龐照昕 鄭州大學(xué) 鄭州市 450000
漢畫(huà)像石雕刻的技法多種多樣,籠統(tǒng)地說(shuō)有透雕、浮雕、線(xiàn)刻三種,鑒于油畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn),筆者認(rèn)為在漢畫(huà)像石的眾多雕刻技法中陰線(xiàn)刻、陽(yáng)線(xiàn)刻、減地平面線(xiàn)刻和淺浮雕對(duì)油畫(huà)技法有著啟示作用。
隨著時(shí)代推移,全球一體化的提出,信息技術(shù)的發(fā)展,使得各國(guó)文化交融,互相影響,社會(huì)呈現(xiàn)多元化發(fā)展。而綜合材料油畫(huà)的產(chǎn)生為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)注入了新鮮的血液,藝術(shù)家們突破了材料的局限,為表達(dá)自己的藝術(shù)情感及思想而在形式上不斷創(chuàng)新。
不同的材料和不同的技法能夠帶來(lái)不同的肌理效果和視覺(jué)感受,從而形成了各種各樣的形式感。而油畫(huà)中的刮痕法、堆積法、厚重肌理制作法與漢畫(huà)像石的雕刻技法呈現(xiàn)出來(lái)的效果有著異曲同工之妙。
陰線(xiàn)刻這種技法是在打制好的石板平面上,用工具鑿刻陰線(xiàn)來(lái)組成要畫(huà)的圖像,然后使用單線(xiàn)刀刻畫(huà)人物和動(dòng)物等條,物像全部都是使用陰刻線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)此種雕刻技法,這是漢畫(huà)像石最為基礎(chǔ)的一種雕刻方法,同漢畫(huà)像石的發(fā)展相終始。
刮痕法是指用筆桿或刮刀在畫(huà)面中劃出痕跡,痕跡低于畫(huà)面的整體油彩,呈現(xiàn)出隱約的立體感。這種技法常用于油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生,如表現(xiàn)樹(shù)木或樹(shù)干時(shí),用筆桿尾部在畫(huà)面中劃出樹(shù)干或樹(shù)枝的形態(tài)。
這種技法所表現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面感就如同漢畫(huà)像石中陰線(xiàn)刻所呈現(xiàn)出的效果,劃痕就相當(dāng)于陰線(xiàn),雖然線(xiàn)的用途不同,所要表現(xiàn)的效果也不同,但卻有技法上的共性。
陰刻反之而為為陽(yáng)刻,二者正好相反,也就是說(shuō)要保留物象的造型線(xiàn)條,刻去物象以外的部分。就像篆刻的朱文,緊湊明快。
堆積法是指用厚而干的顏料進(jìn)行塊面的堆疊造型,將塊面狀的顏料固定于畫(huà)布上,期間少用或不用調(diào)色油,必要時(shí)用膠固定,從而形成突起感,使畫(huà)面更加生動(dòng),并且可以在顏料未干的時(shí)候借用媒介(如:刮刀)進(jìn)行粘、拉、刮、劃等手段。
這種技法在深圳大芬油畫(huà)村頗為常見(jiàn),2016年冬,筆者曾游覽大芬村,剛進(jìn)村便看到多幅風(fēng)景畫(huà)在門(mén)口擺著供客人觀賞,這些風(fēng)景畫(huà)用了共同的畫(huà)法(堆積法)制作,甚至樹(shù)的形態(tài)也無(wú)太大差異,只是顏色不同,用黃色表示秋天,綠色表示夏天。再向里面走去,琳瑯滿(mǎn)目的畫(huà)作映入眼簾,題材各樣,但技法便顯得過(guò)少了,大多是傳統(tǒng)的間接畫(huà)法和傳統(tǒng)畫(huà)法,雖為行畫(huà)但仍然有可觀之處。
減地平面線(xiàn)刻就是先在光滑的石頭面上用陰線(xiàn)刻刻好要畫(huà)的物像,物像輪廓以外的部分剔去薄薄的一層,使物象在石面上呈現(xiàn)出微微凸起的狀態(tài),這種雕刻處理方法輕盈明快淺浮雕物象輪廓線(xiàn)減地較深,通常為 1~2 厘米,使物像高于地,物象內(nèi)通過(guò)陰線(xiàn)刻使各部位有高低起伏的視覺(jué)感受。
據(jù)藝術(shù)家的需求,有時(shí)需要制作出厚重肌理感,這就需要借助別的綜合材料了。常用的有立德粉、石膏粉、沙子、紗布、金屬、樹(shù)脂等。作為綜合材料繪畫(huà)的大師安塞姆基弗是非常值得學(xué)習(xí)的對(duì)象。基弗的作品體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義繪畫(huà)的基本特征,即折中的多元文化傾向,從藝術(shù)內(nèi)容到繪畫(huà)題材,從繁雜的媒材到多種綜合技法,包容量極大。 基弗常用拼貼和集積的手法來(lái)繪制他的畫(huà)面基層,他創(chuàng)作時(shí)自由不羈,在他的畫(huà)面上出現(xiàn)任何東西都不足為奇,像油彩、沙、金屬、稻草等,這些是相對(duì)常見(jiàn)的。巨大的畫(huà)幅,自由的畫(huà)面揮灑自如的手法、復(fù)雜多變的肌理以及豐富的藝術(shù)語(yǔ)言使作品呈現(xiàn)出無(wú)比震撼的視覺(jué)沖擊力及深刻的思想內(nèi)涵,令人印象深刻,回味無(wú)窮。
厚重材料的使用使得畫(huà)面也具有厚重的肌理感,而肌理感較強(qiáng)時(shí),凸出基層畫(huà)面過(guò)高時(shí),便形成了類(lèi)似于淺浮雕的即視感?;⒕C合材料與畫(huà)面結(jié)合,使畫(huà)面具有起伏感,就如同漢畫(huà)像石中的減地平面線(xiàn)刻和淺浮雕,凸起的部分如同減地平面線(xiàn)刻技法所刻畫(huà)的物象,物象高于基底,基底便類(lèi)似于畫(huà)面中較薄的賦油彩處,這種技法使畫(huà)面具有較強(qiáng)的空間立體感和視覺(jué)沖擊力。當(dāng)材料凸起的高度較高時(shí),便形似于淺浮雕了。
綜合材料油畫(huà)的技法遠(yuǎn)不止以上幾種,但大多是非平面化的,而這種非平面化的畫(huà)面又不能像高浮雕一樣突出畫(huà)面過(guò)多,所以?xún)H能做到淺浮雕的高度,以畫(huà)布為“基底”,厚重的顏料或綜合材料為突出的畫(huà)面的“物象”,使畫(huà)面效果與漢代畫(huà)像石的雕刻效果有共通之處。漢代畫(huà)像石的雕刻技法對(duì)油畫(huà)表現(xiàn)技法的啟示作用使得油畫(huà)的形式更豐富多彩,對(duì)油畫(huà)的發(fā)展具有促進(jìn)意義。
在油畫(huà)表現(xiàn)技法愈發(fā)豐富的當(dāng)代,綜合材料油畫(huà)逐漸登上舞臺(tái),油畫(huà)也逐漸向多元化發(fā)展。漢代畫(huà)像石用鬼斧神工的雕刻技法為世人展現(xiàn)了漢代鼎盛的藝術(shù)技藝,而油畫(huà)則用畫(huà)筆在二維的畫(huà)布上表現(xiàn)出了三維的立體感,結(jié)合綜合材料表現(xiàn)出較強(qiáng)的肌理感,使畫(huà)面形式感增強(qiáng),造就不一樣的美,吸引觀者眼球。漢畫(huà)像石的雕刻技法對(duì)油畫(huà)的表現(xiàn)技法具有一定的借鑒和啟示作用,如刮痕法與陰刻、堆積法與陽(yáng)刻、厚重肌理制作法與減地平面線(xiàn)刻及淺浮雕,增強(qiáng)了油畫(huà)的形式感,對(duì)油畫(huà)的發(fā)展起到了促進(jìn)作用。