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        錯金銅博山爐的造型藝術(shù)

        2019-11-13 15:56:36馬曉光
        藝海 2019年9期
        關(guān)鍵詞:山水畫意境

        馬曉光

        〔摘 要〕中國的繪畫與雕塑不管在形式上或者是造型上都有著相通之處,兩者思想融會貫通,也是藝術(shù)發(fā)展的必然。我們縱觀中國藝術(shù)的背景,雕塑和繪畫兩者同樣都是產(chǎn)于一個母體中共存共生的。兩者正是因為產(chǎn)于一個母體中,它在中國文化的渲染下,兩者有著許多的共同之處,如意象造型上的共同性,這種共同性對中國畫的創(chuàng)作起著積極的推動作用。

        〔關(guān)鍵詞〕博山爐;女史箴圖;置陳布勢;意境;山水畫

        博山爐的造型大體是以山為造型的熏爐,它的作用是焚燒香料,香料放在爐內(nèi)點燃,煙霧猶如山中冉冉而升的云霧,營造一種縹渺的仙山意境。無論是秦皇還是漢武,乃至古代各朝帝王,在開疆拓土天下一統(tǒng)后,多有對長生仙境的精神向往。在漢、晉時期,受老莊玄學(xué)思想的影響,博山爐極為盛行,表明當(dāng)時人們對海外仙山即自然山水的向往。

        一、漢錯金銅博山爐

        在現(xiàn)存的博山爐中,出土于河北滿城的西漢中山靖王劉勝墓中的“漢錯金銅博山爐”(見圖2)最為典型,該香爐的年代可追溯到劉勝去世的時(公元前113)。爐身似豆形,高26厘米,分爐座、爐盤、爐蓋三部分組成。博山爐全身用金絲和金片繪出流云紋,紋飾線條色彩對比十分鮮明典雅。錯金流云紋點綴著爐盤,爐盤上部和爐蓋狀如高低起伏的山巒。爐蓋上山勢陡峭,并伴有鏤孔,山間景色也被雕刻得栩栩如生。爐座用透雕的方式雕刻而成,其中爐座呈現(xiàn)從水中越出的三條龍聚集托起爐盤部分。

        錯金銅博山爐造型繁復(fù),但并不顯雜亂,這便是“置陳布勢”理論的早期體現(xiàn)。就爐盤和爐蓋兩部分進行分析,爐盤上的山石可與爐蓋的山脈相連接,它們的連接部剛好被爐盤的山石完美遮擋。爐盤和爐蓋部分可轉(zhuǎn)動變化方向,又能組成新的構(gòu)圖形式。山峰層巒疊嶂,有神獸虎豹在山間出沒,有的偷偷從山后面探出腦袋,還有小猴子悄悄地蹲藏在高層峰巒,獵人正手持弓弩向山石間射去,兩三株小樹乖乖地陪襯其間。人物、動物、樹木、山峰等景色的細致也是很令人驚嘆,其態(tài)勢惟妙惟肖。這一切都的組合像是一幅美麗的畫卷,勾勒出一幅生動壯觀的捕獵情境。正如郭熙《林泉高致集》所說:“山正面如此,側(cè)面又如此,背面又如此,每看每異,所謂山形面面看也?!雹龠@一論點的完美藝術(shù)體現(xiàn)。

        與其他博山爐相對比,滿城漢墓錯金銅博山爐的獨到之處在于:一、爐蓋“博山”部分用圓雕手法,大致分為三個層,更顯立體,山石擺布有序,設(shè)計物象內(nèi)容豐富;二、鏤空的出煙孔的開孔位置極為講究,都根據(jù)山石的形體以及整體山勢將孔開在隱藏在山勢起伏的縫隙間,整體看幾乎看到鏤空孔。但在爐內(nèi)燃上香料時,煙氣從孔中升起,山谷里騰起的煙可以看作云霧,使山石的層次更加分明,給人一種從天堂俯瞰的感覺,猶如一座奇妙仙山,更具藝術(shù)感。

        二、漢錯金銅博山爐對比早期山水畫

        試將錯金銅博山爐的爐盤和爐蓋展開做成平面圖(見圖1),再將煙氣留住的話,豈不是一幅完美的仙山意境的山水畫卷。再者山中人物、動物、樹木、山峰的比例關(guān)系協(xié)調(diào)舒服??芍跐h代博山爐上“山形”已存在這樣巧妙的“置陳布勢”,可以推論隨后魏晉時期的山水畫也同樣會有這種藝術(shù)表現(xiàn)手法的存在,至少也會受其影響。因此張彥遠所說的“魏晉以降,其畫山水,則群峰之勢,若鈿飾犀櫛,或人大于山,率皆附以樹石,映帶其地?!雹谑欠襁^于片面呢?

        與錯金銅博山爐單側(cè)造型,以及人物、動物的設(shè)定極為相似的畫作便是:東晉顧愷之《女史箴圖》“道隆而不殺”一段中所做的山水圖(見圖2)。山水圖部分山石以線條勾勒而出,皴擦不是很明確,但山石結(jié)構(gòu)關(guān)系分明,樹葉成叢為小夾葉。山間有虎盤桓其中,有一鳥棲一鳥飛,又有一馬、一獐和一只兔子悄悄地從山后繞出。溪流穿插流淌,山上左右懸日月均有云相映,山下一人正單腿跪地張弓待射。這里的山水描繪與博山爐的物象構(gòu)成極為相似,但這里張弓待射的人與山的比例極為不襯。就有學(xué)者拿此圖與張彥遠所言來對應(yīng),并論證張彥遠對魏晉山水評價準(zhǔn)確。

        我個人認為,這個論點不能成立。這里只是畫者一種構(gòu)圖處理,《女史箴圖》是中國繪畫早期的橫卷式構(gòu)圖。卷中的每一段猶如現(xiàn)代連環(huán)畫或電影分鏡頭一般,畫面都是相對獨立,各有其內(nèi)容。畫卷根據(jù)題字、人物衣飾線條處理,將其聯(lián)結(jié)在一起。雖散但并不雜亂無章,疏密設(shè)計恰到好處。此圖全幅以歷代賢妃故事人物為主,但第三段作者為表達其文意,形象設(shè)計了山水畫場景。在對獵人的處理上顯然是考慮到整幅畫的協(xié)調(diào),才把他的身高比例與畫面其他人物設(shè)計一致。通過讀西晉張華的《女史箴》,按文意也可知獵人可省略,但這幅山水卻不能刪減。因此獵人便是山水和全幅人物的畫面銜接。

        而錯金銅博山爐中所涉及的元素和《女史箴圖》中這段山水圖所畫元素極其相似,均有抱弩獵人、各種動物組成。錯金銅博山爐為漢代,比《女史箴圖》要早得多,在錯金銅博山爐中抱弩獵人卻是山中點景。這也說明在漢代就已經(jīng)存在山大于人的處理方式。

        這部分山水圖反而可證,張彥遠所說當(dāng)時的山水畫風(fēng)格的是片面的。也可通過顧愷之繪畫對意境處理,結(jié)合錯金銅博山爐造型意境進而推想,若能作出“博山圖”也必為驚世之作。

        張彥遠那段話究竟符不符合美術(shù)史實呢?歷史文獻多為后人所寫,難免帶有個人觀點在內(nèi),所以“歷史沒有真相,只殘存一個道理”即我們讀史重在理解其蘊含的道理,美術(shù)史文獻也是如此。通過以上對漢錯金銅博山爐與魏晉時期山水畫對比分析,山水畫置陳布勢的造景意識,西漢時期已經(jīng)在博山爐的雕塑藝術(shù)中有了體現(xiàn),并且已經(jīng)比較成熟。即可推論在魏晉時期出現(xiàn)較為獨立的山水畫是有理論基礎(chǔ)的。所以關(guān)于中國山水畫的萌芽,無論定為魏晉還是漢,斷然下定論都將是中國美術(shù)史或民族文化的無限遺憾,有待我們繼續(xù)探究。

        (責(zé)任編輯:牧鑫)

        注 釋:

        ①摘于:《林泉高致》 (宋)郭熙 著,周遠斌 點校 纂注 山東畫報出版社,2016年版,第26頁。

        ②摘于:《歷代名畫記》中《論畫六法》 (唐)張彥遠 著, 北京:人民美術(shù)出版社,2016年版,第13頁。

        參考文獻:

        [1]《林泉高致》 (宋)郭熙 著,周遠斌 點校 纂注 山東畫報出版社,2016年版。

        [2]《歷代名畫記》中《論畫六法》 (唐)張彥遠 著, 北京:人民美術(shù)出版社,2016年版。

        [3]《中國畫的構(gòu)圖》 王伯敏 著,天津:人民美術(shù)出版社,2014年版。

        [4]《美的歷程》 李澤厚 著, 生活·讀者·新知 三聯(lián)書店,2013年版。

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