隨著大數(shù)據(jù)和云計(jì)算技術(shù)的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)空下的信息通訊和傳輸模式進(jìn)一步升級，有著數(shù)以千萬計(jì)客群的自媒體就是其中的一個(gè)明證。得益于自媒體的飛速發(fā)展，現(xiàn)場直播已經(jīng)不再只屬于電視、廣播等傳統(tǒng)的媒體，我們能在各大門戶網(wǎng)站看見內(nèi)容更為豐富、范圍更加廣泛的直播節(jié)目，相關(guān)的社交媒體APP甚至能以個(gè)人為最小單元，支持相關(guān)的直播互動節(jié)目。這樣的實(shí)例不勝枚舉，一時(shí)間此類的“互聯(lián)網(wǎng)+”思維如雨后春筍般的進(jìn)入了我們的世界、走近了我們的日常生活。

作為國有藝術(shù)團(tuán)體的戲曲推廣者、作為演出一線的文藝工作者，我時(shí)常會有機(jī)會和戲迷進(jìn)行交流。從真切的話語中既能夠感受到他們對于傳統(tǒng)戲曲的熱愛，也能從他們的言辭中體會到對更全面、更細(xì)致、更及時(shí)視聽享受的種種期待。如何充分借助網(wǎng)絡(luò)平臺開展戲曲的傳播和普及，戲迷朋友更是提出了眾多的真知灼見。事實(shí)上，不論是為了更好的履行戲曲傳承的義務(wù)，還是從戲迷觀眾的更好體驗(yàn)出發(fā)，我們都應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)的運(yùn)用“互聯(lián)網(wǎng)+”思維開展戲曲的推廣和宣傳。在日常的工作中，在劇團(tuán)負(fù)責(zé)人的支持下，我對此也付諸了一定的思考，也進(jìn)行了諸多的嘗試，進(jìn)行演出實(shí)況的網(wǎng)絡(luò)直播就是其中之一。基于此，本文余下的部分，試對目前炙手可熱的網(wǎng)絡(luò)直播技術(shù)如何應(yīng)用于戲曲的傳播進(jìn)行些許探討。

一、開展戲曲網(wǎng)絡(luò)直播的歷程回溯

1.劇目選取

將舞臺演出進(jìn)行網(wǎng)路直播，對于戲曲藝術(shù)來說這畢竟是“舶來品”。因此，在目前處于先行先試的階段，劇目的選擇尤為重要。我認(rèn)為應(yīng)該選擇那些更具亮點(diǎn)、更有特色、更能代表劇團(tuán)藝術(shù)發(fā)展水平的精品劇目，借以產(chǎn)生讓觀眾“先入為主”式的“一炮而紅”。2018年，揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所為剛剛從中國戲曲學(xué)院畢業(yè)的首屆揚(yáng)劇本科生精心創(chuàng)排了新編劇《七巧環(huán)》。不論從揚(yáng)劇研究所的歷史傳承角度看，還是從這些青年演員的成長角度去分析，這部戲的意義都是不比尋常的。另外，按照精品劇目去投資的舞美、服飾、燈光等，更是讓該劇平添了諸多璀璨的光芒。從某種程度上說，這部戲既代表著揚(yáng)劇的希望，也能代表同年齡段目前的最高藝術(shù)水準(zhǔn)，受到了社會各界人士的廣泛關(guān)注。另一方面，該劇的上演是在工作日，很多觀眾因?yàn)槊τ谑诸^工作而無暇趕赴現(xiàn)場。因此，如果適時(shí)進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)直播，也能最大程度彌補(bǔ)觀眾未能現(xiàn)場觀看的遺憾。綜合這些方面的考慮，我就將該劇首演時(shí)同步進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)直播的想法跟單位負(fù)責(zé)人進(jìn)行了匯報(bào)。征得同意以后，相關(guān)的準(zhǔn)備工作便開始正式展開。

2.事前準(zhǔn)備

既然決定開展直播，那我們就應(yīng)該讓更多的觀眾收看到，這樣才算是實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)直播的初衷。進(jìn)行劇場演出的網(wǎng)絡(luò)直播，就好比是搭建了虛擬的座席，成倍擴(kuò)大演出的觀看人數(shù)，讓那些或因時(shí)間或因地域限制而不能進(jìn)入現(xiàn)場的觀眾有身臨其境的視聽感受。為此，我們主要依賴于微信朋友圈、新浪微博、揚(yáng)州揚(yáng)劇網(wǎng)、同城門戶網(wǎng)站等線上工具的推送報(bào)道，以及全體演職人員、熱心戲迷等對相關(guān)親戚朋友的線下告知。特別值得一提的是，國家一級演員、中國戲曲梅花獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)獲得者、揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所所長、揚(yáng)州文化藝術(shù)學(xué)校校長李政成更是數(shù)次在他的朋友圈中進(jìn)行了宣傳，在揚(yáng)劇范圍以外贏得了眾多的圈粉機(jī)會。此外，為了更好的達(dá)到宣傳效果，我們還特意制作了創(chuàng)排時(shí)的花絮小視頻以及數(shù)張精美演出海報(bào)，講述上古時(shí)期與《七巧環(huán)》一劇有關(guān)的真實(shí)歷史故事、介紹彭楷儀、游佳琦、趙倩等劇中主要演員的成長經(jīng)歷，從而讓觀眾知曉跌宕起伏的故事情結(jié)、讓觀眾切身感受到劇中演員蓬勃向上的青春氣息。雖然仍有可值得改進(jìn)的方面，總體而言《七巧環(huán)》一劇的演前宣傳可算是成功的，整場直播累計(jì)共有5000人次觀看。

3.事中直播

演出當(dāng)天，我們早早的就趕赴劇場，將相關(guān)的移動設(shè)備和參數(shù)調(diào)整完畢，保障直播不卡頓。為了取得更好的藝術(shù)效果，在同事的幫助下，我們對劇場的燈光、舞美、樂隊(duì)的聲響、演員的耳麥等環(huán)節(jié)進(jìn)行了仔細(xì)的校對，也在專業(yè)攝像師的指導(dǎo)下對鏡頭的選取、鏡頭的切換等專業(yè)操作進(jìn)行了再一次的演練。與此同時(shí)，對于不斷進(jìn)入直播間的戲迷朋友，我們也安排了專人進(jìn)行聊天的互動和答疑。雖然是虛擬的時(shí)空，大家卻也是其樂融融，對于將要開始的演出進(jìn)行了交流和探討。當(dāng)然，如何進(jìn)一步活躍直播時(shí)的交流氣氛、特別是如何引導(dǎo)戲迷以更專業(yè)的角度去看戲、品戲，進(jìn)而提高他們的專業(yè)素養(yǎng)，這一方面我們依然有很大的改進(jìn)空間。在接下來的嘗試中，我們擬進(jìn)一步邀請我所的專業(yè)演職人員在他們沒有演出時(shí)，加入我們的網(wǎng)絡(luò)直播空間，一邊看戲一邊為戲迷朋友進(jìn)行實(shí)時(shí)的演出解讀，進(jìn)而強(qiáng)化觀眾對揚(yáng)劇更為深入和專業(yè)的認(rèn)識，從而讓戲迷能夠進(jìn)一步看出揚(yáng)劇的“門道”、品出揚(yáng)劇的“味道”。

4.事后總結(jié)

舞臺演出謝幕之時(shí)，與該劇有關(guān)的網(wǎng)絡(luò)直播大部分工作事實(shí)上也就結(jié)束了。但與直播有關(guān)的總結(jié)和反思工作恰恰只是剛剛開始。首先，我們應(yīng)該仔細(xì)翻閱戲迷觀眾的留言，對于他們所提出的意見建議進(jìn)行分析，對確有可行性的一定要在下一次的直播時(shí)千方百計(jì)的實(shí)現(xiàn)。其次，我們自己應(yīng)該回看直播實(shí)況，特別是對于整體的視覺呈現(xiàn)、聲響的把控、關(guān)鍵場次和主要演員之間的鏡頭的切換等方面進(jìn)行仔細(xì)的推敲。當(dāng)然，更重要的是，要把這些總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)得失落實(shí)到下一次的直播中去，最終形成一整套成熟完備、可復(fù)制可推廣的操作步驟。

二、對戲曲網(wǎng)絡(luò)直播的兩點(diǎn)認(rèn)識

戲曲網(wǎng)絡(luò)直播，這是我們對當(dāng)今高科技發(fā)展的一項(xiàng)運(yùn)用，也是我們踐行“互聯(lián)網(wǎng)+”思維的一種實(shí)踐，是與時(shí)俱進(jìn)的一種推廣創(chuàng)新。但是，我們也需要認(rèn)識到，戲曲網(wǎng)絡(luò)直播的開展雖然有很多的益處，但也需要我們?nèi)タ陀^理性的認(rèn)識、去正確妥當(dāng)?shù)膶Υ?。對此，我有以下四點(diǎn)想法。

首先，它是戲迷現(xiàn)場觀看演出之外的一種補(bǔ)充觀摩形式。在這樣一個(gè)飛速發(fā)展的年代，對于大部分觀眾來說，能有充足的時(shí)間保證每場演出都進(jìn)入劇場是很困難的。因?yàn)榉N種原因不能走進(jìn)劇場時(shí)，網(wǎng)絡(luò)直播就派上了用場。但如果有時(shí)間、經(jīng)濟(jì)條件也跟得上，為了追求最佳的觀摩效果，那么最佳的方式還是置身于現(xiàn)場。與體育賽事、與歌星的演唱會一樣，現(xiàn)場觀看和通過實(shí)時(shí)直播觀看，這是兩種不同的觀摩感受。置身現(xiàn)場的氛圍、熱情和視聽共鳴，這個(gè)是直播所不能比擬的。因此，我認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)直播只能是一種觀摩形式的補(bǔ)充，適用于外地的戲迷、適用于無暇走入劇場的戲迷，但最佳的觀摩方式依然是走進(jìn)劇場、在現(xiàn)場感受戲曲藝術(shù)的本真之美。

其次，它是一種“普惠”式的戲曲宣傳推廣形式。中央電視臺戲曲頻道有一個(gè)備受戲迷觀眾喜愛的《空中劇院》欄目，主要內(nèi)容就是對北京長安大戲院、上海天蟾逸夫舞臺等知名劇場的實(shí)況演出進(jìn)行現(xiàn)場直播。沒有想到的是，十幾二十年后的今天，只要有相應(yīng)的移動設(shè)備和網(wǎng)絡(luò)支持，原則上我們個(gè)人也能將所觀看的演出對外進(jìn)行直播。對于國有劇團(tuán)而言，這無疑是一種嶄新的推廣工具，特別是對于年輕觀眾而言，這樣的觀摩體驗(yàn)符合他們的認(rèn)知和習(xí)慣。如果宣傳得當(dāng)，將會有越來越多的戲迷加入到網(wǎng)絡(luò)直播中，年輕觀眾也將第一次近距離感受到戲曲藝術(shù)的美感和質(zhì)感。如上文所說的那樣，這就要求我們一定要嚴(yán)守質(zhì)量關(guān)，把那些集思想性和藝術(shù)性為一體的作品推上直播的平臺，使得觀眾能夠?qū)蚯幸粋€(gè)完美的第一印象。從這個(gè)角度講，我認(rèn)為是當(dāng)前的戲曲直播是一種“普惠”式的宣傳推廣形式，是戲曲藝術(shù)在新時(shí)代的又一次“裝備競賽”。如果能夠順利推進(jìn)，我們是完全有機(jī)會爭攬到更多的觀眾、獲得更多的支持和認(rèn)可。對此，我們需要高度重視、需要認(rèn)真對待、也需要仔細(xì)思考。

再次，開展網(wǎng)絡(luò)直播將加深操作人員對劇目的把握和認(rèn)識，完成自身綜合能力的升華。從目前的情況看，劇場的網(wǎng)絡(luò)直播有兩種模式，第一種是直播的鏡頭基本固定，第二種是根據(jù)劇情的發(fā)展，適時(shí)進(jìn)行鏡頭的切換。平時(shí)的工作中，我們主要采用的第二種，即與《空中劇院》類似的電視直播形式。為了做好這樣的工作，我在正式演出之前數(shù)日就開始研讀劇本，對不同場次的人物構(gòu)成、不同人物之間的主次之分進(jìn)行詳細(xì)的分析，有時(shí)甚至與演員一道參與導(dǎo)演的說戲環(huán)節(jié)。另外，對如何切換鏡頭、怎樣進(jìn)行全景的安排有了一定的思考。我認(rèn)為，通過這些工作的積累，直播操作人員事實(shí)上也就是劇場的另一位導(dǎo)播、另一位現(xiàn)場導(dǎo)演、另一位藝術(shù)監(jiān)督，很顯然，這將加深對所演劇目的認(rèn)識，極大的鍛煉自身的綜合能力。

最后，開展網(wǎng)絡(luò)直播與保證票房收入之間其實(shí)并不會產(chǎn)生太大的矛盾。市場經(jīng)濟(jì)條件下，這是一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的問題，同時(shí)也是許多院團(tuán)很關(guān)注的一個(gè)方面。我認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)直播對票房收入沒有任何瓜分這也是片面的，但這樣的影響也不是特別的大。這是因?yàn)?，開展網(wǎng)絡(luò)直播的主要目標(biāo)群體是外地的戲迷和因種種原因不能前往劇場的戲迷。事實(shí)上，資深戲迷、鐵桿戲迷對于網(wǎng)絡(luò)直播和在現(xiàn)場觀看之間的視聽區(qū)別是很清楚的，他們不會為了節(jié)省戲票的錢也選擇將就。即使有少部分觀眾因?yàn)榉N種原因不去劇場，而選擇在家中觀看現(xiàn)場直播，我認(rèn)為國有藝術(shù)團(tuán)體也有這樣的義務(wù)給基層百姓送文化、送精神食糧。無形之中，我們確實(shí)沒有取得來自這一群體的演出收入，可無形之中贏得了口碑，彰顯了大團(tuán)的風(fēng)范。當(dāng)然，我們也應(yīng)該具體問題具體分析，如果這樣的人群占比的確很客觀，那么我們也應(yīng)該研究是不是在直播環(huán)節(jié)收取一些費(fèi)用。還是以《七巧環(huán)》的直播為例，當(dāng)次雖然進(jìn)行了網(wǎng)絡(luò)直播，可是劇場的上座率還是超過了九成。就揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所而言，應(yīng)該說網(wǎng)絡(luò)直播對票房收入的影響并是不特別大。

“互聯(lián)網(wǎng)+”，讓揚(yáng)州揚(yáng)劇更加貼近百姓、讓揚(yáng)州揚(yáng)劇能夠走出揚(yáng)州走向全國。這是揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所在新時(shí)代開啟的一段全新征程，作為集體的一員，這也是我的理想和奮斗目標(biāo)，網(wǎng)絡(luò)直播的開展就是切合這一主旨所開展的嘗試與革新。今后的工作中，在已取得成績的基礎(chǔ)上，我將對網(wǎng)絡(luò)直播在戲曲演出中的應(yīng)用付諸更多的探索，為揚(yáng)州揚(yáng)劇的繁榮貢獻(xiàn)自己全部的力量。