林蔭 劉嬌

摘要：村上春樹(shù)是深受人們喜愛(ài)的日本當(dāng)代作家，其作品被譯成多國(guó)文字。目前對(duì)其譯本的研究大多集中于《挪威的森林》和《且聽(tīng)風(fēng)吟》這兩部作品上，關(guān)于《國(guó)境以南，太陽(yáng)以西》譯本比較研究則寥寥無(wú)幾。本文以原譯文對(duì)照考證為主要手段，試對(duì)林少華、賴明珠譯本進(jìn)行對(duì)比，分析兩位譯者的不同翻譯策略對(duì)人物形象塑造的影響。

關(guān)鍵詞：《國(guó)境以南，太陽(yáng)以西》譯本 比較翻譯策略 人物塑造

中圖分類號(hào)：I313? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1009—5349（2019）17—0107—03

翻譯村上春樹(shù)作品最多的中國(guó)翻譯家林少華先生曾評(píng)價(jià)說(shuō)：“村上其創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)絕不在情節(jié)上，恰巧是在文體表達(dá)上，村上最獨(dú)特的地方在于傳達(dá)了別具一格的文體，提出了文學(xué)上的另外一種可能性。但是村上也有他的局限性，村上太強(qiáng)調(diào)張揚(yáng)個(gè)性，而缺少宏觀敘事，或者說(shuō)，對(duì)政治、體制的考量不是他的強(qiáng)項(xiàng)?！?/p>

一、《國(guó)境以南，太陽(yáng)以西》及在中國(guó)的翻譯情況

村上春樹(shù)作為日本后現(xiàn)代主義作家，其寫作風(fēng)格深受歐美文學(xué)影響，筆致輕盈稚拙，而鮮有戰(zhàn)后的沉郁氣息。他憑借第一部作品《且聽(tīng)風(fēng)吟》斬獲日本群像新人獎(jiǎng)，從此便開(kāi)始了高質(zhì)高產(chǎn)的寫作生涯。其中，《國(guó)境以南，太陽(yáng)以西》是村上1992年出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)，講述男主人公在婚后第六年，與青梅竹馬的初戀島本邂逅，相約私奔。然而在箱根別墅纏綿一夜后，島本卻無(wú)聲地離開(kāi)了，就此杳無(wú)音信。男主人公最終選擇回到有兩間酒吧、有妻女陪伴的家庭，卻宛如置身“人間沙漠”。

該小說(shuō)以《奇鳥(niǎo)行狀錄》刪去的三章為基礎(chǔ)，經(jīng)巧妙構(gòu)思形成。然而小說(shuō)因“表現(xiàn)的巧拙”在日本毀譽(yù)參半，也因《奇鳥(niǎo)行狀錄》的氣勢(shì)恢宏，而使得眾多學(xué)者忽視了其研究?jī)r(jià)值。

《國(guó)境以南，太陽(yáng)以西》在中國(guó)最早的譯者是臺(tái)灣地區(qū)的賴明珠。1993年，賴明珠的繁體字版譯本出版。同年，臺(tái)灣地區(qū)的可鐘、傅君譯本出版。1994年，賴譯本正式獲得版權(quán)后，其他版本逐漸淡出市場(chǎng)。此后至2016年，賴譯本重印次數(shù)高達(dá)49次，成為臺(tái)灣地區(qū)主流譯本。

大陸地區(qū)對(duì)于該作品翻譯起步較晚。2001年，林少華譯本出版并被多次印刷。僅2014年至2017年3年時(shí)間里，就加印6次，3萬(wàn)余冊(cè)，可見(jiàn)大眾對(duì)林譯本的認(rèn)可。

本文研究對(duì)象選取的是2014年由上海譯文出版社出版的林少華譯本和2016年由時(shí)報(bào)出版公司出版的賴明珠譯本。

二、兩譯本的比較

在總結(jié)該作品語(yǔ)言特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，從事物描寫、語(yǔ)言描寫、外貌描寫、心理描寫四個(gè)方面來(lái)比較分析兩個(gè)譯本。

1.事物描寫

原文：父親は學(xué)徒出陣でシンガポールに送られ、終戦のあとしばらくそこの収容所に入れられていた。（P5）

林譯：父親曾因“學(xué)徒出陣”①被送去新加坡，戰(zhàn)后在那里的收容所關(guān)了一段時(shí)間。（P1）

①“學(xué)徒出陣”：特指二戰(zhàn)末期日本下令在籍學(xué)生直接入伍參加戰(zhàn)爭(zhēng)。（譯者注）（P2）

賴譯：父親在戰(zhàn)時(shí)還在當(dāng)學(xué)徒就被征兵派到新加坡，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后還暫時(shí)被留在那邊的收容所。（P7）

“學(xué)徒出陣”指的是，從第二次世界大戰(zhàn)中的1943年起，日本停止文科專業(yè)學(xué)生的緩期應(yīng)征規(guī)定，在校學(xué)生直接加入陸海軍。林譯本中，將該詞以注釋的形式予以解釋，體現(xiàn)其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)院派風(fēng)格，準(zhǔn)確表述了父親的人生經(jīng)歷：原本在大學(xué)讀書，后來(lái)被送到新加坡參戰(zhàn)，戰(zhàn)后作為俘虜被關(guān)押在收容所。

賴譯本中將該詞解釋為當(dāng)學(xué)徒時(shí)被征兵出戰(zhàn)。使得父親的人物形象搖身一變成了某工廠的小學(xué)徒被派出戰(zhàn)，顯然是與原文有出入的。

原文：……犬を飼っていた。犬はドイツ·シェパードで、名前はカールと言った。信じられない話だが、カール·マルクスから取ったのだ。父親は日本共産黨の黨員だった。（P30）

林譯：……養(yǎng)一條狗，狗是德國(guó)牧羊狗，名字叫卡爾。她父親是日本共產(chǎn)黨的黨員。（P23）

賴譯：……養(yǎng)了狗。狗是德國(guó)牧羊犬，名字叫卡爾。真是難以相信，不過(guò)這名字是從卡爾·馬克思而取的。她父親是日本共產(chǎn)黨員。（P26）

“泉”的父親是日本共產(chǎn)黨員，對(duì)事物命名的時(shí)候也會(huì)加入個(gè)人喜好。賴將這句話原原本本翻譯出來(lái)，與前文“共產(chǎn)黨員”的身份相呼應(yīng)，做到了對(duì)原文的忠實(shí)和信息的更完整傳遞。而林省略此句，并非譯者無(wú)心之失，應(yīng)是綜合考量之下對(duì)文本的一種處理。

2.語(yǔ)言描寫

原文：「オリジナルのカクテルがいくつあるよ。店の名前と同じで『ロビンズ·ネスト』っていうのがあってそれがいちばん評(píng)判がいい。（中略）」

「女の子を口説くのによさそうね」

「ねえ島本さん、君にはよくわかってないようだけれど、カクテルという飲み物はだいたいそのために存在しているだよ」

彼女は笑った?！袱袱悚ⅳ饯欷颏い郡坤长趣摔工毪铩梗≒130）

林譯：“獨(dú)創(chuàng)的雞尾酒有幾種。有一種名稱和店名一樣——‘羅賓斯· 內(nèi)斯特。這個(gè)評(píng)價(jià)最好。（略）”

“哄女孩子怕是正好”

“跟你說(shuō)，島本，你好像不大曉得，雞尾酒這種飲料大體上還真是干這個(gè)用的?！?/p>

她笑道：“那就來(lái)它好了。”（P108）

賴譯：“我們有幾種獨(dú)創(chuàng)的雞尾酒噢，有和店名相同的‘知更鳥(niǎo)巢，那最受歡迎。（略）”

“聽(tīng)起來(lái)好像很適合用來(lái)追女孩子啊”

“島本哪，也許你不太清楚，不過(guò)所謂雞尾酒這種飲料，大體上都是為這個(gè)而存在的噢”（P104）

兩文本信息傳遞都很成功，不同之處在于文中“よ、ね、は”等語(yǔ)氣詞的翻譯。賴譯本選用了“噢、哪、呦”與原文語(yǔ)氣詞對(duì)應(yīng)，此處顯然是直譯，也更忠實(shí)原文。賴明珠將語(yǔ)氣詞的翻譯貫穿全文，為文中的人物形象平添俏皮感，符合港臺(tái)讀者的閱讀取向。林譯本在語(yǔ)言翻譯時(shí)只保留了必要的語(yǔ)氣詞，且多用四字熟語(yǔ)，使得人物形象更趨于優(yōu)雅成熟。

3.外貌描寫

原文：彼女は大柄で目鼻だちのはっきりした女の子だった。背丈は僕とほとんど変わらないくらいだった。（P10）

林譯：島本是個(gè)眉清目秀的高個(gè)子女孩，個(gè)頭同我不相上下。（P5）

賴譯：她是個(gè)身材高大，五官清楚的女孩子。身高幾乎和我一樣。（P11）

形容人的身材時(shí)“大柄”在《新世紀(jì)日漢雙解大辭典》中的含義是：“身材高大，骨架大，魁梧。體格比普通人大?！本妥置嬉馑紒?lái)看，此處描述的島本是一位身材高挑的女孩子，個(gè)頭與“我”不相上下。賴譯本直譯為“身材高大”來(lái)形容島本，準(zhǔn)確卻稍欠美感。林譯本用意譯法，用“眉清目秀”和“高個(gè)子”傳遞給讀者一種女性美感。

4.心理描寫

原文：そして、僕は長(zhǎng)いあいだ、彼女に対して僕の心の中の特別な部分をあけていたように思う。まるでレストランのいちばん奧の靜かな席に、そっと予約済の札を立てておくように、僕はその部分だけを彼女のために殘しておいたのだ。（P25）

林譯：很長(zhǎng)時(shí)間里，我在自己心中為她保存了一塊特殊園地。就像在餐廳最里邊一張安靜的桌面上悄然豎起“預(yù)定席”標(biāo)牌一樣，我將那塊園地只留給了她一個(gè)人，盡管我推想再不可能見(jiàn)到她了。（P19）

賴譯：而且覺(jué)得長(zhǎng)久之間，我好像在心中為她保留著一個(gè)特別的部分。就像在餐廳最里面的安靜席位上，悄悄擺上一塊已預(yù)約的牌子一樣，我只有那個(gè)部分是專門為她保留的。（P23）

在該句中，“だけ”顯然是表限定，問(wèn)題在于它限定的是哪一部分。林譯“只留給了她一個(gè)人”，這是整體把握全文內(nèi)容后作出的意譯。“只”限定的是人，體現(xiàn)出島本在我內(nèi)心中獨(dú)一無(wú)二的地位。賴譯“我只有那個(gè)部分是專門為她保留的”，這句話與原文語(yǔ)序相同，賴譯本將這句話直譯出來(lái)。這里的“只”修飾的是“那個(gè)部分”，使人感到這句話隱約有些言外之意——我只有這個(gè)部分為她保留，其他部分給了其他人。

三、兩位譯者的翻譯方法及主張

林少華被稱為“村上專業(yè)戶”，翻譯村上春樹(shù)作品40余部，另外也翻譯了多部名家名著，是中國(guó)翻譯史上作品最多的翻譯家。北京師范大學(xué)王向遠(yuǎn)教授評(píng)價(jià)說(shuō)：“林少華的譯本，體現(xiàn)了在現(xiàn)代漢語(yǔ)上的良好的修養(yǎng)及譯者的文學(xué)悟性，準(zhǔn)確到位地再現(xiàn)了原文的獨(dú)特風(fēng)格”。[1]

該作品從總體看，林少華采用了意譯法。他未照原文逐字逐句進(jìn)行翻譯，而是對(duì)原文加以凝練，形成了行云流水的文章。且善用動(dòng)詞和四字成語(yǔ)，使得文章朗朗上口，文采出眾。在外來(lái)語(yǔ)翻譯上，大多譯為中文，但在信息傳遞的正確性方面難免有缺失。

林少華采用意譯的翻譯方法與其翻譯主張息息相關(guān)。關(guān)于自己的翻譯主張，林少華曾在《村上春樹(shù)和他的作品》中提到：“文學(xué)翻譯是一種藝術(shù)。而藝術(shù)終歸是一種感覺(jué)，是把自己的感覺(jué)、感受藝術(shù)傳達(dá)出來(lái)。在這個(gè)意義上，我想用一個(gè)字來(lái)概括我的所謂翻譯主張（如果我真有這玩藝兒的話），那便是‘味。即要出味兒，要把原作的味兒揮發(fā)出來(lái)。即使在語(yǔ)法上、語(yǔ)義上譯得再無(wú)懈可擊，而若讀起來(lái)沒(méi)味兒或變味兒，那也顯然是一種失敗”。[2]

賴明珠是將村上作品引入臺(tái)灣出版界的早期推手。1989年掀起村上春樹(shù)風(fēng)潮，賴明珠開(kāi)始專心翻譯村上春樹(shù)長(zhǎng)篇小說(shuō)作品。東京大學(xué)藤井省三教授指出：“就村上文學(xué)的翻譯來(lái)說(shuō)，臺(tái)北的賴明珠小姐應(yīng)該是全世界最早正式翻譯村上的譯者”。對(duì)于林譯本與賴譯本，藤井省三評(píng)價(jià)“她（賴明珠）的譯文可說(shuō)是近乎完美的直譯，與林少華譯文相較之下更是如此。而林譯與賴譯比較起來(lái)，不可否認(rèn)的，林譯的‘審美的忠實(shí)反倒成了濃妝”。[3]

而賴明珠在翻譯中則采用直譯法。最大限度地保留原著詞匯和句式結(jié)構(gòu)，還原原作風(fēng)格，盡量不采用華麗的辭藻，而是用日常對(duì)話。在翻譯外來(lái)語(yǔ)時(shí)，大多翻譯為英語(yǔ)，這種方法提高了信息傳遞的正確性，方便讀者閱讀后查詢相關(guān)信息。

賴明珠的翻譯主張與林少華有所不同，她堅(jiān)持要“忠實(shí)傳達(dá)”。她曾說(shuō)：“我的翻（譯）法是忠于原著，但有時(shí)難免譯錯(cuò)。譯錯(cuò)了，就在改版時(shí)再修改了，……其實(shí)村上春樹(shù)自己除了寫作，也做很多翻譯，翻譯的問(wèn)題他也常遇到?！彼餮宰约阂灿锌床欢牡胤?，但這正是村上春樹(shù)精妙之處：“文字上懂不懂是一個(gè)問(wèn)題，內(nèi)容上卻要去思考，因?yàn)橄氩煌ǖ牡胤剑阋^續(xù)去想?！盵4]

四、結(jié)語(yǔ)

林少華自小受父親影響，不僅對(duì)中國(guó)古典文學(xué)作品如饑似渴，對(duì)歌頌革命斗爭(zhēng)的小說(shuō)也是愛(ài)不釋手?！拔母铩逼陂g，書籍匱乏，林少華更是將字典背到脫線，將漢字含義牢記心間。1975年，林少華在吉林大學(xué)外文系日語(yǔ)專業(yè)畢業(yè)后，又讀了研究生，研究方向偏向日本古典文學(xué)。由此，他得以將自身深厚的中文功底和日本古典文學(xué)的唯美莊重相結(jié)合。

賴明珠出生于臺(tái)灣栗苗。臺(tái)灣曾作為日本殖民地被日本統(tǒng)治了半個(gè)世紀(jì)之久。這期間日本對(duì)臺(tái)灣采取了“同化政策”。直到現(xiàn)在，臺(tái)灣還保留了很多日語(yǔ)詞匯，諸如“花火”“便當(dāng)”等。而后，臺(tái)灣變成了多國(guó)文化兼容并包的地區(qū)，語(yǔ)言也形成了獨(dú)樹(shù)一幟的“臺(tái)灣腔”。賴明珠作為在這種文化環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的女性，語(yǔ)言既有女性的俏皮可愛(ài)，也有日語(yǔ)柔和婉轉(zhuǎn)的風(fēng)格。她雖沒(méi)有接受過(guò)系統(tǒng)化、專業(yè)化的翻譯訓(xùn)練和技巧，但從事廣告撰稿行業(yè)卻熱愛(ài)文學(xué)的她經(jīng)常給報(bào)刊投稿，為自己從事文學(xué)翻譯積累經(jīng)驗(yàn)。

《國(guó)境以南，太陽(yáng)以西》是村上在自我探索、自我成長(zhǎng)過(guò)程創(chuàng)作的一部作品。該作品中有著大量的語(yǔ)言描寫和心理獨(dú)白，在細(xì)膩地詮釋主人公復(fù)雜內(nèi)心的同時(shí)，也是村上對(duì)自身內(nèi)在的剖析和解讀。本文以林少華、賴明珠兩位的譯作為例，從事物描寫、語(yǔ)言描寫、外貌描寫、心理描寫四個(gè)方面，探討兩個(gè)譯本各自的特點(diǎn)。林譯本采用意譯法，發(fā)揮譯者的主觀性，努力還原了原作的“味兒”。賴譯本則采用直譯法，更注重與原作語(yǔ)言一一對(duì)應(yīng)的形式忠實(shí)。兩位譯者采用不同的翻譯方法，與其不同翻譯主張密不可分。而翻譯主張的形成又與譯者的成長(zhǎng)環(huán)境息息相關(guān)。一位優(yōu)秀的譯者既要充分理解原作要表達(dá)的情感和韻味，也要準(zhǔn)確運(yùn)用語(yǔ)言進(jìn)行描述，可謂是文學(xué)的二次創(chuàng)作。

本文還有諸多不足之處，也未深度剖析林少華和賴明珠的其他譯本。今后將以此為課題繼續(xù)展開(kāi)研究學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]王向遠(yuǎn).日本文學(xué)漢譯史[M].銀川：寧夏人民出版社，2007：350—351.

[2]林少華.村上春樹(shù)和他的作品[M].銀川：寧夏人民出版社，2005：179.

[3]藤井省三.村上春樹(shù)のなかの中國(guó)[M].日本：朝日新聞社，2007：202.

[4]賴明珠：翻譯就是要忠于原著[N].蘋果日?qǐng)?bào)，2009-06-22.

[5]村上春樹(shù).國(guó)境の南、太陽(yáng)の西[M].日本：講談社，2003.

[6]村上春樹(shù).村上春樹(shù)全作品（1990—2000）[M].日本：講談社，2003.

[7]村上春樹(shù).國(guó)境以南，太陽(yáng)以西[M].林少華，譯.上海：上海譯文出版社，2014.

[8]村上春樹(shù).國(guó)境之南，太陽(yáng)之西[M].賴明珠，譯.臺(tái)北：時(shí)報(bào)出版，2016.

[9]藤井省三，張明敏.村上春樹(shù)心底的中國(guó)[M].臺(tái)北：時(shí)報(bào)出版，2008.

[10]林少華.落花之美[M].北京：中國(guó)工人出版社，2006.

[11]林少華.村上春樹(shù)作品的藝術(shù)魅力[J].解放軍外國(guó)語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)，1999（2）：90—93.

責(zé)任編輯：張蕊