曾文麗 徐嬌

摘? 要：本文通過對比《在地鐵車站》和《天凈沙.秋思》在意象手段，色調，意象特征等方面的差異進而幫助讀者欣賞意象派詩歌的精妙之處。

關鍵詞：意象;差異

[中圖分類號]：I206? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-27-0-02

埃茲拉.龐德的《在地鐵車站》和馬致遠的《天凈沙·秋思》是中英意象派詩歌的經(jīng)典之作，為意象詩的發(fā)展做出了巨大貢獻。龐德認為，“意象是一個人在任何特定時刻所體驗到的情感、理性和具體事物的語言表達?！薄对诘罔F車站》是一首典型的抒發(fā)龐德意象思想的詩歌。龐德認為，最好是用“方程式”而不是用描述的方式把地鐵里的人臉寫進詩里?！霸拇蠹摇敝获R致遠的代表作《天凈沙·秋思》被譽為“描寫秋思的元曲之祖”。他只是畫出風景的輪廓，便繪制出一幅深邃的美景，使人回味無窮，極大地展現(xiàn)了意象之美。

1、《在地鐵車站》中的意象

1.1幽靈

這首詩的題目非常重要，直接將讀者置于地鐵站?？吹綐祟}，我們不禁想象地鐵車站的樣子。在閱讀之前，已將讀者經(jīng)融入了地鐵的人群。在這首詩中，龐德用 “apparition”生動地描述了他在地鐵站里看到的面孔——胡子拉碴、天真、漂亮、英俊、沉悶，甚至冷漠。當讀者閱讀第一行時，當天經(jīng)歷的一張張面孔便生動地呈現(xiàn)出來。無論是行色匆匆還是悠然自得的人流，在倫敦、巴黎這樣的現(xiàn)代城市里都很常見。也許龐德也是當時人群中的一個幽靈，空洞而困惑，他甚至不知道要去哪里，為什么人們看起來如此麻木。而“apparition”一詞有兩層含義：一指人群的“外表”;另一面，也意味著人群就像幽靈，沒有精神，沒有活力或生機。龐德受中國古典文學的影響，借鑒了中國水墨畫中常用的一些技法。他使用的“apparition”一詞創(chuàng)造了一個令人窒息和陰郁的環(huán)境，感覺像一個荒涼的地獄。

1.2 花瓣

龐德運用了隱喻的修辭手法展示了兩個意象——“petals ”and “bough”?；ò甑牟煌卣髋c人類相似，比如不同的色調、大小和形狀，龐德將其視為“faces in the crowd”?；ò晔悄切┪说挠兄匀嗣纨嫷娜藗?。但這些人并沒有像花一樣聚集在一起，而是繼續(xù)走著，半隱半現(xiàn)。因此，它們是散落在枝頭的花瓣，比花更自由、更優(yōu)雅。那些花瓣不在陽光下，而在“濕漉漉的黑枝”上。因此，它們模糊而神秘，像車站昏暗燈光下的面孔。美麗的花瓣與濕漉漉的黑枝形成強烈反差，在黑枝的襯托下，花瓣更顯美麗，而樹枝更令人反感?！皾皲蹁酢钡暮跇渲?，是詩人賦予了這片風景一種更加悲涼的氣氛。遺憾的是，詩中沒有任何情感表達的詞匯，無法做到情景交融，讀者只能通過這些意象，用他們神奇而強大的想象力在腦海中創(chuàng)造出一幅畫面。

2、《天凈沙·秋思》中的意象

2.1 現(xiàn)實意象

《天凈沙·秋思》總共28字，幾乎都是名詞，卻呈現(xiàn)了11個意象——枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風、瘦馬、夕陽、斷腸人。描繪了一個無家可歸、心碎的人在晚秋的夕陽下傷心地向前走著的畫面?？梢陨鷦拥馗惺艿揭环N孤獨、痛苦和焦慮。

“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”，展現(xiàn)了主人公所處的真實場景。樹藤在秋天枯萎了;樹都是沒有活力的枯樹;日落時的烏鴉是不祥的預兆。整個荒涼、死寂的景象表達了“斷腸人”的悲傷?！肮诺馈?，“西風”，“瘦馬”，和第一行的荒涼場景共同與第二行形成了強烈的情感對比。瘦馬包含了悲傷與勇敢的雙重含義。雖然馬很瘦，但遠離家鄉(xiāng)的人仍然勇敢地前行。在第一行和第三行，作者似乎只描繪了六幅畫面，但情景交融，讓讀者讀到此景時就感到了強烈的悲傷與孤獨。

2.2 思想意象

詩中描述了一片荒涼、死寂的景象。但在詩歌的第二行似乎是一個愉快的場景，“小橋流水人家”。此景是溫暖，平和，舒適的，就像一個久未歸家之人的夢想。事實上，作者正是用此景來襯托這個傷心人無限的思鄉(xiāng)之情。橋是荒涼的;流動的小溪是冰冷的;遠離喧嘩的小屋是孤獨的。所有這些都展示了一個孤獨，無助，遠離家園的可憐人悲傷和孤立的畫面。作者運用意象來塑造意境?！耙庀笫闱椤钡膭?chuàng)作手法是這首詩的亮點。作者通過這些真實-想象-真實的場景，生動地表現(xiàn)主人公復雜的心緒和思想，整個場景仿佛“活了過來”。

2.3 氛圍意象

“夕陽”有破碎和美好的雙重含義。它將前九個事物連接成一個整體。此外，“夕陽”表明整個背景在黃昏，一天快要結束的時候。最后一行描述了一個遠離家鄉(xiāng)的傷心人，使前面風景都變得更加真切，為“斷腸人”營造了一種特殊的環(huán)境和氛圍。整首詩沒有提到一個“想法”，但讀者卻感受到了無以言表的“秋思”。和“瘦馬”“夕陽”一樣，“秋”也有憂郁和成熟兩層含義。這三個意象有著內在的聯(lián)系，構成了這首詩完整而深刻的意義。

3、兩首詩意象運用的差異性

3.1 不同的意象運用手段

西方詩學與中國傳統(tǒng)詩學有著不同的文化背景和文學觀念，兩者之間存在著明顯的差異，兩種典型的意象詩也是如此。

龐德采用意象疊加的方法，馬致遠采用意象并列的方法。疊加和并置是最常用視覺意象的表現(xiàn)方法。意象疊加，即將一個意象疊加在另一個意象之上。它實質上是一種隱喻，由于喻體與本體之間省去了聯(lián)系詞，故而兩個具體意象就巧妙地融合在一起。通常讀者必須通過跳躍式聯(lián)想、想象，才能捕捉到意象間的微妙聯(lián)系。 意象并列指的是兩個及以上的意象以并列的方式有機組合在一起，它們之間沒有時空的限定和關系的承接，作者的思想情感是連結它們的主要紐帶。

《在地鐵車站》兩行詩的意象似乎是分開的，既沒有連接詞，也沒有任何過渡。但仔細品味后發(fā)現(xiàn)，作者將黑暗潮濕的地鐵比作潮濕的黑枝，將婦女兒童的臉比作樹枝上的花瓣，將人群中的臉比作幽靈。本體和喻體疊加融合在一起，運用虛無與現(xiàn)實相結合的創(chuàng)作手法。

《天凈沙·秋思》作者將11個意象放在一起，突出它們之間的差異，這種方法叫做意象并列。這11個詞看似不相干，但從詩歌藝術的角度來看，卻是11個意象的組合。這11幅畫面是作者精心挑選的，是作者內心情感的表達。作者似乎在告訴讀者圖畫中包含了什么，而且沒有多余的修飾。但它并不沉悶單調;相反，整首詩生動、富有戲劇性，充滿了聲音和色彩。詩中有靜景，也有動景;有近景也有遠景。無論是描述的風景，還是畫面的組合，都恰到好處。

3.2不同色調

盡管兩首詩都將顏色和文字融合在一起，但中英意象詩中的色彩運用有明顯不同。中國古代詩歌的色彩往往不夠鮮明和突出。詩人通常不使用顏色描述事物，即使使用，色彩也是輕和微妙的。英意象詩則重視意象的色彩。

龐德對色彩有著強烈的興趣，他常把繪畫技巧運用到詩歌中。在“在地鐵車站”中，“花瓣”本身就是顏色;“黑色”是整首詩的基調;“濕漉漉”意味著新鮮明亮;“幽靈”是模糊的;將“臉”比作“花瓣”，因此“臉”是柔和的玫瑰色。龐德在色彩上運對比突出了地鐵車站沉悶陰郁的美麗面孔，增強了讀者的視覺感受。

《天凈沙·秋思》中，色彩輕盈柔和。整首詩沒有什么明顯的色彩，相反整個畫面暗淡無光?！疤佟薄翱荨绷?，“樹”“老”了，“太陽”也“西下”了。一切都是沉悶死寂的，沒有活力。

3.3不同的意象特性

漢語詩歌的連續(xù)性和英語意象詩歌的直觀性使讀者產(chǎn)生了不同的感受。在中國古代詩歌中，一些具有固定意義和慣例的詞語被作者用來表達某些特定的情感。例如，烏鴉被用來營造恐怖的氣氛，而大雁通常被比喻成秋天歸來。后世作家不斷利用這些具有強烈藝術感染力的意象創(chuàng)作新作品，這種特征被稱為意象的連續(xù)性。在《天凈沙·秋思》中，馬致遠正是運用了意象的連續(xù)性。在最后兩行，“夕陽西下，斷腸人在天涯”。中國古代詩歌中的夕陽，常使人聯(lián)想到傍晚的彩霞，給人以溫暖和親切。但也使人想到荒涼，相思和鄉(xiāng)愁。

直覺是感覺和事物接觸瞬間的靈感。龐德領導了著名的意象派運動，并把意象定義為在瞬間表現(xiàn)出的一種理智與情感的復合體?！霸诘罔F車站”，龐德看到的真實場景是濕漉漉的黑色地鐵站，熙熙攘攘的人群，幾張美麗的面孔時而出現(xiàn)時而消失。這些激發(fā)了龐德，想到了樹枝上的花瓣。由于花瓣在動，他又想到了“幽靈”。這首詩不僅描寫了地鐵站的美麗、壓抑和神秘，也展現(xiàn)了瞬間復雜的體驗和感受。這就是所謂的英語意象詩的直覺。

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