隋 靜

我們生活在一個(gè)信息化的時(shí)代，科學(xué)技術(shù)發(fā)展日新月異，各種新媒介、新材料、新技術(shù)層出不窮。欲求新，則求變；欲求完美，則求常變。繪畫藝術(shù)接受著來自各個(gè)領(lǐng)域藝術(shù)形式的沖擊，迎接挑戰(zhàn)還是墨守成規(guī)，是每一位創(chuàng)作者都會(huì)面臨的問題。讓我們走進(jìn)藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼的繪畫世界，感受這位耄耋老人大半個(gè)世紀(jì)以來孜孜不倦地追求藝術(shù)的激情，體驗(yàn)他在藝術(shù)創(chuàng)作中的艱辛，分享他的快樂。

大衛(wèi)·霍克尼，1937年生于英國布拉德福德，現(xiàn)年82歲。如今被稱為“英國藝術(shù)教父”的他，早在11歲時(shí)就知道自己要當(dāng)一名藝術(shù)家，他26歲時(shí)已名聲大噪。他的作品風(fēng)格瑰麗，深受人們的喜愛和推崇。他的藝術(shù)創(chuàng)作涉及面很廣，包括素描、速寫、攝影、色彩的各種媒介、舞臺(tái)布景、環(huán)境藝術(shù)等等。他不但是西方當(dāng)代最有影響力、最有成就的造型藝術(shù)家之一，還是一位犀利深刻、極富個(gè)人見解的藝術(shù)思想家。

大衛(wèi)·霍克尼接受過全面系統(tǒng)的學(xué)院美術(shù)訓(xùn)練，他的基礎(chǔ)造型功力得益于此，但他在藝術(shù)創(chuàng)作上之所以能很快并持久地發(fā)揮潛能，還有另外兩方面的原因。一方面，對于一位藝術(shù)巨匠來說天分是必不可少的，也是與生俱來的。另一方面，是因?yàn)闃I(yè)精于勤。他在創(chuàng)作過程中從不盲目地模仿，當(dāng)他接觸到歷代大師的作品時(shí)他邊學(xué)習(xí)邊思考，并且形成自己的一套觀察學(xué)習(xí)方式，著有《隱秘的知識(shí)》《觀看之道》等著作。這些書重現(xiàn)了大衛(wèi)·霍克尼的探索之旅。他用一件一件的作品說明了自己是怎樣發(fā)現(xiàn)支持其理論的科學(xué)和視覺證據(jù)的。永不休止地探索學(xué)習(xí)成就了這位世界上最受歡迎的在世畫家。他的作品是近半個(gè)世紀(jì)以來最有識(shí)別度的生動(dòng)圖像。他的藝術(shù)生涯橫跨了多個(gè)領(lǐng)域，從20世紀(jì)60年代利用攝影技術(shù)啟發(fā)自己進(jìn)行拼貼創(chuàng)作到歌劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，從利用傳真機(jī)制作畫作，到深入研究藝術(shù)史上的古典名家如何利用“凹面鏡”進(jìn)行創(chuàng)作，并且在有這個(gè)發(fā)現(xiàn)之后，他用了兩年的時(shí)間停止繪畫，尋找一切證據(jù)來驗(yàn)證自己的發(fā)現(xiàn)。他將自己所有的發(fā)現(xiàn)整理成一本著作《隱秘的知識(shí)：重新發(fā)現(xiàn)西方大師們失傳的技藝》，以獨(dú)特的視角顛覆了對西方繪畫的認(rèn)知。從這位大師的生平經(jīng)歷來看，青年時(shí)期所接受過的專業(yè)系統(tǒng)的學(xué)院派訓(xùn)練至關(guān)重要，這是他之后求變求新的技術(shù)支持。

繪畫的媒介、材料、制作方式等這些表面看上去屬于手工藝和技術(shù)層面的內(nèi)容，大衛(wèi)·霍克尼都給予了足夠的關(guān)注，這些內(nèi)容正是影響繪畫語言成功與否的重要因素。他的作品也幾乎包括所有可以使用到的媒介材料，包括油畫、水彩、攝影、印刷版畫。他的作品當(dāng)中一直不缺少時(shí)代最前沿的科技參與創(chuàng)作，例如傳真機(jī)、激光影印機(jī)、計(jì)算機(jī)，以及近年來使用的視頻、iPhone手機(jī)、iPad等設(shè)備。他對新事物的好奇與喜愛是眾所周知的，也經(jīng)常用作品顛覆對于傳統(tǒng)繪畫筆觸和線條的習(xí)慣性表達(dá)。2009年，72歲高齡的他還使用iPad為霍金創(chuàng)作了一幅畫像。在藝術(shù)上頗具野心的他在自己的作品中嘗試各種媒介和技術(shù)手段。

新媒介是一個(gè)比較寬泛的學(xué)術(shù)名詞，它是一個(gè)相對的概念，是相對于傳統(tǒng)媒介而言的。人們往往習(xí)慣于把報(bào)紙、雜志、廣播和電視這些傳統(tǒng)媒介之后出現(xiàn)的多種媒介統(tǒng)稱為新媒介。大衛(wèi)·霍克尼第一次使用手機(jī)作畫時(shí)，這個(gè)在他手里的新的、虛擬的藝術(shù)媒介使他興奮。對光線的追求成了他iPhone畫的主題，他在粗粗細(xì)細(xì)的線條中、柔和的邊緣和透明度的變化中找到了這種新媒介的絕妙優(yōu)勢。雖然畫面都很小，卻在一段時(shí)間內(nèi)像繪畫日記一樣記錄著他的日常生活。當(dāng)被人問起，為什么選擇用這么多不同的手段和媒介做藝術(shù)，他回答竟然和他喜歡素描的痕跡有關(guān)。和視覺相關(guān)的一切都和他有關(guān)。而媒介正是那個(gè)決定怎么能做出痕跡，又怎么能不做出痕跡的關(guān)鍵。

媒介的選擇和畫面與所要表達(dá)的主題相關(guān)，根據(jù)主題去選擇一種或多種媒介來創(chuàng)造畫面所需要的痕跡。每一位創(chuàng)作者都會(huì)喜歡痕跡的多樣性，這就要求我們不斷地探求發(fā)現(xiàn)新的媒介來滿足這種多樣性的需求。世界上不同的媒介都會(huì)對觀者產(chǎn)生巨大的影響，從拉斯科洞穴壁畫到iPad，從素描線條到多種攝影器材的運(yùn)用，我們觀察世界的方式發(fā)生了變化，想要傳達(dá)的信息發(fā)生了變化，唯獨(dú)不變的是對藝術(shù)與人生的關(guān)注，對人與人之間情感的關(guān)注。讓我們向這位不斷探求拓展和突破的藝術(shù)家致敬！