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        舞臺(tái)設(shè)計(jì)的抽象運(yùn)用探微

        2019-11-13 15:54:40孔垂灝
        參花(上) 2019年11期
        關(guān)鍵詞:舞臺(tái)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)理念

        摘要:舞臺(tái)設(shè)計(jì)是舞臺(tái)表演設(shè)計(jì)的重要組成部分,其設(shè)計(jì)的合理性會(huì)對(duì)舞臺(tái)表演整體效果產(chǎn)生直接影響,因此,創(chuàng)新設(shè)計(jì)理念就顯得尤為重要。本文將從舞臺(tái)設(shè)計(jì)視角,重點(diǎn)就抽象運(yùn)用相關(guān)知識(shí)進(jìn)行探討,希望能為舞臺(tái)設(shè)計(jì)的相關(guān)研究提供理論參考。

        關(guān)鍵詞:舞臺(tái)設(shè)計(jì) 抽象運(yùn)用 設(shè)計(jì)理念

        舞臺(tái)設(shè)計(jì)具有很強(qiáng)的藝術(shù)性和技巧性,伴隨著社會(huì)大眾審美觀念的改變,舞臺(tái)設(shè)計(jì)理念也發(fā)生改變。但無論舞臺(tái)設(shè)計(jì)理念如何改變,其“抽象”設(shè)計(jì)理念始終不變,具體是要將那些不必要的、偶然的設(shè)計(jì)要素進(jìn)行有機(jī)整合,通過抽象運(yùn)用提升舞臺(tái)設(shè)計(jì)的整體藝術(shù)價(jià)值。

        一、舞臺(tái)設(shè)計(jì)中抽象理念的含義與功能

        (一)再現(xiàn)性抽象的含義與功能

        再現(xiàn)性抽象當(dāng)中的“再現(xiàn)”一詞主要表達(dá)藝術(shù)作品的結(jié)構(gòu)、形態(tài)與顏色等外觀信息之外的一些信息。在對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行描述時(shí),如果減少了相關(guān)語義信息,那么在描述再現(xiàn)客體期間就會(huì)出現(xiàn)信息不完整的情況,這個(gè)過程實(shí)際上就是“再現(xiàn)性抽象”。實(shí)際上,抽象本質(zhì)上是藝術(shù)作品和現(xiàn)實(shí)情感與價(jià)值之間具有的一種內(nèi)在聯(lián)系,是對(duì)客觀事物進(jìn)行藝術(shù)化處理和表達(dá)的一種重要方式,所以通過采取不同程度的抽象方式,就會(huì)展現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格。此外,再現(xiàn)性抽象本身的功能也各不相同,如在喪失了某部分的語義信息后,可以對(duì)另一部分的語義信息進(jìn)行強(qiáng)化,此時(shí)的再現(xiàn)性抽象可以對(duì)客體的主觀特征與內(nèi)在本質(zhì)進(jìn)行凸顯,或者可以對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作者所要表達(dá)的內(nèi)在思想情感與思想價(jià)值等進(jìn)行突出展現(xiàn),又或者可以使所創(chuàng)作或設(shè)計(jì)的藝術(shù)作品的運(yùn)動(dòng)形式具有更強(qiáng)的自由性特征。此外,在舞臺(tái)設(shè)計(jì)過程中,設(shè)計(jì)人員獲取的相關(guān)語義信息主要是有關(guān)劇目中表演角色在外部世界的具體表現(xiàn),所以設(shè)計(jì)人員在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中運(yùn)用再現(xiàn)性抽象的過程中,可以有效地描繪劇中人物所處的環(huán)境氛圍或場(chǎng)所情況等,如可以靈活地采用拼貼、變形、單純化、劇場(chǎng)性或抽象性選擇等抽象方式提升舞臺(tái)設(shè)計(jì)的質(zhì)量。

        (二)非再現(xiàn)性抽象含義與功能

        對(duì)非再現(xiàn)性抽象而言,其不需要對(duì)外部世界的任何信息進(jìn)行傳達(dá),或者說其對(duì)有關(guān)的語義信息具有很強(qiáng)的排斥性,這使得剩下的信息就主要以媒介的信息或表現(xiàn)信息等為主。這種抽象運(yùn)用下所創(chuàng)作的藝術(shù)作品與現(xiàn)實(shí)世界之間就不再存在聯(lián)系性,甚至非再現(xiàn)性抽象可以對(duì)語義信息與表現(xiàn)信息產(chǎn)生排斥。藝術(shù)品本質(zhì)上是一種凝結(jié)人為設(shè)計(jì)思想與價(jià)值觀念的人造品。此時(shí)利用抽象一詞對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作品進(jìn)行描述就顯得很合理,可以將其稱作非再現(xiàn)性的抽象藝術(shù)品,這種表述方式就擴(kuò)展了“抽象”一詞的語義,使其具有一些非傳統(tǒng)的含義與功能。這種抽象的運(yùn)用,使得舞臺(tái)設(shè)計(jì)中除了可以應(yīng)用上述再現(xiàn)性抽象的一些設(shè)計(jì)理念之外,還可以有效地利用構(gòu)成主義與表現(xiàn)性抽象等非再現(xiàn)性抽象設(shè)計(jì)的理念與方式,這也是提升舞臺(tái)設(shè)計(jì)的一個(gè)重要抽象設(shè)計(jì)理念。

        二、舞臺(tái)設(shè)計(jì)中抽象理念運(yùn)用的要點(diǎn)

        (一)抽象方式的序列分析

        舞臺(tái)設(shè)計(jì)的抽象方式在序列上主要包括構(gòu)成主義與自然主義。雖然理論層面上的自然主義倡導(dǎo)對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行復(fù)制,但是在應(yīng)用于舞臺(tái)設(shè)計(jì)的過程中依舊滲透著一些程度不同的抽象方式,并且自然主義建構(gòu)下的再現(xiàn)和原型之間無法達(dá)到絕對(duì)的一致性。比如在對(duì)某一現(xiàn)實(shí)房間原型進(jìn)行復(fù)制的時(shí)候,無法對(duì)第四面墻進(jìn)行復(fù)制,因?yàn)榈谒拿鎵?huì)給臺(tái)下觀眾的觀看帶來影響,所以第四面墻就意味著運(yùn)用了抽象表達(dá)方式。同理,舞臺(tái)設(shè)計(jì)中也不存在絕對(duì)的抽象,這主要是由于舞臺(tái)設(shè)計(jì)抽象不同于雕塑和繪畫領(lǐng)域的抽象概念,它不是獨(dú)立設(shè)計(jì)的藝術(shù)作品,而是為戲劇舞臺(tái)表演設(shè)計(jì)的一個(gè)組成部分,所以在設(shè)計(jì)舞臺(tái)要素的時(shí)候需要結(jié)合戲劇演出語境的實(shí)際情況來確定抽象的程度和可能性。通俗來講,舞臺(tái)設(shè)計(jì)并非是絕對(duì)的自然主義,也并非是全部的抽象,而是建立在二者互融的基礎(chǔ)上的。

        (二)抽象方式的表征分析

        抽象本質(zhì)上屬于一種暗示藝術(shù),其對(duì)戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)而言具有很強(qiáng)的表征性特性。但是舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的空間是極其有限的,此時(shí)如果可以科學(xué)地運(yùn)用暗示,那么就可以將真實(shí)環(huán)境中的有限舞臺(tái)表現(xiàn)出無限空間的效果?;谶@種抽象方式的表征作用,部分戲劇家甚至借助抽象的有效運(yùn)用將現(xiàn)實(shí)生活中的一切事物或現(xiàn)象在舞臺(tái)上進(jìn)行再現(xiàn)。比如在《安娜·卡列尼娜》這場(chǎng)戲劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)中,設(shè)計(jì)人員德米特里專門以莫斯科大劇院內(nèi)部的一個(gè)包廂為研究對(duì)象,將其抽象成整個(gè)劇院,其余都消失在了藍(lán)色天鵝絨背景中,相應(yīng)劇目中的“賽馬場(chǎng)”設(shè)計(jì)也采用了該種抽象表達(dá)方式,借此對(duì)現(xiàn)實(shí)的相關(guān)情況進(jìn)行直觀的展現(xiàn)和有效的表達(dá),提升了舞臺(tái)設(shè)計(jì)的整體效果。

        三、結(jié)語

        抽象在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用主要體現(xiàn)在其象征主義作用上,具有再現(xiàn)和暗示現(xiàn)實(shí)主義的功能,是提升舞臺(tái)設(shè)計(jì)質(zhì)量的一個(gè)重要設(shè)計(jì)要素。為了在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中有效地運(yùn)用抽象,要結(jié)合實(shí)際的舞臺(tái)設(shè)計(jì)需求,通過靈活運(yùn)用抽象方式的序列與表征作用,力求營(yíng)造出良好的舞臺(tái)環(huán)境氛圍。

        參考文獻(xiàn):

        [1]張博文.戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)研究[J].文藝生活,2018(42).

        [2]孫玉兵.舞臺(tái)設(shè)計(jì)的空間創(chuàng)造與利用[J].參花,2018(14).

        (作者簡(jiǎn)介:孔垂灝,男,甘肅省歌舞劇院,四級(jí)舞臺(tái)技師,研究方向:舞美)(責(zé)任編輯 葛星星)

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