黎 虎

(武漢工程大學(xué)郵電與信息工程學(xué)院 公共學(xué)部，湖北 武漢 430000)

丹尼斯·維倫紐瓦導(dǎo)演的科幻電影《降臨》改編自著名作家特德·蔣的小說《你一生的故事》，影片圍繞女語(yǔ)言學(xué)家露易絲與外星生物之間發(fā)生的一系列事件來(lái)展開故事。作為當(dāng)年科幻電影中的佼佼者，該片繼承了傳統(tǒng)科幻電影的類型化痕跡，并賦予其創(chuàng)造性的個(gè)性化表達(dá)，成功從同類電影中脫穎而出。分析它的類型化敘事特點(diǎn)，能對(duì)科幻電影的宏觀敘事研究帶來(lái)一定文獻(xiàn)價(jià)值，并對(duì)我國(guó)科幻電影的發(fā)展有所啟發(fā)。

一、科幻電影的演變

有學(xué)者認(rèn)為，所謂“科幻電影”，是指科學(xué)性與幻想性并存的電影。此類電影中，既要有基于當(dāng)下科學(xué)系統(tǒng)的相對(duì)穩(wěn)定的科學(xué)觀，也要有在某些方面能表現(xiàn)出超越當(dāng)下科技水平的幻想成分所在。它的最大特征就是這兩方面有意識(shí)的交織與共存，即“否定虛假的科學(xué)，給幻想提供真實(shí)的可能，而超脫現(xiàn)實(shí)的幻想又能給科學(xué)提供發(fā)展空間”。[1]由此，我們對(duì)科幻電影可以做出如下定義：如果一部電影同時(shí)具有科學(xué)性和幻想性，那么它就屬于科幻電影。

(一)類型的確立

科幻電影發(fā)展至今，已然成為一個(gè)相對(duì)成熟的電影類型，在對(duì)此類型電影的探討中，首先要明確“類型”的概念。它是由特殊事物的共通點(diǎn)總結(jié)出來(lái)的抽象概念。類型的存在，是時(shí)代背景下電影發(fā)展的標(biāo)志。

1902年，喬治·梅里埃導(dǎo)演的《月球旅行記》上映。該片完整地講述了一群天文學(xué)家登陸月球的故事，第一次將“月球”這個(gè)科幻元素帶入大眾的視野中。雖受當(dāng)時(shí)科技水平的限制和影響，該片在銀幕上呈現(xiàn)的效果更多的是舞臺(tái)特效，卻也開創(chuàng)了科幻片的先河,于是影史上把它稱為科幻電影的開山之作。隨后，1929年弗里茨·朗導(dǎo)演了《月里嫦娥》，影片借助動(dòng)畫特效，第一次向觀眾較為寫實(shí)地展示出了太空的場(chǎng)景。1950年，導(dǎo)演歐文·皮切爾在《登陸月球》中，同樣也借助了科技手段，將太空的真實(shí)感進(jìn)一步加強(qiáng)，繼續(xù)用寫實(shí)風(fēng)格展現(xiàn)月球和太空的全貌，使“太空”逐漸成為科幻電影不可或缺的元素。

1968年，斯坦利·庫(kù)布里克導(dǎo)演的影片《2001：太空漫游》進(jìn)一步將科幻電影中的太空元素進(jìn)行了全方位的擴(kuò)充。在當(dāng)時(shí)有限的科技水平下，該片憑借大膽的想象與寫實(shí)的鏡頭向觀眾真實(shí)地展現(xiàn)出太空環(huán)境下的宇宙飛船、月球、地球、失重狀態(tài)的宇航員、宇宙空間站等場(chǎng)景。該片豐富的太空元素不僅擴(kuò)充了科幻電影中元素的種類，使“飛船”“月球”“宇航員”成為科幻電影的標(biāo)志，從此，也將科幻電影打上了類型的標(biāo)簽。這類作品中有著豐富的太空元素，以科學(xué)的幻想為背景，展開故事的敘事。[2]

(二)類型的組合與創(chuàng)新

20世紀(jì)90年代，人類對(duì)太空的探索及成果，給科幻電影的創(chuàng)作提供了更加豐富的素材。以至于21世紀(jì)，涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀的作品，進(jìn)入了科幻電影的全勝時(shí)代，例如《火星任務(wù)》(2000)、《銀河系漫游指南》(2005)、《太陽(yáng)浩劫》(2007)、《地心引力》(2013)、《星際穿越》(2014)、《火星救援》(2015)、《太空旅客》(2017)等。將這些科幻類電影作品進(jìn)行梳理歸納后發(fā)現(xiàn)，這一時(shí)期的科幻電影，用自身獨(dú)特的類型元素與自然災(zāi)害、個(gè)人英雄主義等相結(jié)合，形成了一個(gè)嶄新、開放、多變的類型。相較前一個(gè)時(shí)期對(duì)宇宙和未知的探索，這一時(shí)期的科幻電影表達(dá)的主題更加多元，在某種程度上，它既能表現(xiàn)出對(duì)科學(xué)的反思，也能展現(xiàn)出人類對(duì)自我、對(duì)未來(lái)的思考。新元素的碰撞，催生出了“硬科幻”和“軟科幻”兩個(gè)類型。所謂硬科幻，指的是著重講述自然科學(xué)與人類碰撞的科幻片，例如《星際穿越》(2014)，探索了蟲洞、黑洞、多維空間與人類情感的碰撞。而軟科幻，指的是影片中加入了哲學(xué)與人性刻畫的科幻片。例如《超時(shí)空接觸》(1997)，探討了科學(xué)與信仰之間的關(guān)系等。這兩個(gè)類型影片的出現(xiàn)，給科幻電影的發(fā)展提供了新的方向，也給科幻類型元素帶來(lái)了新的組合與創(chuàng)新的可能。

二、科幻類型電影之“守”：類型化痕跡

(一)強(qiáng)類型元素的繼承

對(duì)科幻電影來(lái)說，每部電影都有著自己的類型元素。影片《降臨》作為一部標(biāo)準(zhǔn)的硬科幻電影，它以語(yǔ)言學(xué)為基礎(chǔ)，圍繞著人類與外星生物語(yǔ)言的交流展開，有著扎實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬒到y(tǒng)。影片以語(yǔ)言學(xué)家露易絲與外星生物的語(yǔ)言碰撞展開故事，同時(shí)具有科學(xué)性和幻想性，它繼承了傳統(tǒng)科幻電影中非常具有代表性的“強(qiáng)類型元素”。

在片中的一大體現(xiàn)就是“飛行器”類型元素的繼承。在傳統(tǒng)的科幻電影中，“飛行器”都是一個(gè)不可或缺的“強(qiáng)類型元素”?；旧洗蟛糠钟捌械摹帮w行器”，如宇宙飛船、空間站等都是影片中人物活動(dòng)的主要場(chǎng)所，電影主要的敘事空間。它的內(nèi)部和外部空間之間能形成強(qiáng)烈的二元對(duì)立和矛盾沖突，“內(nèi)部”意味著保護(hù)，“外部”意味著未知和冒險(xiǎn)。從人類的角度來(lái)說，科幻電影對(duì)“飛行器”這個(gè)類型元素的繼承，能使故事更加具有戲劇張力。影片《降臨》中，十二個(gè)飛船的內(nèi)部空間與地球的外部空間就形成了這種戲劇效果，飛船將世界隔絕成了兩個(gè)空間。空間內(nèi)，是外星人與人類和平交流的場(chǎng)所；空間外，是人類安全的保護(hù)區(qū)。另外，傳統(tǒng)科幻電影的“飛行器”還具有相對(duì)不穩(wěn)定性，它們?nèi)萘坑邢?，遠(yuǎn)離地球，由于氧氣、食物、燃料等一系列因素的限制，不可能成為人類永久的活動(dòng)場(chǎng)所。影片《降臨》中的外星飛船也沿用了傳統(tǒng)“飛行器”的這種不確定性，此空間將故事的敘事場(chǎng)景集中化，因其不穩(wěn)定的狀態(tài)，使電影在之后的故事建構(gòu)上增加了一定的開放性。

(二)具象敘事技巧的選擇

科幻電影發(fā)展至今，已然形成了自己的一套成熟的敘事技巧，大部分的影片都沿用“人物的行動(dòng)與空間站息息相關(guān)，太空危險(xiǎn)，人物絕不能孤身進(jìn)入，一旦孤身進(jìn)入，便會(huì)陷入茫茫宇宙中的恐懼與焦慮”這一敘事方式。

影片《降臨》繼承了這一敘事技巧，在片中設(shè)定語(yǔ)言學(xué)家和科學(xué)家們一起在外星飛船內(nèi)，對(duì)它們的特殊語(yǔ)言進(jìn)行交流和探索。而女語(yǔ)言學(xué)家露易絲與外星人“七肢桶”的隔離也符合了科幻電影敘事中“使威脅行動(dòng)短時(shí)間內(nèi)不能實(shí)施的物理阻隔”這一設(shè)定。這兩方面具象敘事技巧的選擇，給影片的后半部分女語(yǔ)言學(xué)家露易絲與“七肢桶”的單獨(dú)交流做了一個(gè)情節(jié)的鋪墊，同時(shí)也給兩個(gè)物種間的碰撞與理解帶來(lái)了更多可能，在之后外星飛船與人類武器間的對(duì)抗的情節(jié)設(shè)定中較好地提供了敘事空間。正是由于強(qiáng)類型元素和敘事技巧類型化的繼承，影片《降臨》能夠在類型的穩(wěn)定下做出自己的創(chuàng)新。

三、科幻類型電影之“變”：個(gè)性化突破

《降臨》作為奧斯卡金像獎(jiǎng)的獲得者，它能從眾多科幻電影中脫穎而出的重要因素是它對(duì)敘事方法的個(gè)性化突破。該片在人物的選取、敘事結(jié)構(gòu)、主題內(nèi)核上完全顛覆了傳統(tǒng)科幻電影的限制性敘事手法。導(dǎo)演對(duì)“科幻”一詞有著自己獨(dú)到的見解，在類型的穩(wěn)定下，他以嶄新的眼光和思維去審視科學(xué)，進(jìn)行了敘事創(chuàng)新。

(一)豐富復(fù)雜的非類型人物

傳統(tǒng)科幻電影中的女性往往是配角，男性大多數(shù)是主角。直到2013年《星際穿越》和2014年的《地心引力》，這兩部影片才突破了之前科幻電影中的女性形象，將女性的地位提升。電影《降臨》中，導(dǎo)演將女語(yǔ)言學(xué)家露易絲設(shè)為第一主角，這是一個(gè)全新的突破，她既不是宇航員，也不是女科學(xué)家。影片將主角定為人文科學(xué)領(lǐng)域的女語(yǔ)言學(xué)家，使類型電影中的類型人物非類型化，打破了觀眾對(duì)科幻電影的固有認(rèn)知。具體在人物劇情的設(shè)置中，語(yǔ)言學(xué)家露易絲被派去與外星人進(jìn)行信息交流，以此來(lái)獲取他們到達(dá)地球的目的。她從最初的無(wú)法溝通到逐漸掌握了超越人類認(rèn)知局限的思維溝通方式，隨后用這種新的思維看到了未來(lái)，并拯救了世界，還預(yù)見了自己即將經(jīng)歷的失敗婚姻和破碎家庭。事實(shí)證明，類型電影中非類型人物的存在使得電影更加吸引眼球。

另外，影片中對(duì)外星生物的形象及其語(yǔ)言系統(tǒng)的設(shè)定也區(qū)別于以往。外星人“七肢桶”的形象超越了大多數(shù)科幻電影對(duì)外星生物的想象。它和以往的外星形象不同，類似站立行走的八爪魚，它的肢體沒有明顯關(guān)節(jié)，每個(gè)方向都能當(dāng)作手臂和腿，呈環(huán)形對(duì)稱狀。它的語(yǔ)言體系，也區(qū)別于人類的語(yǔ)言系統(tǒng)，它的文字是直觀、有效地呈現(xiàn)出來(lái)。影片巧妙地將那些像水墨畫的文字與“七肢桶”的外形特點(diǎn)設(shè)計(jì)成有微妙的共同點(diǎn)?！督蹬R》豐富復(fù)雜的非類型人物的設(shè)定，使故事的敘事更加突出，也將類型電影賦予了時(shí)代的印記。

(二)首尾呼應(yīng)的環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)

傳統(tǒng)類型電影的敘事結(jié)構(gòu)是一種程式化的結(jié)合，因?yàn)轭愋碗娪爸袆∏榈陌l(fā)展是直線性的，不同的事件按照時(shí)間發(fā)展的順序進(jìn)行，并由中心角色進(jìn)行連接，從沖突到解決。[3]

電影《降臨》中，導(dǎo)演在類型的框架下丟掉了程式化敘事，采用了首尾呼應(yīng)的環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)來(lái)建構(gòu)影片。此結(jié)構(gòu)與外星人獨(dú)特的語(yǔ)言體系相輔相成。影片用過去、現(xiàn)在、未來(lái)穿插進(jìn)行敘事，整個(gè)故事先有因再有果，全片可以視作女語(yǔ)言學(xué)家露易絲給女兒漢娜的一封信。影片開始，畫面就向受眾展現(xiàn)出故事的“結(jié)果”，之后發(fā)生的事件才是“過程”。導(dǎo)演將“結(jié)果”與“過程”之間的界限進(jìn)行模糊處理，打破了線性時(shí)間的發(fā)展順序，并與外星人的環(huán)形語(yǔ)言體系進(jìn)行結(jié)合，讓受眾直到最后一刻才明白收尾是一道環(huán)，整部電影是一個(gè)圈。其中漢娜(hannah)的名字也是一道環(huán)，導(dǎo)演將如此細(xì)小的伏筆也埋在了精確的時(shí)間點(diǎn)上。這種首尾呼應(yīng)式的環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)是完全區(qū)別于以往科幻電影的，它突出了導(dǎo)演對(duì)人類，對(duì)未來(lái)的獨(dú)立思考，也突出了這部電影所要表達(dá)的精神內(nèi)涵。

(三)主題內(nèi)核的非類型化表達(dá)

類型電影的敘事方式?jīng)Q定了電影的主題表達(dá)，電影的主題是將影片整合在一起的中心內(nèi)容或特殊的關(guān)注點(diǎn)。[3]區(qū)別于以往的科幻作品，影片《降臨》的主題表達(dá)更加具有文學(xué)的思辨，電影直面生命本身，探討人對(duì)待生命的態(tài)度，將語(yǔ)言學(xué)家與外星人之間的交互進(jìn)行了深刻化處理。

在片中具體表現(xiàn)為，語(yǔ)言學(xué)家露易絲在能夠看到即將到來(lái)的生老病死、悲歡離合的前提下，還是義無(wú)反顧選擇了面對(duì)自己的命運(yùn)，奮不顧身地去愛，去結(jié)婚生子，去竭盡所能地呵護(hù)女兒，陪伴花季凋零的她走完這短暫的一生。電影在露易絲對(duì)外星語(yǔ)言的探索中，加強(qiáng)了它對(duì)自我、對(duì)生命的認(rèn)知需求。由此，影片在科幻電影立意的基礎(chǔ)上，道出了“真正的英雄主義，就是認(rèn)清了生活的真相后依然熱愛”的主題，這個(gè)主題使得影片具有了自身的文化魅力。正是由于這種審美價(jià)值的凸顯，影片在主題上擺脫了同質(zhì)化、類型化的標(biāo)簽，在同類電影中脫穎而出。

四、結(jié) 語(yǔ)

隨著時(shí)代的發(fā)展，類型電影在故事和主題上會(huì)做出不同程度的突破和變化，在這種變與不變中逐漸呈現(xiàn)出開放性特征。[4]影片《降臨》作為2017年科幻電影的杰出代表，它在敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)等方面的突出表現(xiàn)，對(duì)我們分析類型電影的敘事轉(zhuǎn)變具有現(xiàn)實(shí)的啟發(fā)意義。科幻電影作為電影的一個(gè)類別，它對(duì)類型化痕跡的繼承是必然的，這是類型電影在工業(yè)化進(jìn)程中站穩(wěn)腳跟的唯一選擇。但在電影市場(chǎng)的需求和自身的持續(xù)發(fā)展中，為了更好地提升作品的主題內(nèi)涵和魅力，它必定會(huì)做出自己個(gè)性化的突破，這種突破具有創(chuàng)造性的表達(dá)。具體在影片中，對(duì)敘事技巧的準(zhǔn)確選擇與把握、非類型人物的設(shè)定，都是時(shí)代探索下的產(chǎn)物。

由此可見，類型化敘事轉(zhuǎn)變是一個(gè)循序漸進(jìn)的摸索過程，正如影片《降臨》中的因果循環(huán)，類型電影的敘事也會(huì)像環(huán)一樣，不斷趨于成熟。對(duì)科幻電影來(lái)說，只有在類型化痕跡和個(gè)性化突破的共同作用下，不斷進(jìn)行嘗試與突破，才會(huì)向更好的方向發(fā)展。