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        高校篆刻美之我見

        2019-11-12 07:37:00穆華吳霞
        活力 2019年12期
        關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)藝術(shù)篆書篆刻

        穆華 吳霞

        [摘 要]篆刻是用凈化了的點線進(jìn)行造型的傳統(tǒng)藝術(shù),這種點線是由力和情凝成的,筆畫渾厚飽滿,結(jié)構(gòu)氣勢雄強(qiáng),好似古代雄偉的建筑,先民造字時,在“近取諸身,遠(yuǎn)取諸物”,的過程中,既借鑒了有機(jī)物體結(jié)構(gòu)的感性形式和生命運動的節(jié)奏,也汲取了社會意識 、倫理道德觀念,“博采眾美,合而為字”。所以篆刻美是篆刻藝術(shù)的基礎(chǔ),它是社會生活的反映,任何一位篆刻家的創(chuàng)作活動,都是在一定的審美理想、審美情趣支配下進(jìn)行的。中國的篆刻產(chǎn)生于春秋時期,受先秦源于陰陽五行說的“和為美”哲學(xué)思想影響很深,因而篆刻創(chuàng)作一貫注重追求“和諧之美”。

        [關(guān)鍵詞]篆刻; 點線;傳統(tǒng)藝術(shù);篆書

        一、篆刻及篆刻藝術(shù)美的本質(zhì)

        篆刻是一種書法和雕刻相結(jié)合的綜合藝術(shù),其中以篆文為主,俗稱治印,又稱篆刻。其起源最初為了實用,稱盛晚周,至漢而極,到六朝漸漸衰落,其后又經(jīng)過唐宋元明清時代的印人(指篆刻家)繼承了秦漢璽印的傳統(tǒng),逐漸使篆刻發(fā)展成為一門獨立的藝術(shù),篆刻發(fā)展到今天,已不再單單是書畫的一種附屬品,而是一種獨立的藝術(shù)門類。而篆刻美是篆刻藝術(shù)美的基礎(chǔ)、是人的本質(zhì)力量的顯示、是現(xiàn)實生活的反映、是社會實踐的產(chǎn)物,篆刻之美,方寸紅白蘊(yùn)古今。

        二、篆刻藝術(shù)美的形成與完善

        篆刻起初源于實用,唐以降,隨著文人書畫用印的廣泛和對印章獨特審美價值的認(rèn)定,逐漸演變?yōu)橐环N藝術(shù)形式。而隨著石質(zhì)印材的發(fā)現(xiàn)和使用,更使得文人能夠自主地進(jìn)行篆刻藝術(shù)美的創(chuàng)造,擺脫了文人篆、工匠刻的治印模式,其后步入到文人自篆自刻的新階段。使文人篆刻家們在實用的基礎(chǔ)上逐漸改善并上升至具有審美情趣,

        三、篆刻藝術(shù)美在當(dāng)代教學(xué)中的重要性

        篆刻藝術(shù)是一門獨特的古老藝術(shù),其最能體現(xiàn)中國文化的特點。當(dāng)前全國的篆刻藝術(shù)出現(xiàn)了繁榮的發(fā)展勢頭,新人輩出,更是流派紛呈,所以難免有好壞相雜,魚目混珠,雅俗共存的混亂現(xiàn)象。所以筆者覺得有一個自己獨特的審美觀是每個印人必備的素質(zhì)。下面是筆者在篆刻美方面的一些思考。

        第一,篆刻藝術(shù)首先得有古雅之美。篆刻是一門古老的藝術(shù),或者可以說篆刻成為一門藝術(shù),就因為其古老。這種經(jīng)歷過時光考驗,風(fēng)雨侵蝕,銹損剝落的滄桑感,其本身就有一種古老的神秘感。再加上篆書這種文字,它就給人一種時間上的距離感。這種美觀,是篆刻者都必須要想到的,因為這是篆刻藝術(shù)的根本。

        第二,篆刻作品要有一種蘊(yùn)籍美感。篆刻作品,以古印章為參照。形制、文字、點線行質(zhì)等。蘊(yùn)藉就是藏在其內(nèi),隱藏而不外露。印章需要這一點, 一件篆刻作品要給人一種飽滿、厚重、穩(wěn)妥的氣息。而不是張牙舞爪,輕薄浮滑的氣息。要像人一樣,中氣十足,語言沉穩(wěn),條理清晰,思維敏捷,舉止大方等,這才算一個健康的人。這樣的篆刻作品,才算是一件正常入流的作品。

        第三,篆刻作品要有一種意象美。中國書法篆刻最講究意象。筆者認(rèn)為意象就是點、線、面、塊等形質(zhì)予人的一種暗示。 當(dāng)看到這些形質(zhì)時,會引起人們想象。這正與中國文字初創(chuàng)時近取諸身,遠(yuǎn)取諸物,畫成其形的特點結(jié)合??梢哉f意象性也是篆刻作品的一個關(guān)鍵因素。

        第四,要有精致性。篆刻作品的點線形質(zhì),要精致,要注意細(xì)節(jié)。而其反面就是粗糙、草率。精致不等于媚俗,而是刻意的匠心經(jīng)營。而且要做到似不經(jīng)意卻經(jīng)意。俗語所謂,細(xì)節(jié)決定成敗,是非常有道理的。

        第五,是變化之美。篆刻藝術(shù)與其他藝術(shù)一樣,也有個性化的特點,不是千篇一律的產(chǎn)物,而應(yīng)是個人化的特點。

        第六,是真率之美。篆刻創(chuàng)作時書寫、刻制都有一個過程。率意的刻畫,體現(xiàn)一種本身的時間感。這就使篆刻作品,靜態(tài)之中有了動態(tài)的暗示。使其作品成為作者內(nèi)心的物化表現(xiàn)。

        另外,學(xué)好篆刻不僅是在技能上的提升,更有利于促進(jìn)我們身心的全面發(fā)展。如今愛好篆刻者越來越多,甚至不少中小學(xué)生也能在課堂上握石奏刀了,篆刻活動已經(jīng)成為人們生活中的一部分了,在篆刻過程中要做到篆刻藝術(shù)與德育實踐相結(jié)合,展現(xiàn)中華民族藝術(shù)中的方寸之美。

        四、增長見聞,感悟篆刻藝術(shù)魅力

        在篆刻課上,有的學(xué)生急不可待地拿起石頭就想動手刻印,教師這時應(yīng)該強(qiáng)調(diào)想要刻好印,要先學(xué)會欣賞印章和書寫篆書,只有先了解印文之美,才能在實踐中表現(xiàn)出來。篆刻獨立成科,又是一門綜合性的藝術(shù)。它除了與書法、繪畫、雕刻密不可分,還涉及文學(xué)、美學(xué)、語文、歷史等許多知識,無論是細(xì)致的朱文、粗狂的白文還是朱白相間,都帶給我們無窮的美感。好的篆刻印章既是一幅書法,又是一幅畫,一個精致的圖案,能讓美銘刻于學(xué)生心中。

        篆刻的章法貴在氣、勢、情、韻皆備,而最終落實到“和諧”二字上,一方印不管其字?jǐn)?shù)的多少、形狀的各異,都應(yīng)該要做到團(tuán)結(jié)一氣,所表現(xiàn)出的輕重、虛實、疏密等關(guān)系各得其宜,要做到疏中有密、密中有疏、虛實呼應(yīng),氣聚而不塞,勢放而不亂,統(tǒng)一中還應(yīng)有變化。能夠在虛實疏密四字上做好文章,那篆刻的章法要領(lǐng)就基本掌握了,所體現(xiàn)的篆刻美也相得益彰,這更高層次的要領(lǐng)值得我們花一輩子的心血去努力追求。

        參考文獻(xiàn):

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        [2]謝紫妮.篆刻的前世今生[J].甘肅教育,2008(13):33.

        [3]徐文景.方寸之間 乾坤無限—品評馬士達(dá)先生的篆刻藝術(shù)[J].人民論壇,2011(2):78-80.

        [4]徐鳴,韓登安篆刻藝術(shù)淺述[J].書法藝術(shù),1997(4):34-35.

        [5]黎伏生.印章.篆刻藝術(shù)審美初探[J].文藝研究,1987(2):112-119.

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