摘要：在舞蹈的編導(dǎo)工作中，動(dòng)作結(jié)構(gòu)的作用是毋庸置疑的，能夠在一定程度上加深對于舞蹈的內(nèi)涵的理解和情感的表達(dá)，幫助編導(dǎo)更好地理解作品本身的情感表達(dá)，激發(fā)編導(dǎo)的創(chuàng)作靈感，不斷開闊視野，進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的創(chuàng)新和提高。本文基于此種觀點(diǎn)，對舞蹈創(chuàng)作中動(dòng)作結(jié)構(gòu)的相關(guān)作用進(jìn)行了研究和探索，從而為舞蹈的創(chuàng)作和發(fā)展提供相應(yīng)的借鑒。

關(guān)鍵詞：舞蹈創(chuàng)作;動(dòng)作機(jī)構(gòu);編導(dǎo)

舞蹈的靈感直接來源于生活，舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)也來源于生活，是舞蹈編導(dǎo)對生活的直接感悟和體會。一場舞蹈表演最為基本也是最為重要的元素就是舞蹈的動(dòng)作，不同風(fēng)格的舞蹈需要不同的動(dòng)作進(jìn)行組合設(shè)計(jì)，從而達(dá)到舞蹈所需要表現(xiàn)的效果。合理的舞蹈動(dòng)作安排能夠完全表現(xiàn)出舞蹈所想要表達(dá)的情感和思想，讓觀眾對此有著更加直接的體會。本文將從此種角度展開探討。

一、我國當(dāng)前舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)的問題

（一）舞蹈創(chuàng)作流于固有形式

舞蹈的創(chuàng)作過程也是審美活動(dòng)發(fā)展的過程，舞蹈的情感表達(dá)往往也是舞者的情感表達(dá)，這也是舞者個(gè)人抒發(fā)情感的一種方式，因此一般來說，每一場不同的舞蹈表演，所呈現(xiàn)的舞蹈動(dòng)作以及編導(dǎo)設(shè)計(jì)都是不同的。但是就我國目前的舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)工作來說，一方面受到編導(dǎo)的不同文化程度的影響，同樣的舞蹈題材，由于編導(dǎo)的個(gè)人經(jīng)歷以及文化程度不盡相同，在此種情況下創(chuàng)作出的舞蹈動(dòng)作以及動(dòng)作設(shè)計(jì)也就不同，由此形成的舞蹈作品也就完全不同。但是由于大眾審美的影響，部分舞者結(jié)合自身經(jīng)歷創(chuàng)作出的舞蹈并不受到大眾審美的歡迎，在此種情況下就會出現(xiàn)盲目模仿的情況，甚至是生搬硬套，在此種情況下，所謂的舞蹈創(chuàng)作以及動(dòng)作設(shè)計(jì)就流于了形式，從而使得原本應(yīng)當(dāng)百花齊放的舞蹈創(chuàng)作變得千篇一律，失去了原本的生命力，也缺乏相應(yīng)的創(chuàng)新性和感染力。

（二）過度包裝問題泛濫

舞蹈創(chuàng)作以及舞蹈表演中，最為重要的就是對于舞蹈的動(dòng)作的欣賞以及舞者形象的欣賞，舞臺布置以及道具的使用所起到的是輔助作用，盡管良好的舞臺設(shè)計(jì)以及漂亮的服飾能夠使得舞蹈的表現(xiàn)形式更加直接，能夠引起觀眾的審美共鳴，但其中最為重要的仍舊是舞者本身。但受到多方面的復(fù)雜因素的影響，眾多舞臺表演變得過度重視舞臺包裝和舞臺設(shè)計(jì)，在此種情況下，盡管舞臺的燈光效果美輪美奐，舞者的服飾絢麗多彩，但最為核心的舞者動(dòng)作的部分確被忽視，從而使得舞蹈的表演背離了初心，也就不能夠使得觀眾更好地領(lǐng)會舞蹈所要表達(dá)的情感和內(nèi)涵，喪失了舞蹈本身的意義。

（三）容易忽視舞蹈創(chuàng)作的主題

對于舞蹈的編輯設(shè)計(jì)來說，最為重要的就是一切動(dòng)作的設(shè)計(jì)以及場景的布置都需要圍繞主題來開展，選取的舞蹈動(dòng)作以及藝術(shù)形式也應(yīng)當(dāng)符合舞蹈的主題和中心感情，通過合理的舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)才能夠?qū)⑽璧杆胍磉_(dá)的生活感悟反映出來，藝術(shù)源于生活而高于生活，舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)也應(yīng)當(dāng)符合這一規(guī)律。但是就目前的舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)工作來說，這也是當(dāng)前工作容易忽視的內(nèi)容。

二、舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)的作用

（一）有助于舞者更好的抒發(fā)情感

舞蹈是舞者的情感表達(dá)，也是舞者生活經(jīng)歷以及生活感悟的集中反映，在此種情況下，舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)也就離不開對于人生的思考和感悟。這就需要舞蹈的編導(dǎo)全身心投入到舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)工作中，根據(jù)不同的舞蹈需要進(jìn)行舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)和安排，并且融入相應(yīng)的動(dòng)作結(jié)構(gòu)。因此，對于編導(dǎo)來說，要充分發(fā)揮自身的主觀能動(dòng)性，結(jié)合舞蹈的中心思想以及所要表達(dá)的情感，結(jié)合自身的經(jīng)歷進(jìn)行舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)。只有通過此種方式，才能夠使得舞蹈更加貼近居民生活的實(shí)際，也有助于舞者更好的抒發(fā)自身情感。

（二）激發(fā)創(chuàng)造活力

一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆萊特，同樣的，不同的人生經(jīng)歷和學(xué)習(xí)經(jīng)歷的影響下，同一題材的舞蹈在不同編導(dǎo)編輯設(shè)計(jì)下就會呈現(xiàn)不同的視覺效果。舞蹈創(chuàng)作本身就是一種創(chuàng)新的過程，只有不斷地創(chuàng)新，才能夠保持舞蹈這一工作和行業(yè)的活力，只有不斷地創(chuàng)新，才能夠不斷激發(fā)舞蹈工作者的創(chuàng)作熱情，為舞蹈事業(yè)的發(fā)展注入新的活力。也只有不斷地創(chuàng)新，才能夠促進(jìn)動(dòng)作結(jié)構(gòu)的不斷更替，為觀眾帶來不一樣的視覺盛宴，滿足人民群眾日益增長的物質(zhì)文化需要，為國家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展以及文化建設(shè)帶來新的動(dòng)力。

三、結(jié)語

對于舞蹈的編導(dǎo)來說，動(dòng)作結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)是十分重要的，動(dòng)作設(shè)計(jì)能夠幫助編導(dǎo)對舞蹈的情感以及內(nèi)涵有著更加深入的理解，從而進(jìn)一步激發(fā)編導(dǎo)的創(chuàng)作靈感，并且結(jié)合自身的生活感悟，進(jìn)行新一輪的舞蹈創(chuàng)作，為舞蹈事業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展注入活力。本文對舞蹈中的動(dòng)作結(jié)構(gòu)進(jìn)行了簡要分析，但總體上來說我國的舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)的相關(guān)工作仍舊存在一系列不足，需要我們對此進(jìn)行不斷的探索，也需要舞蹈工作者為之付出不懈努力，最終為國家的經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展以及人民的審美水準(zhǔn)的提高做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

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作者簡介：柱拉（1987.12.19），女，蒙古族，籍貫內(nèi)蒙古呼倫貝爾市，當(dāng)前職務(wù)為高校舞蹈教師，當(dāng)前職稱為高校舞蹈助教，本科學(xué)歷，研究方向?yàn)槲璧咐碚撆c創(chuàng)作，呼倫貝爾職業(yè)技術(shù)學(xué)院。