劉雨茜 成都大學(xué) 四川成都 610000

肖邦，19世紀(jì)波蘭作曲家、鋼琴家，浪漫派時期的代表人物。這首曲子作于1846-1847年，如果說哪首曲子最能肖邦的個性和民族性的圓舞曲，那一定就是這首《升c小調(diào)圓舞曲》。節(jié)奏近似馬祖卡舞曲，但完全不是為舞蹈伴奏的舞曲，而是真正的圓舞曲抒情詩。本曲是肖邦去世前兩年完成的，飽含著他對生命的認(rèn)識。舒曼評價肖邦的圓舞曲“是心靈在舞蹈上的圓舞曲”，“如果要跳舞，舞伴必須一半以上是伯爵夫人才行”，該說法對于本曲而言是再確切不過了。

樂曲為3段體式，節(jié)奏近似瑪祖卡舞曲，沒有前奏。第一段主旋律一開始便是流露著一絲憂傷的，完全突出肖邦多愁善感的性格特征，可見作者雖然已到晚年，但對美好生活仍有一絲憧憬。第二段為連續(xù)的跑動，像一顆一顆晶瑩剔透的水晶，它不像肖邦其它作品那樣華麗，但是卻干凈清新，旋律充滿著無奈的感覺，仿佛是作者在傾訴他孤寂的晚年生活。當(dāng)時，肖邦久居異鄉(xiāng)、孑然一身、身染重病、無依無靠，其心中的憂郁之情難以想象。第二段轉(zhuǎn)為降D大調(diào)，感情上似乎明朗了一點， 但是很快又出現(xiàn)郁悶的氣氛。在回旋連動過后，反復(fù)開頭的主旋律，最后全曲在焦躁不安中結(jié)束了。

在第一段中，由弱起節(jié)奏引出曲子，（1-4）小節(jié)是第一個樂句，隨后采用4+4的方整性結(jié)構(gòu)展開，第二個樂句是第一個樂句的下三度模進(jìn)，隨后在第9小節(jié)進(jìn)行展開，第四樂句（13-16小節(jié)）是個過渡樂句用于連接下一個樂句。在13小節(jié)的地方，情緒要得到擴(kuò)張，演奏的時候要富有張力，右手疊音的彈法更富有擴(kuò)張的感覺，又是一個承上啟下的句子，最后一個音落在導(dǎo)音A上，具有強(qiáng)烈的傾向性，正好引出下一句G音開始，才得到解決。從17小節(jié)便開始重復(fù)開頭，在第26小節(jié)處變化了E音，將上面出現(xiàn)的E音升高半音做出改變，使情緒更加緊張，這也是區(qū)別于第一段的地方，在30小節(jié)處的裝飾音充滿無奈感，像一個傾訴者最后的喘息，最后在第32小節(jié)結(jié)束在主音C上。

在踏板使用上，均采用音后踏板，使曲子聽起來更加連貫流暢，更加連綿不絕，更符合肖邦想表達(dá)的意思，這首曲子創(chuàng)作于和喬治·桑分手之后，生活過得不如意，身體也十分不好的晚年，所以演奏起來并不是歡快的感覺，而是充滿了悲傷和懷念的情懷。踏板處理上雖然連綿不絕，但是要干凈，不要有雜音，在音符多，又有裝飾音的地方（如第三小節(jié)）更是要采取連續(xù)換踏板的方法，使音樂干凈清晰。這首曲子乍一聽十分優(yōu)美，其實飽含了悲傷的情懷，試問在病痛折磨，身處異鄉(xiāng)，孑身一人的作者，要怎么寫得出歡樂的曲子，所以演奏的時候必須著重把握住創(chuàng)作者的情感基色，感情要細(xì)膩且豐富。

在第二段中，用八度大跳來引出，用模進(jìn)的手法帶出一連串連續(xù)跑動的音階，像一顆一顆晶瑩剔透的水晶從空中灑落下來，又像一滴滴回憶的眼淚，每一滴都是前半生的一個故事。這要求演奏者在彈奏的時候手指要有顆粒性，注意要連奏，不要斷開。第二段應(yīng)比起第一段要演奏起來更為激動，好像情緒的跌宕起伏一般。因右手是連續(xù)的跑動，所以右手的重心不要太彈得太進(jìn)去，要退出來一些，用手臂的帶動會跑得容易一些。踏板方面一樣使用的是音后踏板，一個小節(jié)換一次踏板。45-48小節(jié)是一個跑動性的音階上行，作為中轉(zhuǎn)性的句子，這里使用漸弱的的方法彈奏。

第二段后，樂曲轉(zhuǎn)入D大調(diào)，這是一段溫柔抒情的慢板，好像肖邦對和喬治·桑幸福生活的回憶。情感上比第一二段更加明亮一些，但是在明亮的背后，似乎有一些隱隱的傷痛在背后作祟，這就是為什么明明是大調(diào)的色彩，也沒有辦法彈得很歡快，這一段更像是在溫柔的月色下對過去的緬懷。速度上，應(yīng)和第一段保持一致，不要過于慢。在踏板使用上比前面兩段更為復(fù)雜，踏板根據(jù)左手的和弦變化來改變踏板。68和69小節(jié)右手出現(xiàn)了三個連續(xù)的三連音，使音色更加緊湊，這個變奏要表現(xiàn)得更加輕快。、

這段結(jié)束之后，B段再現(xiàn)，轉(zhuǎn)回到升C調(diào)上，又接A段，最后再現(xiàn)B段結(jié)束全曲。曲末，右手部分減弱減慢，最后結(jié)束在主音C音上。

這首曲子譜面不是很難，但是需要演奏者超強(qiáng)的手指把控力，以及細(xì)膩的心思，手指要有顆粒性，每一句都有很深的意境。右手的樂句非常重要，每一個小的樂句都有強(qiáng)弱的對比，氣息要跟隨強(qiáng)弱的變化而變化，大的樂句更是如此。左手的低音每一個要落得深沉，但是不要去砸，要注意三拍子強(qiáng)弱弱的律動感。

結(jié)束語

肖邦的這首升c小調(diào)圓舞曲是音樂會演奏得較多的一首作品，他把音樂變成了詩，每一句旋律都是他來自心靈的呼喊，每一個音符都值得我們尊敬。他的鋼琴作品涉及音樂的各種題材，有的熱情奔放，有的溫柔動人，有的憂郁感傷…這里僅僅從肖邦的一種題材簡要的分析，在肖邦豐富的作品表達(dá)中是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。肖邦作品所展示的情懷，精湛的技術(shù)，深刻的思想，獨特的風(fēng)格對后人產(chǎn)生著長久的影響，推動者鋼琴事業(yè)發(fā)展。他用鋼琴作品演繹者他的一生。