摘? 要：譚紹聞是小說《歧路燈》中的主人公，其性格是復(fù)雜多變的，不同的時(shí)期有不同的表現(xiàn)。作者運(yùn)用了對(duì)比手法、反復(fù)手法、諷刺手法以及環(huán)境描寫和心理描寫來刻畫譚紹聞的形象，揭示出官宦子弟的出路問題和賭博對(duì)人的危害，從而賦予該小說以強(qiáng)烈的警世色彩。

關(guān)鍵詞：《歧路燈》;譚紹聞;藝術(shù)表現(xiàn)

作者簡(jiǎn)介：宋亞婷（1997.4-），女，漢族，山西臨汾人，寧夏大學(xué)碩士，研究方向：中國古典文獻(xiàn)學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-27-0-01

一、對(duì)比手法，突顯人物性格

在小說中，李綠園為了可以更好地突出人物的性格，刻意地將人物對(duì)比起來寫。首先是將譚紹聞和婁樸對(duì)比起來，婁樸和譚紹聞都是從師于婁潛齋，但是婁樸勤奮好學(xué)，少年中舉;而譚紹聞則墮入歧路，落魄不堪，敗光家業(yè)。這樣的對(duì)比直接突出了父母在孩子成長(zhǎng)過程中的重要作用以及良好的習(xí)慣對(duì)人的重要影響。婁樸在父親的良好教育下一直努力學(xué)習(xí)，品格優(yōu)良，而譚紹聞因?yàn)楦赣H早逝，母親教育不當(dāng)沾染了吃喝嫖賭的惡習(xí)，一步步墮落，難以自拔。其次，作者將譚紹聞和夏鼎、盛希僑對(duì)比，我們可以看到譚紹聞性格中的軟弱。同樣是墮落的青年，面對(duì)父親好友的指責(zé)，譚紹聞嚇得渾身都是顫的;夏逢若是只低著頭，剔指尖灰兒;盛希僑也覺得辱沒先世，沒有驕傲。通過對(duì)這三個(gè)人的不同狀態(tài)的描寫，我們也看到譚紹聞的不安，夏逢若的無所謂，盛希僑的羞恥之心。這樣的對(duì)比寫出了譚紹聞的良心未泯，也為他之后的回歸正途鋪墊了合理的理由。

二、反復(fù)點(diǎn)染，強(qiáng)化人物性格

《歧路燈》把情節(jié)作為人物性格的歷史，隨著時(shí)間、空間、故事情節(jié)的推移漸進(jìn)的刻畫人物性格。作者為了突出譚紹聞的性格，特意安排了具有重復(fù)性的故事情節(jié)，在不斷的重復(fù)中，刻畫譚紹聞性格的獨(dú)特性、豐富性和發(fā)展變化。作者為了寫出譚紹聞的心慈面軟，多次寫夏鼎引誘譚紹聞，譚紹聞就會(huì)忘記之前的誓言，重新誤入歧途。為了凸顯譚紹聞的不知悔改，作者就會(huì)安排譚紹聞多次惹上政治事件，譚紹聞最害怕公堂審訊。這樣一次次的反復(fù)描寫，將故事在矛盾沖突中推向了高潮，高潮中突出人物性格，推進(jìn)時(shí)間的發(fā)展，時(shí)間軸的滾動(dòng)引出新的事件，從而展現(xiàn)人物性格的發(fā)展變化。

三、諷刺手法，刻畫人物性格

作者或隱刺，或明挑，或冷嘲，或熱諷，不時(shí)把人物內(nèi)在可笑、可鄙或可惡的地方撕開來看，從而取得諷刺的藝術(shù)效果。如第一百零六回中譚紹聞試探王中可不可以讓全姑為妾時(shí)，就對(duì)母親說：“娘見王中，硬提一句，他不依時(shí)，娘是女人家，只說娘老的糊涂了，丟開手，話就忘了一般?！薄澳锸桥思摇边@一句話在今天看來，就是當(dāng)面罵娘的話。但是作者把他當(dāng)作理所當(dāng)然，王氏也說過“我一個(gè)女人家見識(shí)”，這樣也覺得無所謂。但是客觀上講，這樣說話顯然不合理，更與譚紹聞之前的孝順形成一個(gè)反差，便造成對(duì)譚紹聞性格的諷刺。

四、環(huán)境描寫，暗示人物的處境

《歧路燈》的目錄中有三次都提到了“碧草軒”，我們通過作者對(duì)碧草軒的環(huán)境描寫，也可以看到譚紹聞人物形象的發(fā)展變化。書中第三回第一次描寫碧草軒“這孝移宅后，有一大園，原是五百金買的舊宦書房。約有四百畝大”“這孝移每日在內(nèi)看書，或一二知己商詩訂文”這時(shí)譚孝移還在世，家里也很有根底，碧草軒還是家里學(xué)習(xí)看書的地方，譚紹聞也經(jīng)常過來玩耍，讀書，寫字，此時(shí)的譚紹聞也是一個(gè)喜歡讀書學(xué)習(xí)的兒童。第六十四回寫夏逢若慫恿譚紹聞將碧草軒改成賭場(chǎng)，此時(shí)的譚紹聞雖不至于十分落魄，卻也已經(jīng)還不起賭債了，只得考慮另謀生計(jì)，就像碧草軒也必須改為賺錢的營生。再到梅克仁看到碧草軒時(shí)，碧草軒已經(jīng)變成了一個(gè)酒館，我們也可以看到現(xiàn)在的譚紹聞因?yàn)檫€不起賭債，就抵押了房子來還款，已經(jīng)落魄到了極點(diǎn)。到譚紹衣將自己的衙門搬到碧草軒，暗示著譚紹聞也取得功名，重振家業(yè)。文章中通過對(duì)碧草軒的環(huán)境描寫，暗示了譚紹聞的處境，突出了譚紹聞的人物形象。碧草軒的發(fā)展變化，也展現(xiàn)出了譚紹聞人物形象的發(fā)展變化。

五、心理描寫，揭示人物的精神世界

《歧路燈》注重對(duì)人物內(nèi)心世界的描寫，來反映人物內(nèi)心深處的呼喚，書中運(yùn)用大量人物獨(dú)白來展現(xiàn)人物形象。如第四十四回寫到“卻說譚紹聞，辭了眾賭友，出的宅門，此時(shí)方寸之中，把昨夕醉后懽字、悅字、怡字，都趕到爪洼國去了;卻把那悔字領(lǐng)了頭，領(lǐng)的愧字、惱字、恨字、慌字、怕字、怖字、愁字、悶字、怨字、急字，湊成半部小字匯兒?！边@樣的一段描寫將譚紹聞內(nèi)心的后悔寫的淋漓盡致，作者連續(xù)運(yùn)用十個(gè)悔恨的詞寫出了譚紹聞悔恨之極。再如第九十回中寫道：“唯有紹聞想：‘策題明明藏著先人名諱表字，吾兄教我矣”。這樣的心理描寫從側(cè)面寫出了譚紹聞的大徹大悟，悔過后的明辨是非，不似之前糊里糊涂。

總之，《歧路燈》綜合運(yùn)用多種手法突出了譚紹聞的人物性格，作者也提供了很多寶貴的、豐富多樣的寫人藝術(shù)的成功經(jīng)驗(yàn)。

譚紹聞的形象具有多重性，他的不同的性格特征都與多方面的因素有關(guān)，作者綜合運(yùn)用多種表現(xiàn)手法，使得人物更加立體深刻。

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