摘要：漢代墓葬中的人物圖像是魏晉南北朝時(shí)期墓葬人物圖像的源頭，人物造型在圖像中隨著朝代的更替逐漸發(fā)生了變化，畫(huà)面布局也從漢代平面式構(gòu)圖演變?yōu)槲簳x南北朝時(shí)期層次感、空間感構(gòu)圖。魏晉南北朝時(shí)期在線刻人物中，拋開(kāi)了其他任何輔助手段，其人物造型和體、面關(guān)系的表現(xiàn)是完全依靠線條的概括來(lái)達(dá)到的，因此，魏晉時(shí)期的線刻人物雖然沒(méi)有漢代畫(huà)像石那樣質(zhì)樸、雄健，但卻具有空靈、剔透的韻致。

關(guān)鍵詞：漢代;魏晉南北朝;人物造型;構(gòu)圖布局

一、漢代人物形象

漢代畫(huà)像石中對(duì)于人物的刻畫(huà)，多為“塊”狀形式，造型準(zhǔn)確，像是在一塊“空地”上展現(xiàn)人物，更能突出主題。人物形象以古樸粗放見(jiàn)長(zhǎng)，注重形體的夸張，線條剛硬、衣物簡(jiǎn)短、樸實(shí)無(wú)華，在人物面部刻畫(huà)上均寥寥幾筆，不做深入的起伏、轉(zhuǎn)折變化，而致力于表現(xiàn)人物形象整體的精神氣質(zhì)面貌，構(gòu)圖形式也多為平鋪直敘，畫(huà)面中各個(gè)人、物之間無(wú)明顯遮擋關(guān)系，雕刻技法多樣化，如淺浮雕、線刻、減低平面線刻等，畫(huà)面布局疏朗清晰、形象刻畫(huà)不飾細(xì)部、恰當(dāng)夸張和變形等等，為我國(guó)單畫(huà)面?zhèn)鹘y(tǒng)獨(dú)幅繪畫(huà)構(gòu)圖表現(xiàn)一主題形式開(kāi)辟了道路。如山東漢畫(huà)像石中所表現(xiàn)的人物形象刻畫(huà)作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)、拘于傳統(tǒng)，主題明確，對(duì)于有些重要畫(huà)幅，刻畫(huà)者必定進(jìn)行周密設(shè)計(jì)，畫(huà)面在繁復(fù)中有序，整體感強(qiáng)，技法純熟，線條纖巧，與該地區(qū)傳統(tǒng)的文化意識(shí)特色保持著內(nèi)在的一致性。

二、魏晉南北朝人物形象

魏晉南北朝在長(zhǎng)期處于分裂動(dòng)蕩的政治格局下，各個(gè)地域文化相互交融且具有相對(duì)的主導(dǎo)地位，因此魏晉南北朝時(shí)期的墓葬圖像較之漢代而言具有更強(qiáng)的時(shí)代和地域特征，同時(shí)各地區(qū)之間也表現(xiàn)出相互影響的線索與多元化的藝術(shù)走向。這一時(shí)期的人物形象主要以線條為主要的造型手段，線刻人物的審美特征已經(jīng)較漢代時(shí)期產(chǎn)生了巨大的變化，它在制作手法上與漢畫(huà)像石十分類似，但在造型手法和風(fēng)格特征上卻與之大相徑庭，有其自身特定的技法。刻線技術(shù)可以表現(xiàn)出“圓”“轉(zhuǎn)”“韌”“緩”的手法特點(diǎn)，壁畫(huà)人物的造型經(jīng)歷了深刻變化，由體格修長(zhǎng)、面容清秀轉(zhuǎn)變?yōu)轶w態(tài)圓豐、面容飽滿。盡管某些刻畫(huà)人物作品還失之纖弱和瑣細(xì)，但總體上看，它以優(yōu)雅生動(dòng)的造型，豐富多樣的題材和細(xì)勁、流暢而繁密的線條及其由此而形成的飄逸靈動(dòng)的審美風(fēng)格，展現(xiàn)了魏晉南北朝人物畫(huà)又一種美的范本。魏晉南北朝人物的刻畫(huà)展現(xiàn)出“曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)”的衣物線條，對(duì)于人物形象的描繪更是注重各個(gè)人物的神情和動(dòng)態(tài)，表現(xiàn)傳神。

三、總結(jié)

漢代墓葬中的人物圖像是魏晉南北朝時(shí)期墓葬人物圖像的源頭，人物造型在圖像中隨著朝代的更替逐漸發(fā)生了變化，畫(huà)面布局也從漢代平面式構(gòu)圖演變?yōu)槲簳x南北朝時(shí)期存在著層次感、空間感構(gòu)圖。漢代畫(huà)像石的人物造型和語(yǔ)言構(gòu)成中，更注意整體效果，不一味追求外形和細(xì)部的真實(shí)，“體”和“面”的關(guān)系往往是一種主導(dǎo)因素，而線條的應(yīng)用則附屬于“體”“面”之中或是消融于其間，但在魏晉南北朝時(shí)期線刻人物畫(huà)像中的情況卻與之恰恰相反，線條的刻畫(huà)成為人物造型中的決定性因素。王江鵬指出，從語(yǔ)言構(gòu)造來(lái)看，“體”“面”關(guān)系及其獨(dú)立性在這里幾乎完全消失，而只是在線條刻畫(huà)的暗示下才獲得它的存在方式。除了線條之外，還往往輔之以色彩和渲染，從而表現(xiàn)出人物造型中的“體”“面”關(guān)系。魏晉南北朝時(shí)期在刻線人物中，拋開(kāi)了其他任何輔助手段，其人物造型和體、面關(guān)系的表現(xiàn)是完全依靠線條的概括來(lái)達(dá)到的。因此，魏晉南北朝時(shí)期的線刻人物雖然沒(méi)有漢代畫(huà)像石中對(duì)于人物形象所表現(xiàn)出的那樣質(zhì)樸、雄健，但卻獨(dú)具有空靈、剔透的韻致。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：付薔，蘇州大學(xué)。