劉曉連 王 妙 張亞文

引言

美國著名的政治學(xué)家哈羅德?拉斯韋爾在《社會傳播的結(jié)構(gòu)與功能》一書中提出了傳播過程及其五個(gè)基本構(gòu)成要素，這就是著名的拉斯韋爾5W模式，即，“控制分析”“內(nèi)容分析”“媒介分析”“受眾分析”以及“效果分析”。這一模式奠定了傳播學(xué)研究的五大基本內(nèi)容，五種分析也涵蓋了傳播研究的主要領(lǐng)域。本文將從傳播學(xué)角度分析《射雕英雄傳》英譯本在海外的傳播情況，以期對中國文學(xué)“走出去”提供一些啟發(fā)和借鑒。

一、傳播學(xué)視角下《射雕英雄傳》的英譯研究

1.文學(xué)作品的傳播的控制分析——譯者

翻譯是在準(zhǔn)確（信）、通順（達(dá)）、優(yōu)美（雅）的基礎(chǔ)上，把一種語言信息轉(zhuǎn)變成另一種語言信息的行為。其本質(zhì)是傳播語言，傳播思想和文化。如果說作者是第一傳播者，那么譯者就是第二傳播者。在英譯文學(xué)作品傳播過程中，翻譯家是否優(yōu)秀也直接影響著作品在海外的傳播。

《射雕英雄傳》的譯者為英國譯者Anna Holmwood(中文名郝玉青)。Anna Holmwood 不僅為優(yōu)秀的英語母語譯者，還熱愛中國文化，是研究漢語的學(xué)者，曾在牛津大學(xué)學(xué)習(xí)中文并取得中文系碩士學(xué)位，之后旅居中國多年。她文學(xué)翻譯經(jīng)驗(yàn)豐富，曾多次與中國作家合作，翻譯過艾米的《山楂樹之戀》（

Love under the Hawthorn Tree

）、阿乙的《下面我該干些什么》（

A Perfect Crime

），以及其他作家的短篇小說。一個(gè)精通中英文的好譯者是英譯文學(xué)作品流暢性、藝術(shù)性的保障。

此外，郝玉青除了是譯者，還是一位資深的文學(xué)經(jīng)紀(jì)人。這雙重身份使她了解出版市場的需求，有助于她能成功地向英國出版商推介《射雕英雄傳》英譯本，同時(shí)根據(jù)不同國家的不同出版市場以及作品的市場定位采取相應(yīng)的策略去推銷譯本。集譯者和文學(xué)經(jīng)紀(jì)人于一身的郝玉青在《射雕英雄傳》英譯本的海外傳播過程中也起到了舉足輕重的作用。

2.文學(xué)作品的傳播的控制分析——可譯性

金庸的武俠小說在中文世界早已享有盛譽(yù)，憑借驚人的銷售量，金庸也成為最暢銷的作者之一。金庸多部成名作，包括《射雕英雄傳》多發(fā)表于19世紀(jì)50年代。多年來其作品鮮有英譯。究其原因，其一，武俠小說是中國非常獨(dú)特的文化，故事情節(jié)又以歷史朝代為背景，虛實(shí)相間。很難想象西方人怎么理解中國的“江湖”。其二，小說中各種武功招式神乎其神，且又涉及陰、陽、乾、坤等易經(jīng)、道家概念和文化，更是譯文無法言傳的。因此，翻譯武俠小說可謂難上加難。但，這并不意味著它是不可譯的。郝玉青認(rèn)為，一個(gè)作品的文化特質(zhì)不會在翻譯過程中真正成為跨文化理解的障礙，反而有可能讓翻譯后的作品更加突出，體現(xiàn)出一種“可控”的“獨(dú)特”。（王楊，2018）郝玉青也坦言，她的翻譯不追求“字字對應(yīng)”的準(zhǔn)確，而是更注重通順易懂，希望達(dá)到“就像金庸在和讀者用英文講話”的效果?？梢?，流暢性是翻譯作品好壞的一個(gè)重要衡量標(biāo)準(zhǔn)。

3.文學(xué)作品傳播的媒介分析

文學(xué)作品的傳播媒介是指傳播信息符號的物質(zhì)形式， 如報(bào)紙、廣播、電視和電影等。首先，中國武俠電影走出世界為西方觀眾接觸和了解中國獨(dú)特的武俠文化起到了開路先鋒的作用，這也為武俠小說走進(jìn)西方世界創(chuàng)造了良好的環(huán)境。

眾所周知，金庸的作品在亞洲早就享有盛譽(yù)，銷量超過3億冊，此外，由小說改編的電視劇、電影也在中國家喻戶曉。因此，金庸也成為躋身全球最暢銷前五的作家。正是因?yàn)槿绱?，《射雕英雄傳》被一個(gè)專注于文化版權(quán)代理的人版權(quán)經(jīng)濟(jì)人 Peter Buckman“幾乎是很隨意”地發(fā)現(xiàn)了，并買下了版權(quán)，出售給了英國一家商業(yè)出版商（MacLehose Press）。

其次，商業(yè)出版商的成功推銷為譯介的成功鋪平了道路。中西文化的契合點(diǎn)是吸引西方讀者關(guān)注中國獨(dú)特文化的一個(gè)重要窗口，這也是這家商業(yè)出版商一個(gè)成功的推銷策略?！渡涞裼⑿蹅鳌酚⒆g本的出版商在推銷時(shí)，將這部譯作稱為“中國的《魔戒》”，將金庸比喻為“中國的托爾金”。在西方出版社看來，金庸之于中國人的意義，就像托爾斯泰之于俄國，是平民文化的一部分，一代讀者滿懷熱忱地將其傳遞給下一代讀者。托爾金的魔幻世界吸引了西方和東方無數(shù)讀者，因此，出版商吸引眼球的推銷無疑激起無數(shù)西方讀者的好奇心和熱情。此外，英譯本《射雕英雄傳》定價(jià)親民，薄利多銷也是出版商的另一種重要營銷手段。

其實(shí)，《射雕英雄傳》并非金庸第一部翻譯成英文的作品。早在上世紀(jì)90年代末，金庸已有三部作品被譯成英文并發(fā)行。分別為：1996年Olivia Mok翻譯的《雪山飛狐》（

Fox Volant of the Snowy Mountain

），由香港中文大學(xué)出版社出版；1998至2002年John Minford翻譯的《鹿鼎記》（

The Deer and the Cauldron

），由香港牛津大學(xué)出版社分三卷出版；最后是2002年Granham Earnshaw翻譯的《書劍恩仇錄》（

The Book &The Sword

），也是由香港牛津大學(xué)出版社出版。

對比一下譯者和發(fā)行商，我們不難發(fā)現(xiàn)，這三部作品的英譯本雖然翻譯質(zhì)量得到認(rèn)可，但都是出于學(xué)術(shù)研究和教學(xué)的目的，由學(xué)者翻譯后經(jīng)由高校的出版機(jī)構(gòu)出版，且定價(jià)偏高，致使譯本在大眾市場上的流通量也不是很大。

因此，《射雕英雄傳》英譯本的成功推出，不僅僅是因?yàn)檫@部作品在華語武俠小說中的重要地位，也是因?yàn)檫@是金庸作品的英譯本第一次被商業(yè)出版社選中出版，并成功營銷的結(jié)果。

4.文學(xué)作品的受眾分析——譯介效果分析

文學(xué)作品的受眾是海外的讀者，他們也決定著譯作的接受情況?！渡涞裼⑿蹅鳌返挠⒆g引起了英國主流媒體包括《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》《衛(wèi)報(bào)》《泰晤士報(bào)》《愛爾蘭時(shí)報(bào)》等的廣泛評論。媒體通過中西方文學(xué)作品進(jìn)行類比，向讀者介紹了東方的武俠。如，《愛爾蘭時(shí)報(bào)》將《射雕英雄傳》比作“中國的《魔戒》”，《衛(wèi)報(bào)》將金庸稱為“中國的托爾金”。這些類比使西方讀者對中國的武俠世界充滿了向往。再加上這些主流紙質(zhì)媒體的受眾讀者眾多，對于推介此譯本也起到了一定作用。

《射雕英雄傳》英譯本第一卷在英國發(fā)行后，第一個(gè)月就重新印刷了七次，而且本書的銷售量不僅僅來自英語地區(qū)，在德國、葡萄牙、芬蘭、西班牙，甚至是巴西等地都有大批讀者選購?？梢?，《射雕英雄傳》的英譯本在海外很受讀者歡迎。

結(jié)論

文學(xué)是文化的載體，是傳播文化的重要途徑。具有獨(dú)特中國文化特色的武俠小說能走出國門，也為西方了解中國獨(dú)特的“江湖”開了一扇窗。好作品的成功譯介能為中國文化在西方的傳播帶來積極的影響，反之亦然。顯然，文學(xué)作品在海外傳播過程中傳播學(xué)的五個(gè)環(huán)節(jié)缺一不可。中國文學(xué)要想走出國門，還需通過多種方式培養(yǎng)和挖掘國內(nèi)外優(yōu)秀的譯者，同時(shí)還要不斷拓寬發(fā)行渠道，了解國外市場需求和讀者的審美要求，在提高外譯作品數(shù)量的同時(shí)使更多西方讀者了解中國文學(xué)和文化，更好地傳播中國文化。