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        創(chuàng)意寫作之第四講:構(gòu)思(2)

        2019-11-13 00:07:42凌鼎年
        中學(xué)時(shí)代 2019年6期
        關(guān)鍵詞:班主跛腳戲班

        ■凌鼎年

        關(guān)于構(gòu)思,從另一個(gè)側(cè)面說(shuō),就是如何運(yùn)用素材,用得恰到好處。就如雞鴨魚肉、蔬菜菌類、油鹽醬醋等,同樣的食材、同樣的調(diào)料,不同的廚師,燒出的一道道菜肴的味道可能完全不同。譬如四川廚師燒的偏辣,江南廚師燒的偏甜,這有點(diǎn)類似構(gòu)思。

        我這樣講,還是空了點(diǎn),再舉例說(shuō)明吧。

        《唱大戲》是我新寫的一篇微型小說(shuō)作品,這篇有點(diǎn)命題作文的味道。因?yàn)槲覒?yīng)邀擔(dān)任了江蘇昆山“周莊365夜故事”征文的終評(píng)委,主辦方要求終評(píng)委也寫一篇作品,獲獎(jiǎng)?wù)魑某霭鏁r(shí)放在獲獎(jiǎng)稿前面。這可是掂分量的,寫不好很尷尬的,這就要發(fā)揮構(gòu)思的作用。說(shuō)實(shí)在的,題材我不缺,素材庫(kù)里一兩百篇備著呢。我反復(fù)想著征文的兩個(gè)基本要素:“周莊”與“夜”,再在素材庫(kù)里尋找合適的原材料,最后確定了寫《唱大戲》。我的家鄉(xiāng)太倉(cāng)與昆山是毗鄰的兄弟縣市,周莊的情景與我兒時(shí)記憶中家鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)大同小異,這為我安排角色唱好這出戲提供了便利。我按要求把故事發(fā)生的地點(diǎn)放在周莊,時(shí)代背景選在20世紀(jì)40年代,主人公我也確定了,小名叫阿六頭,大名甄珉玨。人物有了,地點(diǎn)有了,時(shí)間有了,接下來(lái)就是事件。該發(fā)生點(diǎn)什么故事?我在構(gòu)思時(shí)想,小鎮(zhèn)上人少,張家知曉李家,隔壁了解對(duì)門,故事編得傳奇就顯得假,不傳奇又難以吸引讀者。我構(gòu)思再三,想出了一個(gè)主人公不同常人的亮相法,讓阿六頭以陌生面孔突然出現(xiàn)在周莊,并且以跛子的模樣出現(xiàn),這樣小鎮(zhèn)人不了解他的過(guò)去,就有神秘性,其實(shí)也是預(yù)埋了伏筆,為后面故事解套做了不露痕跡的鋪墊。

        解的第一個(gè)套,原來(lái)阿六頭是20年前上海人來(lái)抱走的周莊的孩子,靠的是一塊胎記認(rèn)親的。為什么跛腳,阿六頭不說(shuō),作者我也不說(shuō),吊讀者胃口是為了后面的閱讀效果。但讓讀者隱隱覺(jué)得,阿六頭的跛腳不尋常,必有故事,這樣就誘惑著讀者讀下去。

        阿六頭在上海近20年,半個(gè)大都市人,從十里洋場(chǎng)回來(lái)的俊俏后生自然與當(dāng)?shù)匦℃?zhèn)上的土著不可同日而語(yǔ),但跛了腳,一般黃花閨女誰(shuí)肯嫁他?于是,我設(shè)計(jì)了他被小鎮(zhèn)的大戶人家入贅為上門女婿,而且是死了癆病丈夫的二婚女。由于丈人家底殷實(shí),阿六頭會(huì)不會(huì)賺錢無(wú)所謂,也就拉琴、唱戲,很是悠閑,這里一筆帶過(guò),決不拖泥帶水。

        不知不覺(jué)到了花甲年紀(jì),阿六頭六十大壽時(shí),兒女們決定請(qǐng)一個(gè)戲班子來(lái)唱三天大戲。寫到這兒就算切入正題,進(jìn)入高潮——阿六頭親自與上海灘著名戲班的龔班主談演出事宜。班主欺小鎮(zhèn)上的鄉(xiāng)下人見(jiàn)識(shí)短,認(rèn)為遇上土財(cái)主,開(kāi)價(jià)時(shí)獅子大開(kāi)口。阿六頭也淡淡地提個(gè)條件,若唱錯(cuò)一處,扣一塊銀圓,立下字據(jù),兩不反悔。其實(shí),這又是個(gè)伏筆。

        大戶人家,慶壽唱戲,平常自然,沒(méi)有小說(shuō)痕跡。夜戲在周莊唱了三天,這樣,“周莊”與“夜”的元素就有了,就切題了。而且這元素融合在整個(gè)故事里,不牽強(qiáng)。我在終評(píng)“周莊365夜故事征文”時(shí),讀到多篇作品,就作品而言是佳作,但按征文的要求,征文的元素,特別是“夜”的元素,在作品里很勉強(qiáng),用我們太倉(cāng)一句土話就是“硬裝斧頭柄”,顯得生硬,不貼切,這就是構(gòu)思時(shí)沒(méi)有通盤考慮留下的遺憾。

        班主萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到的是阿六頭在結(jié)賬時(shí)指出了在演《牡丹亭》中的《驚夢(mèng)》、《西廂記》中的《拷紅》、《白蛇傳》中的《游湖》等折子戲時(shí)的瑕疵,或唱錯(cuò)了詞,或唱低了調(diào),或唱破了音……一派行家口吻,班主驚出一身冷汗,意識(shí)到碰到行家里手了。

        寫到這兒,包袱才真正抖開(kāi),解了一個(gè)最大最重要的套,原來(lái)這位跛腳的阿六頭是當(dāng)年上海灘的頭牌、大名鼎鼎的名角小宋玉,因?yàn)橛袀€(gè)女粉絲乃是青幫大佬的女兒,要與他私奔,青幫大佬知曉后叫手下把阿六頭的一條腿打斷了,勒令他滾出上海,于是有了阿六頭回周莊的故事。

        如果故事到此結(jié)束,也不是不可以,但僅僅是個(gè)故事而已。我在故事前面又加了個(gè)道具,一只皮箱,甚至連他老婆也不讓動(dòng),最后皮箱打開(kāi),竟是當(dāng)年他演出的幾件戲服,他執(zhí)意要送給戲班的龔班主。據(jù)說(shuō),后來(lái)戲班把這幾件戲服當(dāng)寶貝,每年都要祭拜一番。從此后,戲班無(wú)論到哪個(gè)鄉(xiāng)下旮旯演出,龔班主再不敢輕慢任何客人。

        “不敢輕慢任何客人”這一筆,既是作品的落點(diǎn),又是作品的點(diǎn)題,一個(gè)不算精彩的故事,因了這一筆,就有了內(nèi)涵,就有了意義,從中可以品到點(diǎn)什么,悟到點(diǎn)什么。古人把作品分為“鳳頭、熊腰、豹尾”,豹尾就是要有力,有了這幾句,這結(jié)尾的力就算得到了提升,使全文有了著落,有了可以回味的東西。

        總而言之一句話:構(gòu)思很重要。打勝仗靠運(yùn)籌帷幄,決勝千里之外。寫好作品,靠慎重構(gòu)思,謀篇布局。謀好了,布對(duì)了,就十有八九是好作品。

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