摘? 要：珍妮弗·伊根是美國當(dāng)代的女作家，其小說《惡棍來訪》獲得了包括普利策獎(jiǎng)在內(nèi)的眾多重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。本文嘗試從非線性敘事、不確定性以及黑色幽默三個(gè)方面來分析《惡棍來訪》中的后現(xiàn)代特征，旨在感受人們與時(shí)間惡棍之間的掙扎，醒悟唯有珍惜當(dāng)下，才是對時(shí)間惡棍最積極最有力的抗?fàn)帯?/p>

關(guān)鍵詞：《惡棍來訪》;非線性敘事;不確定性;黑色幽默

作者簡介：穆楠（1995.3-），女，黑龍江七臺河人，哈爾濱師范大學(xué)碩士。

[中圖分類號]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-27--01

珍妮弗·伊根（Jennifer Egan）是美國著名后現(xiàn)代主義作家，2011年她憑借《惡棍來訪》獲得包括普利策獎(jiǎng)、國家書評獎(jiǎng)在內(nèi)的多項(xiàng)文學(xué)大獎(jiǎng)?！稅汗鱽碓L》是一部集合了音樂與科技，時(shí)間與焦慮，悲觀與希望等多重主題的后現(xiàn)代主義小說，小說以不13個(gè)不同的敘事視角講述了一群美國朋克音樂人從20世紀(jì)70年代到未來2020年的生活經(jīng)歷與變遷。本文主要從非線性敘事，不確定性以及黑色幽默三個(gè)方面闡釋《惡棍來訪》中的后現(xiàn)代主義特征。

一、非線性敘事

后現(xiàn)代主義作家認(rèn)為現(xiàn)代世界身就是由無數(shù)的碎片構(gòu)成，因此他們經(jīng)常用非線性敘事把小說的故事分為多個(gè)片段。在《惡棍來訪》中，主要情節(jié)被分割成一系列片段，并分布在不同的章節(jié)。例如，在第一章中，薩沙作為本書第一個(gè)出場的人物，是一個(gè)有偷竊癖的女人，而且是唱片公司主管班尼的助理，除此之外我們知道的很少，但是通過其他章節(jié)的閱讀，我們能了解到其偷竊癖背后的深層原因-即家庭情況所帶來的童年創(chuàng)傷。在隨后的第十一章作者又為我們展現(xiàn)了薩沙目前的婚姻狀況。毫無疑問，在看上去破碎的故事結(jié)構(gòu)中，實(shí)際上也有著連續(xù)的故事情節(jié)。而所有這些事件就像一面打碎的鏡子，需要我們將它們重新拼在一起以獲得一個(gè)完整的框架。

“西方后現(xiàn)代主義小說的‘時(shí)間參與了或者可以說是共謀了人物命運(yùn)的構(gòu)成，是小說這個(gè)虛擬世界里的強(qiáng)有力、重要的暴力因素”[1]作者采用了倒敘和預(yù)敘相交錯(cuò)的敘事手法，將過去、現(xiàn)在和未來揉和在一起，突出時(shí)間流逝下人物命運(yùn)變化之大。例如在小說的第四章非洲野營的故事中，提到了一個(gè)為游客唱歌的非洲“勇士”。作者這樣寫道：“從現(xiàn)在開始三十五年后的2008年，這個(gè)勇士會在肯尼亞的基庫尤人和羅人的種族沖突中被俘，并死于大火之中?！盵2] 時(shí)間流逝，唱歌的少年也不知道自己未來將會喪生于火海。

二、不確定性

后現(xiàn)代主義作家非?？粗貍€(gè)人的隨意性以及讀者對作品的參與性。即文本沒有固定的意義、本質(zhì)和中心，讀者可根據(jù)自己的理解和經(jīng)驗(yàn)對作品作出不同的詮釋。作為一本后現(xiàn)代主義小說，《惡棍來訪》的主題是不確定的。小說書名中的“惡棍”（Goon Squad）不是指專門從事暴力違法犯罪行為的人，而是將時(shí)間流逝隱喻為惡棍。而惡棍這一關(guān)鍵詞在文章中僅出現(xiàn)過兩次，第一次出現(xiàn)在第七章，身患癌癥的吉他手博斯科想在生命的盡頭再舉行一次巡回演出，雖然他認(rèn)為“時(shí)間是個(gè)惡棍”，但哪怕是一次自殺式的巡回演出，他還是想拼搏一次。第二次出現(xiàn)在小說結(jié)尾，本尼邀請朋克音樂朋友斯科蒂開一場演唱會以抵制數(shù)碼音樂，過程中為鼓勵(lì)因現(xiàn)實(shí)而膽怯的斯科蒂，本尼說到：“時(shí)間是個(gè)惡棍，對嗎？你是想讓那個(gè)惡棍把你玩得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)？”[3]可時(shí)間真的是個(gè)惡棍么？薩沙在時(shí)間的流逝中治愈了偷竊癖獲得了救贖，組建了自己的家庭。博斯科成功地舉辦了巡回演出，身體也奇跡般的好了起來。在本尼的鼓勵(lì)下，斯科蒂終于重返舞臺，帶人們重新回到了既熟悉又陌生的搖滾時(shí)代。事業(yè)失敗的多利通過與將軍的合作挽回了在女兒心中的地位。人們在時(shí)間流逝中失去，又在與時(shí)間的斗爭中重生，正是通過這種主題的不確定性，使讀者產(chǎn)生一種模棱兩可的感覺，他們不能從文章中得到一個(gè)明確的答案，而是需要在閱讀的過程中有自己的詮釋，得出他們想得到的答案。

三、黑色幽默

黑色幽默是一種荒誕的、變態(tài)的、病態(tài)的文學(xué)流派，把痛苦與歡笑、荒謬的事實(shí)與平靜得不相稱的反應(yīng)、殘忍與柔情并列在一起的喜劇，經(jīng)常采用反小說、反英雄人物的形式，以幽默的語言，使讀者在笑過之后陷入沉思?！稅汗鱽碓L》中，作者打破傳統(tǒng)小說單一的敘事視角，每一章的敘事都切換一個(gè)敘事視角來展現(xiàn)自己的作品，在小說的第十二章，作者創(chuàng)造性地采用了PPT這一多媒體書寫方式，在突破傳統(tǒng)敘事手法的同時(shí)，以薩莎女兒的視角，回憶了薩莎以及其他搖滾一代的故事并講述了他們的家庭瑣事，靈活地展現(xiàn)了新時(shí)代后現(xiàn)代電子科技的發(fā)展對生活方式、溝通交流方式的影響。《惡棍來訪》中充滿著許多讓人們反思的幽默，例如第6章，斯科蒂帶著自己釣上來的魚去看望自己的老朋友本尼，“當(dāng)我拎起咖啡桌上的袋子時(shí)，一點(diǎn)魚汁從一個(gè)角落里飛了出來，企業(yè)界人士都跳了起來，好像是核泄漏……”[4]當(dāng)我們讀到這里時(shí)，會感受到人們的滑稽，但同時(shí)我們也為這個(gè)自卑可憐的人物斯科蒂感到悲傷和無助。因?yàn)槲覀兛梢詮奈淖种懈惺艿竭@種窮苦普通人的苦澀。

四、結(jié)語

《惡棍來訪》是伊根最重要最具特色的一部作品，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)碎片化的世界，以幽默諷刺的語言引起我們對時(shí)間這一“惡棍”的反思。時(shí)間既是惡棍，也是治愈創(chuàng)傷的良藥。我們難免會在時(shí)代的交替中迷失，但唯有珍惜當(dāng)下，才是與時(shí)間惡棍最積極最有力的對抗。

參考文獻(xiàn)：

[1]傅潔琳. 2005. 西方后現(xiàn)代主義小說中的時(shí)間之維透度[J]. 煙臺大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會科學(xué)版）18.4：414-418.

[2][3][4]珍妮弗·伊根. 張竝譯.2012. 惡棍來訪[M]. 重慶：重慶大學(xué)出版社.