羅伯特·舒曼以其特殊的音樂評論表現(xiàn)形式，使音樂評論的發(fā)展更上一層。舒曼憑借豐富的想象力、敏銳的洞察力和對生活情感的真實表現(xiàn)，將音樂評論的各種表現(xiàn)形式呈現(xiàn)在人們面前。舒曼對音樂有著強烈的興趣，他積極運用辨證思維對音樂進行進一步評判。他的音樂評論犀利自然、超脫想象，能夠從不同的視角看到人們一般所看不到的東西。在歷史、政治、熱點上，他的評論總是能夠讓人們產(chǎn)生共鳴。本文主要討論舒曼音樂評論的表現(xiàn)方式和特點

舒曼是19世紀德國音樂評論家、作曲家，19世紀上半葉，他的音樂地位突出。舒曼從小就受浪漫主義音樂的熏陶，熱愛音樂，逐漸對音樂評論產(chǎn)生興趣。他以個性鮮明的音樂評論，對浪漫主義音樂做出了批判，同時也使德國的音樂評論得到進一步發(fā)展。他的音樂評論富有創(chuàng)造力和批判精神，在德國音樂評論史上的地位不可動搖。后期，他的音樂評論趨向于關(guān)注社會發(fā)展和當時政治。舒曼具有深厚的人文修養(yǎng)和音樂素養(yǎng)，他的評論具有強烈的文學(xué)性，尤其表現(xiàn)在對浪漫主義音樂的評論上。

一、舒曼音樂評論的特點

（一）與時代同步的犀利評論

舒曼在德國史上的音樂評論充分表現(xiàn)了他深厚的文學(xué)修養(yǎng)和音樂素養(yǎng)，無論是在文學(xué)方面還是音樂方面，舒曼都具有超高的表現(xiàn)能力。同時，舒曼具有敏銳的洞察力，能夠透過藝術(shù)本身看到真實的歷史和政治。他的音樂評論價值往往遠超于音樂本身，能夠與人的內(nèi)心產(chǎn)生共鳴。舒曼深刻認識到，藝術(shù)是人心靈的天堂，絕不是物質(zhì)泛濫之地。其音樂評論表現(xiàn)出對精神匱乏人們的蔑視，他厭惡虛偽、夸張、庸俗的藝術(shù)表現(xiàn)形式，排斥為了物質(zhì)生存而創(chuàng)作作品的所謂音樂家。舒曼注重音樂本身的價值，傾向于傳播傳統(tǒng)的音樂文化，重視音樂人才的培養(yǎng)，并鼓勵擁有音樂天賦人才的創(chuàng)作。他具有超凡的表現(xiàn)能力、敏銳的洞察力、正直嚴明的態(tài)度，他為西方音樂評論史上增添了濃重色彩的一筆。

（二）高超的辨證思維能力

舒曼的音樂評論具有高超的辨證思維能力。他為人正直坦蕩，這也表現(xiàn)在他的音樂評論中。例如，在《鋼琴變奏曲》中，他對音樂家故意制造緊張的節(jié)奏進行了嚴厲的批判。同時，他對音樂家的創(chuàng)作天賦和能力給予肯定。舒曼的音樂評論從不掩飾自己的秉性，總能夠?qū)σ魳纷龀鰷蚀_的判斷和犀利的點評。舒曼的音樂評論總能夠以貼切的方式表達出來最真實的想法。他采用不同虛擬人物進行對話的敘述方法進行音樂評論，能夠使音樂家從不同角度認識到自己的長處和不足，從而使音樂家的創(chuàng)作更上一層。他的音樂評論虛實結(jié)合，具有很高的藝術(shù)價值，同時也使音樂作品本身得到升華。

二、舒曼音樂評論的表現(xiàn)形式

（一）現(xiàn)實與虛構(gòu)結(jié)合的藝術(shù)評論表現(xiàn)方式

舒曼經(jīng)常通過構(gòu)造虛擬的人物評論現(xiàn)實的音樂作品，從而表達自己的音樂思想。例如，舒曼利用虛構(gòu)的大衛(wèi)同盟來表達自己對音樂作品的批判和對音樂藝術(shù)的構(gòu)想。舒曼刻畫出來的大衛(wèi)同盟具有浪漫主義精神，能夠滿足他心中對藝術(shù)的追求。在音樂評論中，舒曼利用大衛(wèi)同盟來表達自身對音樂作品內(nèi)容和表現(xiàn)形式的解讀。

舒曼從小就受到文學(xué)作品的熏陶，極具文學(xué)氣質(zhì)，這也使舒曼的音樂評論極具文學(xué)特色。在音樂作品中，舒曼靈活運用小說中的幻想與現(xiàn)實生活中的場景相結(jié)合，在音樂評論中，舒曼也以這種方式來對作品進行評論。例如，舒曼對鋼琴家、作曲家肖邦的作品《第二號夜曲》的評論。在這篇作品的評論中，舒曼利用自己創(chuàng)作出的虛擬形象，用具有文學(xué)性的語言、詩意的形式展開對音樂的評論。通過舒曼對這首音樂作品的評論，人們可以更加深刻地領(lǐng)略到音樂作品本身的魅力，體會到音樂更加戲劇性的表現(xiàn)，引起內(nèi)心的思考。這也表現(xiàn)出舒曼對音樂作品的思考和態(tài)度。

（二）多種人物性格對話形式表現(xiàn)音樂評論

大衛(wèi)同盟是舒曼在藝術(shù)創(chuàng)作過程當中虛構(gòu)的一個人物形象，表達舒曼內(nèi)心對音樂藝術(shù)的追求。在進行音樂評論的過程當中，舒曼還會通過運用多種人物性格對話的形式來表現(xiàn)音樂評論。在音樂評論當中，舒曼經(jīng)常刻畫出各種性格截然相反的人物，來對音樂作品進行評判。例如，舒曼利用小說《青年時代》中的雙胞胎兄弟形象，以兩兄弟相反的人物性格，突出反映音樂藝術(shù)作品，表達對音樂作品的評論。舒曼充分利用兩個人的性格差異，同時以第三者的身份對音樂藝術(shù)做出更加嚴厲、深刻的評判。在音樂評論中，他還利用相反性格人物的對話，通過表現(xiàn)兩人的性格和觀點，使人們對作品的認識更加充分。舒曼對音樂作品，尤其是音樂作品的風(fēng)格有著極其嚴格的要求，能夠通過多種不同性格的人物來對音樂作品進行評論，指出音樂作品本身的可取之處與存在的不足。這也體現(xiàn)出他對音樂作品的真實看法和其音樂思想。

在音樂藝術(shù)作品評論中，舒曼多采用多種性格人物對藝術(shù)作品進行評判。例如，在《貝多芬紀念碑》的評論中，舒曼指出，這首音樂的作曲目的是為了表達對著名音樂家貝多芬的敬仰，同時傳播傳統(tǒng)的音樂藝術(shù)，表達人們對貝多芬的懷念。舒曼完美地應(yīng)用兩個虛構(gòu)的人物對作品發(fā)表了不同的評價，同時，舒曼通過這兩個性格迥異的人物對作品評論，體現(xiàn)出音樂藝術(shù)的表達形式，反映了舒曼的音樂思想。

三、結(jié)語

舒曼具有豐厚的文學(xué)底蘊和音樂素養(yǎng)，在音樂評論上具有獨特的見解，其評論方式也極具特點。他能抓住音樂作品本身的內(nèi)涵和意義，透過音樂作品本身對音樂作品進行進一步的挖掘。舒曼正直的生活作風(fēng)也反映在他的音樂評論中，他將自己真實的情感灌注于音樂作品本身，能直言音樂作品中的不足，也能肯定音樂作品中的出彩之處。舒曼的音樂評論反映現(xiàn)實并具有文學(xué)性。在西方音樂評論史上，他的音樂評論高度更上一層。同時，其音樂評論對我國現(xiàn)代的音樂評論具有一定的參考價值。

（江西警察學(xué)院）

作者簡介：吳萌（1988-），女，江西南昌人，碩士，講師，研究方向：音樂分析與審美教育。