摘? 要：冷士嵋是清初的遺民詩人。他致力于詩和文的創(chuàng)作，其間也不乏詞的創(chuàng)作，有《江泠閣詩余小令》一卷，雖然數(shù)量不多，但也值得探討一番。本文主要分析其詞的主題內(nèi)容，以揭示其中所蘊(yùn)含的情感。

關(guān)鍵詞：冷士嵋;小令詞;相思閨怨;傷春怨別;羈旅思親

作者簡介：邢海俠（1994.7-），女，漢族，黑龍江綏化人，黑龍江大學(xué)2017級研究生在讀，研究方向：中國古代文學(xué)。

[中圖分類號]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-27-0-02

冷士嵋（1628—1711），字又湄，號秋江，江蘇丹徒人（今鎮(zhèn)江人），明諸生。他幼年聰穎，善讀書，喜愛交友。年未弱冠，應(yīng)府縣試，名列前茅，可是崇禎中的家國之變，讓冷士嵋絕意于功名，一生沒有出仕。著有《江泠閣文集》四卷，《續(xù)卷》兩卷?！督鲩w詩集》十二卷，首一卷，末詞一卷。在馬興榮的《中國辭學(xué)大字典》中寫到：“冷氏詞一卷，僅小令十三首，清婉凄切，多死生契闊之感。風(fēng)格含蓄，不似其詩悲慨四溢”，指出了冷士嵋小令詞婉約的風(fēng)格特點(diǎn)。詞的內(nèi)容大體沿襲唐五代及宋代小令詞的內(nèi)容。無外乎是閨怨相思，傷春怨別，除此之外還有羈旅之思。題材內(nèi)容較為豐富。

一、相思閨怨

冷士嵋表達(dá)相思閨怨的詞作如《長相思.閨怨》：“朝相思，暮相思，朝暮相思無斷期。春風(fēng)吹柳絲，隔天涯，望天涯。閑憑欄桿，憶別離，山長水遠(yuǎn)時。”詞中寫出相思的深重。思念的時間跨度很長，朝朝暮暮都在思念遠(yuǎn)方之人，憑欄遠(yuǎn)望想的也是離人?；貞浾驗橛挟?dāng)初的別離，所以才有如今的山長水遠(yuǎn)，相隔萬里。話語間是有怨的。而《荷葉杯.春閨》也是一首閨怨詞。詞中這樣寫到“何物帶將春去，飛絮簾箔不勝情。夜來愁聽子規(guī)鳴，一聲聲，一更更。深院鎖窗，春晚人懶，池柳亦三眠。落花時節(jié)，困人天。恨綿綿，意懸懸。”春天將要過去，飄飛的柳絮攪動人的心緒，不過更讓人愁苦的是夜晚子規(guī)的鳴叫。一聲聲，一更更”連用疊字，描摹子規(guī)斷斷續(xù)續(xù)的鳴叫聲，而且叫個不停。上片營造了一種凄慘的氛圍。下片寫閨中女子幽居深院，閉門不出。人變得慵懶，也特別容易昏睡，女子這樣的狀態(tài)不僅是因為時節(jié)的緣故，更是因為她無人陪伴，無事可做。而之所以“恨綿綿，意懸懸”，是為時間流逝而傷心，也為自己年華虛度而悔恨。女子的怨不言自明，這就是冷士嵋筆下的閨怨。

二、傷春怨別

冷士嵋的小令詞不僅有閨怨的描寫，也有傷春的內(nèi)容。詞人多是易感的。外界氣候和環(huán)境的變化都會影響到詞人的情緒。比如這首《憶秦娥.春暮》“愁無數(shù)愁多，那覺春歸去，春歸去。滿堤芳草一天飛絮。落花滿地重門閉。子規(guī)夜夜啼紅淚，啼紅淚 ，一番風(fēng)雨，一番憔悴。”此詞情景交融，還用了點(diǎn)染的手法。開篇點(diǎn)出詞人愁之多，還將抽象的愁具體化，可以用數(shù)量多少來形容。讀下去才知道詞人為何而愁。原來是春天要結(jié)束。一句“那覺春歸去”表現(xiàn)的是詞人沒想到春天過得如此之快。而且“春歸去”在詞中兩次強(qiáng)調(diào)，可見詞人對將要逝去的春天的惋惜和留戀，可這一切又非人力所能改變，所以才增添詞人的愁苦。再由暮春的衰敗景象引出詞人的無數(shù)愁緒。滿堤的芳草，滿天的飛絮，滿地的落花，一切都不復(fù)往日生機(jī)盎然的樣子。詞人的心中更是愁上加愁。“子規(guī)夜夜啼紅淚”，動物也在為春天的逝去流淚，而且“啼紅淚”的疊加，可見傷心程度之深。動物尚且如此，何況是人呢？人非草木，孰能無情。詞人見此情景，甚是愁多。最后“一番風(fēng)雨，一番憔悴”不僅寫出暮春在經(jīng)歷風(fēng)雨后的日漸憔悴，也寫出詞人見到此種景象后內(nèi)心的愁苦。詞人傷春之情可見一斑。而《柳梢青.落葉 》表達(dá)的則是人生無常。詞中是這樣描述的：“ 蕭蕭敗葉，那被西風(fēng)亂掀，橫揭樹底。才分籬邊，乍聚陌頭還別。無邊散落紛紛，直弄斷秋聲慘切，覆去翻來，無明徹夜，幾時休歇。”詞的上片描寫的是蕭條落敗的場景。詞人寫的是敗葉而不是落葉，那是因為西風(fēng)亂掀的結(jié)果，所以不是正常狀態(tài)下自然下落的樹葉，而是被風(fēng)吹散的?！拔黠L(fēng)亂掀”突出西風(fēng)的俏皮，賦予西風(fēng)人格化的色彩，而“亂掀”表現(xiàn)的是動作的無意與突然。詞人鋪墊完景色之后，才開始抒發(fā)別情，感嘆相聚的短暫，人生的聚少離多。下片同樣寫了落葉紛紛散落的景象，可多了秋聲慘切的描寫。這帶給詞人的不僅有視覺上的悲傷還有聽覺上的傷感，以至于詞人整夜無法入眠。這是詞人內(nèi)心思慮過多的緣故。在這首詞里情與景結(jié)合地恰到好處。關(guān)于分別，冷士嵋還有一首《賀勝朝.寒食送別》，道出了離別的種種不舍。

三、羈旅思親

冷士嵋一生的多數(shù)時間都是客居在外的，所以他的詞也有羈旅的內(nèi)容。如這首《憶王孫.客途逢春》：“天涯游子試單衣，燕乳新巢梅子肥?？吐反簹埣t漸稀，落花飛。杜宇催人，人未歸?！遍_頭通過游子穿上單衣，燕乳新巢梅子肥，點(diǎn)明暮春時令。那暮春是什么樣的景象呢？正如詞中寫到的“春殘紅漸稀，落花飛”。一個“殘”字折射出春天的即將落幕。一個“漸”字從時間和空間上，寫出了春花的慢慢凋謝。而落花紛飛更是直觀的寫出暮春的破敗。目睹這樣的景象，杜宇都催人趕快離開，以免觸動情思，可人仍客途在外，沒有歸去。這樣一來詞人的傷心和愁苦難免要加重;而中秋節(jié)也會加深羈旅之人的傷感情緒。如《虞美人.客館中秋》：“天涯又是中秋節(jié)，玉宇懸秋月，清光還與舊時同。不道舊時，人在別離中。江城風(fēng)月清宵館，玉漏聲初斷。今宵欲擬徹明看，只恐夜涼衣薄不禁寒。”從詞題來看可知這首詞是詞人客居在外所寫，而且時間是中秋節(jié)。詞人身處異鄉(xiāng)又適逢中秋節(jié)。兩者的疊加讓詞人的內(nèi)心泛起漣漪。中秋本來是團(tuán)圓的日子，可是在游子看來卻有了別樣的意味。因此詞人才會感嘆“清光還與舊時同，不道舊時，人在別離中?！贝说氐脑鹿馀c別處一樣，只是現(xiàn)今人在別離中，所以眼前的月色也變得不同，多了一份傷感。下片描寫此地的環(huán)境和景色。下片用“江城、風(fēng)月、清宵”，寫出環(huán)境的凄清，夜晚的清冷。再看時間也已是玉漏聲斷時。詞人本打算徹夜欣賞中秋月色，可又擔(dān)心自己禁不住寒冷，其實(shí)外面的天氣并沒有那么冷，這可能與詞人的心境有關(guān)。正因為詞人心境凄涼，才會覺得天氣格外的冷。

在羈旅之人心里，一切外在的變化都會引起詞人內(nèi)心的波動，就算再尋常不過的夜雨，在他們心里也都會泛起漣漪。如《怨王孫.客窗夜雨》：“天涯逆旅郵亭，夜雨無限凄涼。絲絲縷縷，聽來何處，瀟瀟滴芭蕉。此時此恨愁千種，愁越重，反側(cè)難成夢。詞中談到自己天涯逆旅，客居館舍，因此夜雨也變得無限凄涼，下雨是再正常不過的事情，可詞人內(nèi)心孤寂，所以夜雨也蒙上了詞人悲傷的色彩，再加上雨打芭蕉的聲音，詞人的內(nèi)心便越發(fā)愁苦。經(jīng)過一系列的環(huán)境渲染，詞人的愁和恨也在此時達(dá)到高潮，數(shù)量也達(dá)到千種，雖然有些夸張，卻也具體形象地表達(dá)了詞人的愁之深重。深重的愁讓詞人無法入眠，更別提成夢了。

思親之苦是多數(shù)客居異鄉(xiāng)的人都會經(jīng)歷的煎熬，冷士嵋也是如此，這從他的詞作就可以看出來。如《小重山.客中九日憶吉之弟》：“霜落長空秋漢晴，正當(dāng)重九日滯孤城。故園兄弟苦難并，登高處不那望鄉(xiāng)情。芳菊爛金英，客心搖落盡，對誰榮，無端天外兩三聲，西風(fēng)急吹斷雁行橫。”上片寫重九天氣晴朗，本應(yīng)該是與親人團(tuán)聚的日子，可詞人卻滯留他鄉(xiāng)。如今只能獨(dú)自一人登高、賞菊。芳菊開得雖好，可詞人的客心卻在此時落盡。盛開的菊花與詞人的內(nèi)心形成極大的反差。菊花固然很美，可卻只有一人欣賞。菊花越美，詞人對親人的思念越重，所以再美的花，在詞人眼里都不足為奇。兩相對比加重詞人的內(nèi)心傷感。聽到外面大雁的聲音，還以為是家人捎來的書信，此時詞人內(nèi)心的失望可想而知。

結(jié)語：

冷士嵋的小令詞多數(shù)是為表達(dá)自己的情感而作。所有的愁緒都源于詞人的本心，因此讀起來真切感人。他的小令詞不僅有相思閨怨的內(nèi)容，而且還有羈旅思鄉(xiāng)的內(nèi)容。通過研究冷士嵋其詞，也能增進(jìn)其人的了解。

參考文獻(xiàn)：

[1]《清代詩文集匯編》，上海古籍出版社。

[2]蓄齋集《秋江散人小傳》，黃中堅撰，清康熙刻本。