(lián)系，這些約定和聯(lián)系不一定顯現(xiàn)于文本之中，而是隱藏于文本之后、文本之外，或文本邊緣。當(dāng)我們觀看一部電影，在理解故事劇情所需求的主體文本之外，始終存在大量的副文本內(nèi)容，比如電影的開場(chǎng)片頭、片名、結(jié)尾演職人員表等，而且更進(jìn)一步，與電影相關(guān)的海報(bào)、預(yù)告片、劇本等都屬于電影的副文本之列。

電影副文本與電影主體的關(guān)系就在于，它本身不影響電影的故事情節(jié)講述，但事實(shí)上又和電影有一定聯(lián)系。副文本是完全顯露在文本表現(xiàn)層上的框架因素，甚至可以比文本更加醒目，對(duì)符號(hào)文本的接收起到重大作用。它們只是被文本順帶牽連出來，卻積極參與了文本意義的構(gòu)成。[2]彩蛋本身也就是一種電影副文本，它在很大程度上是不影響電影劇情的。但有時(shí)彩蛋作為副文本甚至可能比文本有更多的意義。彩蛋使電影文本成為一個(gè)浸透了社會(huì)文化因素的復(fù)雜構(gòu)造。

（二）電影互文性。法國符號(hào)學(xué)家、女權(quán)主義批評(píng)家朱麗婭·克里斯蒂娃在其《符號(hào)學(xué)》一書中提出了“互文性”?！叭魏巫髌返奈谋径枷裨S多文本的鑲嵌品那樣構(gòu)成的，任何文本都是其他文本的吸收和轉(zhuǎn)化?！奔绰?lián)系和對(duì)話是文本意義得以呈現(xiàn)的關(guān)鍵。[3]安貝托·艾柯曾說：“每一本書都在談?wù)撈渌臅?，每一個(gè)故事都在復(fù)述一個(gè)已經(jīng)被講述的故事?！痹谥袊诺湓姼柚幸苍缫殉霈F(xiàn)這種“參互成文，合而見義”的修辭手法[4]。

具體到電影中，電影彩蛋一方面可能和電影主體產(chǎn)生互文性效果，比如幕后花絮就將電影的故事文本和電影外的現(xiàn)實(shí)文本聯(lián)系在一起。另一方面，許多彩蛋還會(huì)進(jìn)一步將電影主體和其他電影聯(lián)系起來。例如電影《頭號(hào)玩家》中運(yùn)用了若干彩蛋銜接成緊密的電影劇情，這些細(xì)節(jié)全部來自經(jīng)典的游戲、音樂和影片，電影在與其他經(jīng)典作品的聯(lián)系和對(duì)話中詮釋了本片的情懷，引起了影迷、游戲迷、音樂迷的共鳴，達(dá)到了一場(chǎng)“門檻”內(nèi)的狂歡。

三、電影彩蛋的功能

作為電影的副文本，彩蛋事實(shí)上能夠發(fā)揮很多的功能，這也是電影彩蛋在當(dāng)前電影行業(yè)內(nèi)被不斷使用的原因。就其功能而言，可以分為藝術(shù)、文化、傳播三個(gè)方面。

（一）藝術(shù)功能。電影作為一門藝術(shù)，電影彩蛋同樣發(fā)揮了某些藝術(shù)功能。有時(shí)電影彩蛋可以制造懸念，甚至設(shè)置一種開放性的結(jié)尾。例如《盜夢(mèng)空間》結(jié)尾的彩蛋，并沒有說明陀螺有沒有停下來，使觀者可以進(jìn)行不同的猜測(cè)。電影彩蛋另一個(gè)重要的藝術(shù)功能是致敬，通過對(duì)經(jīng)典電影的模仿，對(duì)某些要素的植入，來對(duì)特定的導(dǎo)演或作品表示尊敬。但同時(shí)，如果這些模仿是變形的，帶有戲仿性質(zhì)的，則構(gòu)成了一種解構(gòu)的效果，例如《瘋狂動(dòng)物城》中動(dòng)物城的黑幫頭目大先生就是模仿了《教父》中的教父形象。但大先生本身是一只個(gè)頭非常小的鼩鼱，這就解構(gòu)了原本嚴(yán)肅的黑幫電影，使動(dòng)畫片更具喜劇性。

（二）文化功能。電影彩蛋之所以存在，是在電影制作中被有意加入的，所以它本身就帶有電影制作者的意圖，這有時(shí)也就形成了特定的文化功能。例如迪斯尼公司在制作電影時(shí)就有著非常濃厚的彩蛋文化情結(jié)，尤其是在動(dòng)畫片制作中。一部動(dòng)畫片中既可能出現(xiàn)已上映電影的形象細(xì)節(jié)，也可能預(yù)告性地植入未上映電影的細(xì)節(jié)，甚至一些畫面形象會(huì)重復(fù)性出現(xiàn)在多個(gè)動(dòng)畫電影之中。

彩蛋文化的另一個(gè)重要參與者就是影迷，影迷會(huì)對(duì)電影產(chǎn)生比普通受眾更濃厚的觀影興趣，這使他們可以主動(dòng)介入影片，更加關(guān)注電影“彩蛋”。由于“彩蛋”本身具有的懸疑性、趣味性、多樣性，在電影結(jié)束后，受眾們會(huì)聚集起來討論電影的“彩蛋”，分享自己對(duì)“彩蛋”內(nèi)容的獨(dú)特見解，這樣大大提升了影片的文化內(nèi)涵，形成一種共享式傳播[5]。

（三）傳播功能。電影“彩蛋”也具有商業(yè)性。當(dāng)觀眾被電影中的“彩蛋”吸引，觀賞完電影后，可能會(huì)將影片中的“彩蛋”內(nèi)容甚至是整部影片推薦給其他人。這樣一來不僅可以引發(fā)社會(huì)熱點(diǎn)、制造出話題來激發(fā)受眾興趣，從而使更多人愿意花錢去看這部影片，達(dá)到更好的媒介收益[6]，同時(shí)也相當(dāng)于對(duì)這部電影進(jìn)行了二次宣傳。另外，有些系列電影會(huì)通過前期的彩蛋，來吸收觀眾期待后續(xù)電影的播出。比如《加勒比海盜》系列電影就常常會(huì)留下彩蛋，來預(yù)示著下一部影片的存在。有時(shí)彩蛋所展示的內(nèi)容并不會(huì)和后續(xù)電影產(chǎn)生直接的內(nèi)容關(guān)系，但它使影迷的期待為后續(xù)電影帶來了很好的傳播效果。

四、結(jié)語

法國文論家吉拉爾·熱奈特對(duì)文本和副文本的關(guān)系定位是有主次、有中心邊緣區(qū)分的，他說：“副文本只是輔助物、文本的附件。沒有副文本的文本有時(shí)候像沒有趕象人的大象，失去了力量;那么，沒有文本的副文本則是沒有大象的趕象人，是愚蠢的作秀?！?[7]同樣，在電影的創(chuàng)作中也需要明辨主次。彩蛋確實(shí)給電影增添了不少韻味，電影外也帶了很多利益，但彩蛋始終是整部影片的“副文本”而非主體，如果太注重彩蛋的創(chuàng)作而彌蓋了電影主線劇情，那么就會(huì)造成喧賓奪主的局面。電影創(chuàng)作者的努力方向仍應(yīng)該是追尋作品的固有意義和原創(chuàng)性，這也是更好達(dá)到電影傳播和獲利最大化的方法。

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