司文靜

在油畫創(chuàng)作中,形式感是藝術(shù)創(chuàng)作所追求的表現(xiàn)手法之一。所謂油畫形式感，是藝術(shù)家對人文、自然的刻意加強(qiáng)、重組或者再創(chuàng)造。形式感讓欣賞者在視覺上和感知上產(chǎn)生沖擊，進(jìn)而引發(fā)探索的沖動。油畫創(chuàng)作中的形式感體現(xiàn)了作品的獨(dú)特魅力，形式感給油畫創(chuàng)作賦予了鮮活的生命力。油畫創(chuàng)作中形式感語言表達(dá)主要包括構(gòu)圖美、色彩美、肌理美、抽象美，由此來激發(fā)審美主體的審美情感，使觀眾通過創(chuàng)作作品了解藝術(shù)家的內(nèi)心，體現(xiàn)了作品的獨(dú)特魅力。

一、油畫構(gòu)圖的表現(xiàn)形式感

油畫創(chuàng)作中構(gòu)圖十分重要，節(jié)奏、對稱、均衡、連續(xù)、間隔、重疊、單獨(dú)、疏密、反復(fù)、交叉、一致、統(tǒng)一等種種形式都是規(guī)律的理性認(rèn)識。構(gòu)圖的視覺感受是美術(shù)形式感的一種。美術(shù)構(gòu)圖給欣賞者的第一直觀感受，影響著觀眾對作品是否產(chǎn)生興趣。不同的構(gòu)圖給人的心理感受有著巨大的差異。倒三角形構(gòu)圖給人以不穩(wěn)定的感受，正三角形構(gòu)圖則給人以穩(wěn)定感；主體物處于正中的構(gòu)圖常常給人以對稱感，而處于某一側(cè)面則顯得不均衡。構(gòu)圖是根據(jù)藝術(shù)家對畫面的分析第一所表現(xiàn)出來的，互為補(bǔ)充和滲透，可形成千姿百態(tài)、變幻無窮的構(gòu)圖畫面，獲得截然不同的視覺藝術(shù)效果。

二、油畫色彩的表現(xiàn)形式感

在這個彰顯個性的繪畫時代，每一位藝術(shù)家的主觀情感和思想都會通過不同的藝術(shù)語言來表達(dá)。而色彩就是其中一種重要的表達(dá)方式。主觀色彩作為油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的主要構(gòu)成部分，在油畫創(chuàng)作中可以不同程度上直接性地表達(dá)和傳遞出藝術(shù)家的內(nèi)心精神世界與主觀情感，也是藝術(shù)家對于客觀事物表達(dá)主觀情感的橋梁。色彩可以說是一種視覺信息，它是外界的色光刺激人眼后，人眼產(chǎn)生的一種感覺。其實(shí)，色彩是沒有感情的，而是通過人們的習(xí)慣、審美意識或者聯(lián)想等因素而產(chǎn)生的。人們通過主觀分析色彩的感受，當(dāng)畫家創(chuàng)作的時候他們也一定通過畫面的需要進(jìn)行表現(xiàn)。這種色彩是主觀的，因?yàn)檫@不是對現(xiàn)實(shí)色彩的描摹，而是畫家內(nèi)心深處的情感體驗(yàn)，是他們根據(jù)內(nèi)心的色彩所創(chuàng)作的色彩畫面。主觀色彩是一個人的行為和思想賦予的色彩，是從客觀色彩而來的主觀色彩。

三、油畫肌理的表現(xiàn)形式感

莫奈曾經(jīng)說過：“繪畫的好壞, 只要閉上眼睛撫摸布表面即能判斷?！倍鶕崦模褪钱嫷募±?。事物表面高低不平、縱橫交錯而產(chǎn)生的紋理變化就是肌理，例如木紋和大理石的紋理。但是油畫中的肌理是畫家用各種語言形式和不同材料進(jìn)行有機(jī)結(jié)合而達(dá)到的效果，是一種畫面的表面結(jié)構(gòu)或使人產(chǎn)生的視覺形態(tài)。比如噴灑、刮刀的堆積、顏料與材料的流淌等，這并不是對自然肌理的描摹，而是一種重要的繪畫表現(xiàn)形式之一，是藝術(shù)家對繪畫形式系統(tǒng)的把握?？v觀油畫的發(fā)展史，油畫肌理的發(fā)展伴隨著油畫技法、藝術(shù)觀念、審美意識的發(fā)展而不斷發(fā)展。肌理在油畫中的獨(dú)特運(yùn)用使作品展示出不同的審美趣味與形式美感。肌理的形式美，來自藝術(shù)家的內(nèi)心，又依賴于形式的承載。在油畫發(fā)展的長河中,油畫肌理的作用日益明顯,越來越多的藝術(shù)家在創(chuàng)作的過程中選擇肌理效果的制作,油畫肌理作為繪畫的重要表現(xiàn)形式和審美特征備受藝術(shù)家的關(guān)注。油畫肌理能夠使油畫表現(xiàn)力大大加強(qiáng),肌理又是表現(xiàn)藝術(shù)家情感的一種手段。

四、油畫抽象的表現(xiàn)形式感

在社會發(fā)展日新月異的今天，油畫創(chuàng)作需要新的意義和時代烙印。世界文化、藝術(shù)的交流使各種不同文化不斷滲透和融合。自從油畫傳入中國，我國藝術(shù)家不僅在借鑒吸收西方油畫創(chuàng)作的技巧，而且也結(jié)合中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓，最終形成了我國獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。抽象觀念在我國傳統(tǒng)藝術(shù)中最具內(nèi)涵和特征，它為我國的油畫創(chuàng)作提供了新的發(fā)展空間。

抽象藝術(shù)創(chuàng)作解放了藝術(shù)家的創(chuàng)作自由，使作品中的線條、結(jié)構(gòu)的形式變得豐富多彩。在情感的影響下，油畫創(chuàng)作可以完全按照藝術(shù)家內(nèi)心的想法來表現(xiàn)，這是一種感性的創(chuàng)作模式。但是，感性需要理性的陪伴，這成為藝術(shù)家關(guān)注的重心。在抽象性油畫創(chuàng)作中，用內(nèi)心主觀的思想來對客觀進(jìn)行分析，從而使抽象藝術(shù)走向更加成熟的發(fā)展模式，這是創(chuàng)作回到正軌的有效途徑。

五、油畫創(chuàng)作中形式感的重要性

讓欣賞者在視覺上識別和感知，引發(fā)探索的沖動。現(xiàn)代繪畫的形式感表達(dá)雖然沒有具體的定義，但不同于客觀再現(xiàn)，現(xiàn)代繪畫藝術(shù)家們更注重主觀情感表達(dá)。在油畫創(chuàng)作中可以不同程度上直接性地表達(dá)和傳遞出藝術(shù)家的內(nèi)心精神世界與主觀情感，也是藝術(shù)家對于客觀事物表達(dá)主觀情感的橋梁。影響形式感的因素有很多，互相貫穿互相滲透的最終目的就是抒發(fā)藝術(shù)家的主觀情感。在油畫創(chuàng)作中沒有了對藝術(shù)家的束縛與局限，藝術(shù)家抒發(fā)自我內(nèi)心最深層的情感，會涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的作品。