林燕

摘 要：如果我是一個藝術(shù)家，我最想生活在文藝復興時期。文藝復興時期是歐洲歷史上由衰轉(zhuǎn)盛的偉大轉(zhuǎn)折，那個時候的藝術(shù)家，在創(chuàng)作的領域方面有了很大的解放。在那個時期，人們開始普遍反對中世紀的神學，而更多的是強調(diào)人本身存在的價值，更加肯定人現(xiàn)實生活的意義，因此成就了一批像波提切利、米開朗基羅、達芬奇、拉斐爾、丟勒、荷爾拜因等驚為天人的藝術(shù)家。在我看來，這些藝術(shù)家他們本身就天賦異丙，但成就他們的其中一個毫不遜色的條件就是時代，稱不上最重要，但絕對必不可少。

關(guān)鍵詞：新古典主義;古典主義;浪漫主義;復興

當時意大利文藝復興時期，資本主義萌芽，資產(chǎn)階級開始興起。這就說明當時的物質(zhì)條件是較為豐富的，那么在物質(zhì)得以滿足的前提下，人們就會進一步去追尋內(nèi)在的東西，因此那個時代藝術(shù)家在創(chuàng)作的意圖和畫作的質(zhì)量方面會更有高度，因而就會更為容易的建立起自身在社會中的地位，而這里所說的社會地位，至少不是廉價的工匠而已。這樣一來藝術(shù)家們就能更專注于創(chuàng)作，不用分心把大把的精力花在解決溫飽上。這絕對是非常好的并且不可或缺的條件之一。

“我們不能說，沒有美第奇家族就沒有意大利文藝復興，但沒有美第奇家族，意大利文藝復興肯定不是今天我們所看到的面貌”。說文藝復興不得不說的就是美第奇家族，他是意大利佛羅倫薩的著名家族，創(chuàng)立于1434年，在1737年因絕嗣而解體。代表人物是科西莫·美第奇和洛倫佐·美第奇。在當時，美第奇家族的成員從喬凡尼開始便陸陸續(xù)續(xù)贊助當時的藝術(shù)家，以及會收藏他們的作品并藏于佛羅倫薩 烏菲茲美術(shù)館。在我看來，不論學什么，都是需要被肯定。當時美第奇家族成員的行為不僅是為藝術(shù)家們提供了金錢上的支助，讓他們能夠繼續(xù)創(chuàng)作，更是在他們的藝術(shù)創(chuàng)作中給予了莫大的肯定和鼓勵。我認為這對一個藝術(shù)家來說是極為重要的。再者，當時遺留下來的很多著名的畫作和雕像，就是為美第奇家族而作的。可見，這個家族在當時的藝術(shù)發(fā)展中有著不可小覷的份量。

著名藝術(shù)家溫克爾曼他這樣評價古希臘時期的畫作“高尚的單純和靜穆的偉大”，古希臘時期人們追崇的是“理想的美”“黃金比例”等完美的條件。而到了古羅馬時期的畫家則是為了體現(xiàn)人的現(xiàn)實，還原人的真實面貌。文藝復興早期的畫家波提切利他所創(chuàng)作的《維納斯的誕生》，在中世紀的思想控制下，這幅畫多次被當成“異教的妖女”而遭到許多的破壞。到了文藝復興時期，當時的社會極度看重人本身的價值以及鼓勵欣賞人的美，于是這幅畫作開始一點點的喚醒著人們，人們覺得維納斯就像是一個女神，是她把美帶到了人間。不過，從這幅作品中也可以讀出，當時的藝術(shù)家們創(chuàng)作時的猶豫、不安。但我認為，這樣的不安惶恐正是這幅作品的靈魂所在，帶領讀畫者走進并感受那個時代。

我喜歡文藝復興時期的最主要的原因就是，在當時那個社會，藝術(shù)是被承認、被鼓勵、被欣賞，甚至于，是被渴望的。

關(guān)于18世紀在羅馬興起的新古典主義，我所了解的首先就是對一些重大歷史題材的描繪，絕大多部分作品都是為了革命而創(chuàng)作的，新古典主義沒有浪漫主義的激情、騷動、散漫，它往往是理性的、嚴謹?shù)?，并伴隨有節(jié)制而不自由的情感。比較主要的代表人物就是雅克·路易·大衛(wèi)，十分崇拜普桑的他，在繪畫技法及精神表達方面受到了普桑極大的影響，主張理性和嚴謹。他注重畫面的素描關(guān)系遠大于色彩關(guān)系，在《馬拉之死》中，作者在體現(xiàn)畫面的故事性之余，最容易讓觀者注意到的就是素描關(guān)系，結(jié)構(gòu)精確，造型幾乎完美。其次，大衛(wèi)在強調(diào)畫面的準確性及素描的完整性下，更注重表現(xiàn)人物的精神世界。其代表作《拿破侖·波拿巴穿越大圣伯納德山口》，這幅作品意在表現(xiàn)拿破侖英雄形象及萬人之上的統(tǒng)治者形象。

關(guān)于浪漫主義，他與新古典主義是對立的。新古典主義追求絕對的理性和安全，所以作畫都比較嚴謹精致，在那個時代，個性是幾乎不被接受的，而浪漫主義則是感性的代表，追求自由，畫面中筆觸大且概括，顏色大膽、不羈，時常出現(xiàn)很強的色彩對比，似乎能看到一些印象派的影子在里面。浪漫主義更多的是畫家對自己主觀情感的宣泄，是從內(nèi)心深處發(fā)出的、渴望對外訴說的情感。但其實不論是新古典主義的畫家還是其他任何時代的畫家，他們的作品中都能找到浪漫主義的些許影子，這點是毋庸置疑的。

我認為浪漫主義最具代表性的畫家是熱里科和德拉克洛瓦。熱里科的成名作《梅杜薩之筏》講述了法國三桅戰(zhàn)艦“梅杜薩”號在行駛向塞內(nèi)加爾的途中，由于船長的無知和指揮不當而沉沒。但船長卻丟下149名船員自己逃走，剩下的人只能自己制作木筏求生。這些遇難者在海上漂泊了十幾個晝夜，水盡糧絕，一大部分人在饑餓中互相殘殺而死去。而當他們被救起的時候，已經(jīng)僅存15個人，最終存活了的僅有5個人。這副作品中著重強調(diào)了人性，“梅杜薩”號上的人很凄慘，但他們求生的欲望被展現(xiàn)的淋漓盡致。這就是浪漫主義的最主要特點，著重強調(diào)人情感層面的東西，而忽略精美的塑造。像德拉克洛瓦1830年的作品《自由領導人民》是為了紀念1830年的法國七月革命所做的作品，主要是為了表達人民渴望自由，并奮力為自己爭取自由。

總的來說，新古典主義和浪漫主義并沒有好壞優(yōu)劣之分，他們在世界歷史的舞臺上扮演著不同的角色，在藝術(shù)史上更是不可或缺的重要組成部分。

參考文獻

[1]意大利文藝復興藝術(shù)史.Bernard Berenson：Italian Pictures of the Renaissance.