戴枝凱

在由應(yīng)試教育轉(zhuǎn)向素質(zhì)教育這一教育指導(dǎo)思想的指引下，教材的編寫和課堂教學(xué)都在嘗試進(jìn)行提高學(xué)生素質(zhì)教育方面的訓(xùn)練。就人教版語文教科書而言，每課有明確的訓(xùn)練重點(diǎn)，每冊(cè)有訓(xùn)練目標(biāo)，初中全六冊(cè)教材的訓(xùn)練重點(diǎn)相互聯(lián)系，體現(xiàn)了系統(tǒng)化、整體化、序列化的特色。很顯然，訓(xùn)練的目的在于提高學(xué)生的素質(zhì)，培養(yǎng)學(xué)生操作語文的實(shí)際能力。因此，熱心教改的語文教師積極探索、各顯神通，在培養(yǎng)能力、進(jìn)行素質(zhì)教育方面，取得了豐碩的成果，真正體現(xiàn)了語文作為工具學(xué)科的突出地位。

而我在訓(xùn)練中，把培養(yǎng)學(xué)生的語感能力當(dāng)作系統(tǒng)化訓(xùn)練的重點(diǎn)之一來抓。因?yàn)殚L期以來，滿堂灌、面面俱到的教學(xué)方法還占有很大的市場，所以讓學(xué)生自己動(dòng)起來，思維活躍起來，這種培養(yǎng)學(xué)生語感能力的訓(xùn)練，則不失為一種好法。

如今，我把教授的重點(diǎn)放在了對(duì)名家名作的品味、欣賞上。名家名作是精選進(jìn)課本的上乘之作，它在主題的開掘、藝術(shù)特色方面都有新穎獨(dú)到之處，但如此優(yōu)秀作品卻被某些教師劃分段落、明確中心、歸納寫作特色之段論式的教學(xué)模式支解了。因此，我在執(zhí)教這些優(yōu)秀篇目時(shí)，千方百計(jì)地運(yùn)用各種方法引導(dǎo)學(xué)生品味、咀嚼，體會(huì)語言的精妙絕倫之處，從而實(shí)現(xiàn)了品味教學(xué)，加強(qiáng)了語感訓(xùn)練。其具體措施從以下幾個(gè)方面說明。

一、從朗讀中品味

常言說得好，“熟讀唐詩三百首，不會(huì)寫來也會(huì)吟”。這說明了讀的潛在價(jià)值。讀可以使學(xué)生在潛移默化中獲得某種靈感，能在不知不覺地理解某種知識(shí)，形成某種技能。讀不是機(jī)械地死讀，形式要靈活，時(shí)間的投放和控制要準(zhǔn)確、適中。如可齊讀、分角色讀，則要注意讀音的輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫和感情的投入，在讀中去感知、去歸納、去分析。對(duì)某些句子要反復(fù)誦讀，進(jìn)行體味，讀到能夠自然地使人體味到的文中的內(nèi)蘊(yùn)即可。

讀要抓住重點(diǎn)段落，不能面面俱到，一定要按實(shí)情處理。如學(xué)習(xí)《我的叔叔于勒》一課時(shí)，可對(duì)菲力普在克拉麗絲的旨意下，刺探“敵”情及回來后與克拉麗絲的丑惡表演進(jìn)行重讀。通過讀，品味出菲力普夫婦貪婪、自私而又冷酷這一共性，同時(shí)又體味到兩人心理素質(zhì)上的差異——菲力普愚蠢、笨拙、臨陣慌亂、語無倫次;而克拉麗絲驟然暴怒、大罵不休、臨危不亂。在這里，作者精心刻畫，運(yùn)用漫畫式的手段，活畫了這兩個(gè)骯臟、卑鄙的靈魂。這一切不是教師可以灌進(jìn)去的，而是需要學(xué)生在讀中體味的。當(dāng)然，教師要作必要的點(diǎn)撥，把學(xué)生帶到這個(gè)美妙的語言世界去，同時(shí)增強(qiáng)把握課文的精確度。

二、在揣摩重點(diǎn)語句中品味

高明的大作家都十分注重語句的錘煉。他們文章里的每一個(gè)詞句，都是心血的結(jié)晶。像魯迅的文章里幾乎沒有一句廢話，且表達(dá)有力、真切動(dòng)人。面對(duì)這樣的優(yōu)秀篇目，我們不僅僅是通過讀來領(lǐng)會(huì)其思想內(nèi)容，而要扣擊精彩語句，反復(fù)揣摩。

如在講讀朱自清的《春》時(shí)可體味這樣一些句子：水漲起來了。可以發(fā)問，這里為什么用“漲”，其好處在哪里，換一個(gè)“高”字將會(huì)如何。經(jīng)比較可以體會(huì)到，運(yùn)用“漲”字表現(xiàn)了大地回春、萬物復(fù)蘇，冰消雪化后，水位上漲、春水渙渙的樣子。春在萌動(dòng)，孕育著無限的生機(jī)，用“高”，表達(dá)的內(nèi)容就不會(huì)這樣豐富。再如《孔乙已》中，是這樣描繪孔乙已喝酒付錢的動(dòng)作的：他從破衣袋里排出五文大錢。不僅讓學(xué)生從讀中體味，反復(fù)揣摩，而且還可以讓學(xué)生上講臺(tái)演示“排”的動(dòng)作。動(dòng)作演示的標(biāo)準(zhǔn)、生動(dòng)，說明對(duì)人物的把握就更加深刻，進(jìn)一步品味出在短衣幫面前擺闊，其清高、迂腐、窮酸的特點(diǎn)。既營造了良好的教學(xué)環(huán)境，又培養(yǎng)了學(xué)生的語感，提高了學(xué)生的語言表達(dá)能力。

三、在探討標(biāo)點(diǎn)中品味

語文這門學(xué)科涉及的知識(shí)面廣，內(nèi)容繁多。有經(jīng)驗(yàn)的教師獨(dú)辟蹊徑，匠心獨(dú)運(yùn)，在緊要之處稍微一點(diǎn)，便能收到事半功倍的效果。筆者在名篇講讀教學(xué)中，往往喜歡從標(biāo)點(diǎn)入手，去品味人物的思想感情。如在教讀《故鄉(xiāng)》一課時(shí)，對(duì)嘆號(hào)和省略號(hào)進(jìn)行了探討。像閏土見到迅哥兒嘆號(hào)和省略號(hào)是這樣的：“他的態(tài)度終于恭敬起來，分明地叫道：‘老爺！……”一個(gè)省略號(hào)一個(gè)嘆號(hào)，韻味無窮，給讀者留下了思考的余地——一聲閏土哥換來的卻是老爺二字，少年時(shí)的朋友關(guān)系，不料竟變成一個(gè)是老爺，一個(gè)是下人的主仆關(guān)系，封建等級(jí)觀念已嚴(yán)重束縛著他。

再如“非常難，第六個(gè)孩子也會(huì)幫忙了，卻總是吃不夠……又不太平……什么地方都要錢，沒有定規(guī)……收成又壞，種出的東西，挑去賣，總要捐幾回錢……折了本;不去賣，又只能爛掉”幾個(gè)省略號(hào)，都是吞吞吐吐，斷斷續(xù)續(xù)，謙恭而又含糊，表現(xiàn)了中年閏土在罪惡社會(huì)的壓迫下，精神遲鈍麻木，生活極端的困苦，這與那口若懸河、滔滔不絕的少年閏土形成鮮明的對(duì)照，這省略號(hào)不正是那倒不盡的苦水嗎？標(biāo)點(diǎn)作用不可忽視，某些篇章正是由于作者標(biāo)點(diǎn)的妙用，才能讓人加深對(duì)課文內(nèi)容的理解，從而加強(qiáng)語感，促進(jìn)非智力因素的發(fā)展。

四、豐富課外活動(dòng)，強(qiáng)化語感

語感的培養(yǎng)除了充分利用課堂教學(xué)時(shí)間以外，還可利用課外時(shí)間開展豐富多彩的活動(dòng)。如口述新聞或社會(huì)焦點(diǎn)問題，既訓(xùn)練學(xué)生聽的能力，又開闊了學(xué)生的視野;開辯論會(huì)來培養(yǎng)多說的習(xí)慣，有條件的可進(jìn)行報(bào)刊資料剪輯、積累資料等。通過豐富的課外活動(dòng)，不但能激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，還能強(qiáng)化學(xué)生語感。

通過上述的訓(xùn)練表明，此方法效果是良好的，它能調(diào)動(dòng)學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性，促進(jìn)非智力因素的發(fā)展，把閱讀與寫作緊密聯(lián)系起來。同時(shí)也可以看到，在實(shí)施中它不是機(jī)械呆板的孤立的訓(xùn)練，而需要調(diào)動(dòng)一切可以調(diào)動(dòng)的教學(xué)手段，協(xié)調(diào)一致，精心安排，使課堂教學(xué)不僅能達(dá)到訓(xùn)練的目的，還能成為一個(gè)藝術(shù)整體。需要注意的是——訓(xùn)練時(shí)，教師首先要?jiǎng)?chuàng)設(shè)一個(gè)良好的學(xué)習(xí)環(huán)境，使學(xué)生能進(jìn)入角色，全身心地投入其中，這樣才能達(dá)到訓(xùn)練的目的，體現(xiàn)出情景教學(xué)的特色。